中国诗歌头条评论选
诗，一定要美
文/茂华
首先声明，我这篇杂拉文不是什么诗论，只不过是说说我个人的想法。
我认为，诗，一定要 美。
诗怎样才叫美？
对诗的美的定义，可能换一个人就换一种说法。
就我个人判断一首诗美和不美，一般从这4个方面看：
1 主题；
2 意境；
3 情绪；
4 语言。
1 主题
这几天，看了一些2017年度新诗选本，所选的诗各有千秋，但有一个共同点就是注重提炼生活中的诗意，也就是说有生活气息。
诗歌回归了本源，似乎那些歪诗当道的时代渐远了。
抒情，要抒有本之情，抒接地气之情，父母兄妹，朋友同窗，柴米油盐酱醋茶，悲欢离合阴晴圆缺，都是写诗最好的主题。
诗要有主题，是对一首诗的最基本要求，是诗的筋骨。
写一首诗时，总要想一想我要表达什么。有时候，是受一种要写的欲望推动。
*听箫
谁在吹箫？
如竹林深处的小风
有着被过滤后的清纯
寻音走过小石桥，看见竹楼上
有个姑娘依栏而坐，她身子比箫还瘦
绾着裤管的腿垂下来，晃晃悠悠
月光像一层黄亮的油纸，将她和竹楼包裹
箫声如削尖的竹篾，穿透我的耳朵
这首诗的主题很明了。
当时写这首诗，是因为看到一首同题的无内核诗后，针对性地草就这几句。
一首诗表达的情感，必须是真挚的，必须积极向上，给社会注入活力，而不是消极颓废，甚至污脏不堪。一首诗没有主题，空洞无物，即使其他方面把握得好，也没有多少价值。
2 意境
诗，要有意境。而且要炼造好的意境。
一首诗有好的意境，直接给人美感。那些不炼造意境的诗，就好比街边地摊上的大路货，总觉得有些蹩脚。
其实，每首诗都是有意境的，或多或少，或精或粗，无意境不成诗。
我的理解，意境是由意象构成的。词典里对“意象”一词的释义，直接指意境，我却认为意象要小于意境。意象是诗的元素，意境是诗的魂。
一首诗可以是单个意境，也可以是多重意境。单个意境的诗显得清新，多重意境的诗有嚼劲，耐读。
*半夜，点燃一支烟
点燃一支烟
口鼻是四处裂开的烟囱
这是我的影子
我自己是风筝在空中飞
袅袅白烟是系住尾巴的线
每次等着你回信
都要用一朵云压住不安
我的心既高且凉
它盛在菖蒲编织的小笼里
像蛙一样间歇跳动
这一瞬要用整生去抵押
就像赌徒孤注一掷
终于等到你回信
寥寥几个字是苦药
需要就着烟雾吞进肚里
因此风筝的线断了
我无法再回到自己的影子
多年以后
抬头可见一只蛙在云端
这首诗，写等待女友回信时的不安和收到回信后的失落。
在半夜点燃的一支烟，这个具象在分裂，把人一分为三。
现实中的我只是影子，真正的自己则借喻风筝躲往虚空，而心却像蛙被关在笼子里间歇地跳。等到女友拒绝的回信后，痛苦无以复加，身体像断线风筝回不来了，不能与影子重合，意即失去自我，心被搁在云端久久不能落地。
这里面有三重意境，第一重：本体变成影子留在原地；第二重：影子变作本体到了虚空；第三重：心既高且凉，悸动不已。由这三重意境组合成一股忐忑和失望的心境。
3 情绪
情绪是有颜色的，饱满的情绪有着鲜明色彩，干瘪的情绪则是灰色的。
一首诗散布的情绪可以感染阅读者，甚至影响阅读者的心态。
这里我想举美国“垮掉的一代”为例。
二战后，美国出现“垮掉的一代”文学流派。这一流派的代表是一些厌弃工作和学业，反对社会秩序和法纪，纵欲、吸毒、沉沦的男女青年。
金斯堡的《嚎叫》就是“垮掉的一代”的诗歌代表作。
他们被逐出学校因为疯狂因为在骷髅般的窗玻璃上发表猥亵的颂诗
他们套着短裤蜷缩在没有剃须的房间，焚烧纸币于废纸篓中隔墙倾听恐怖之声
他们返回纽约带着成捆的大麻穿越拉雷多裸着耻毛被逮住
他们在涂抹香粉的旅馆吞火要么去”乐园幽径“饮松油，或死，或夜复一夜地作贱自己的躯体
用梦幻，用毒品，用清醒的恶梦，用酒精和**和数不清的睾丸
这首诗散播的情绪是极其消极的，即便它也有一定艺术性。
反观一首情绪积极的诗，它的字里行间是富含热情的。
4 语言
诗，应当有着经过锻锤的特殊语言，姑且称为“诗性语言”。
诗歌可以叙事，即便是抒情诗，也可以有故事，可以有情节，但是诗不是以叙事为根本。这就需要它有更清新，更简练，更巧妙的语言。
我认为，诗的语言以凝炼为贵，能用一句话的绝不用两句，能用5个字的绝不用10个字。冗赘和臃肿，是诗性语言的天敌。
尽管我们追求简约，但还是要保证语句流畅，能够通情达意。
有许多诗作者以求简洁为名，行文艰涩，那些电报似的点断式句子，自己也不一定读懂。有的专找生僻字词，甚至生造字词，置汉语语法于不顾，这就玩得更有点过了。
一首诗的主题是筋骨，意境是灵魂，情绪是血液，语言是肌肉。
顺路再说一下风格。简言之，风格就是独创，就是个性。我想用一则文坛旧话来说事：刘绍棠写东西不求个性，写景爱用成语，“鸟语花香”“桃红柳绿”“大地回春”“风和日丽”，沈从文读到刘绍棠这些成语，问道：“你呢？你在哪里？”
好了，班门弄斧说了这么多，耽误大家时间了。
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