制作：神韵之风工作室
《用枯叶煮出来的梦》
－－月曲了《泡茶》赏析
寒舍太小
所以把回忆改成书房
房中唯一的书本
是你爱读的人间
室内无风雨
人情世事都成了窗外的远山
宁静地板上
岁月片段
是待客的几张草席
等候你
撞门而至
荒芜的桌上
枯叶为我们煮梦
月色有香味
深情可以浅尝
温暖的灯下
杯子烫手
如掏出来的心
“人间”是所有人所共有的，无论你是上层社会的显赫人物，还是底下层的市井小民，或遁居山中的隐士。但诗人月曲了的“人间”毕竟有层次上的不同，不是一般人生活的空间，而是经过“精心”布置的“场所”，把浩瀚的人间改装成一个简单而富有禅味的“场所”，这样的设想是大胆的、创新的、别具风格的。
他说：“寒舍太小／所以把回忆改成书房”，就诗人所生存的那个空间来说，“寒舍”再怎么大，怎么豪华现代，都显得太小了。然而，我们脑子里所装的那个“寒舍”，可以无限的扩展、延伸，跨越时空的束缚。诗人带着恢趣的笔调自谦“寒舍太小”，所以只能把“回忆”浓缩成一间小小的“书房”。这间书房不是我们在现实生活中惯见的那个充满书香的空间，而是已经不存在的“回忆”，把回忆改成书房，是个新颖的设计，既现代又古旧，典雅又沧桑。
书房里有些什么吸引人的风光呢？
顾名思义，书房就是储放书的地方，即使是属于“回忆”的部分，也该呈现出五彩缤纷、琳琅满目的内容，但诗人却说：
“房中唯一的书本
是你爱读的人间”
书房里只有一本“书”，这可不是什么世界名著，却是人人不可避免，天天面对的“人间”。这本书的书名就叫做“人间”，这人间是由诗人的回忆写成的，诗人的回忆究竟怎样呢？
“室内无风雨
人情世事都成了窗外的远山
宁静地板上
岁月片段
是待客的几张草席”
诗人的回忆没有人生海洋的惊涛骇浪，也没有“人情世事”的甜酸苦辣，一切都那么淡然；与其说是回忆，不如说是诗人目前的生活状态和心情诉求、期盼。“室内无风雨”，人到了某个“心静如水”的阶段，自然趋向于“与世无争”的生活态势，无风无雨的生活状态，可遇而不可求，复杂的人情多变的世事，此时都成了“窗外的远山”，诗人终于甩脱了世界的喧嚣，跳出五尺红尘，是值得庆幸的。地板上的几张“草席”是为知音知己准备的，“荒芜的桌上／枯叶为我们煮梦”。由此可见，诗人的“人间”算不上色彩纷呈，内心世界是“荒芜”的，也许在真实的人间碰得焦头烂额，转而向内在寻求“宁静”。枯叶是一种朽坏的陈年旧事，以枯叶煮梦，够苍凉的。诗人创造文字的功力，的确令人激赏。煮梦一词带有煎熬之意，且用枯叶煮，双重的回忆之苦，令人难以消受。
但诗人并不因此而沉溺、而颓唐。
“月色有香味
深情可以浅尝”
由枯叶煮出来的梦，把月色渲染，月色变得有“香味”了，深情可以浅尝了，一切的往事不需要再说再回首，就让我们在“温暖的灯下”泡一壶茶，壶里有枯叶、有远山、有草席、还有那个遥远的梦，就这样浅浅的啜一口又一口，小心“杯子烫手”，因为那是诗人掏出来的一颗火热的心。
诗人“泡茶”，泡的可不是什么龙井、观音茶、普洱之类，而是一壶“人间”。
月曲了，本名蔡景龙（1941-2011）。中学时代加入菲律宾唯一的华文新诗创作团体－自由诗社，进而接触台湾六○年代现代诗的热潮，自此对于新诗便有持续关注的热情。但却因1972年菲国政府突然宣布军统、戒严而停笔。 到1982年，华报副刊复刊，才又提笔创作，重要作品均写于此时期。作品收入九歌版《新诗三百首》、尔雅版《小诗选读》及多本重要选集。著有《月曲了诗选》、《月曲了诗集》、《我的眼光是碎的》，并与妻子王锦华合著《异梦同床》。
怀鹰，原名李承璋，祖籍福建南安，新加坡公民。曾担任电视台华语戏剧组编剧、媒体城记者、撰稿人及导播、《联合早报网》高级编辑。出版25部包括诗、散文、散文诗、小品、评论、长篇、中篇、短篇、微型小说等著作，得过25项海内外文学奖项。新加坡书写文学协会理事，新加坡作家协会，新加坡文艺协会永久会员，目前为专业作家。
