◎《不要让文艺批评沦落为文艺赞美》
文ll萧水金
文学讨论批评无禁区。百花齐放 ，百家争鸣。这些都是发展文艺的国法保护以及全民皆知的内容部分。但如今，文艺批评似乎有一味堕落为文艺赞美的态势。
当真正的批评，说什么不要具体指人指作者，不要指具体的作品，要笼而统之。当赞美才具体指人指作者作品。批评像蚊子叮痒一样，有一下没一下的。有人不高兴，吼一下，赶一下，就不叮了。没人理会，没人赶，又去叮一口。这样怎么行？
这样好不好笑？可不可悲？国人文人的软骨症鸡汤化到了这种程度，怎么谈得上文艺发展？国家有实行文字狱政策吗？国家有限定言论自由吗？作品作者与文艺现象什么时候可以选择性地分合？这样子，谈得上什么文艺批评？
要作圆滑的世故人就不要做文人，更不要做文艺批评。甚至到涉嫌抄袭的抄添裁文风都还不敢直言指禁，成何体统？浅薄无聊，虚伪透顶。简直是文艺政策的倒行逆施，令文艺倒退下滑到愚昧麻木之境。
以下是我与张松先生就王跃强诗歌作品诗歌现象的认真讨论，富有真正的良好的文艺批评精神，特辑录如下：
张松：老弟，小崔说的事尚未有下文，谨慎！
萧水金：豁出去了。
萧水金：我转发王跃强的诗，您也看看。看我对他的评价和判断客不客观，正不正确。
张松：好
张松：读后印象
1）二十首诗中，第一人称十七首，第二第三人称三首。作者多以第一人称“我”或复称“我们”为角度写作。
2）作者的整体风格是以朦胧诗风格创作，可见上世纪九十年的诗歌盛行之遗风。形容词多比喻借代，隐晦之风格必然带来诡异繁琐与晦涩，使诗整体压抑灰暗不光明，不见真正的朦胧美。
在第一人称作品中，题目多为：痛，乌鸦，葬礼，暗恋，夜，黑暗，隐匿的情事，玫瑰刺，蝴蝶，乌云，泪水，尸体碎片等等，等等，带着墨镜看人生，无病呻吟，故做姿态，正切合当今那些脱离社会主体生活，又窃据文位，不缺温饱、百无聊赖的小文人的心思，大受他们的欢迎，也是自然的了。
唯独三首以第二或第三人称写的作品，尚有一些可观之处。如“追赶梦中的一头白鹿”，“雪鹰”，“拆解”，从中还可读出些许气势与正义，但依旧免不了压抑与灰暗。
古人曾把诗歌分为阳春白雪和下里巴人，阳春白雪和者盖寡，下里巴人万人咏唱。但这些作品，既无阳春白雪的光明剔透，又无下里巴人的民风纯朴，只能在昏暗中扫过卧室书房的墙角，消失在历史的苍茫之中。
萧水金：他写了什么内容，你能想起来么？
张松：建议老弟评论他的诗时，应选取几篇代表性的作品，做细致的评论。我认为他的诗不一定完全来自抄袭，有些有他个人的一定性格的，也有他个人经常喜欢使用的词汇，抄袭恐怕只是部分现象。
张松：我历来只记情节，不记句子，除非朗朗上口的好句子，才有深刻印象。
萧水金：不是说句子，是内容，说的啥事啥人啥情啥思想等等内容。这是他获奖的20首诗作，无论从数量还是质量上，应已具备足够的代表性了。而抄袭，哪怕一次都是犯罪。更不用说已成风，歪风。有人说今天是个正义难压邪恶的悲哀时代。我不这么认为。我相信任何时候，正义终将压倒邪恶。不然，我们就连这个今天也走不到。
张松：他的这些诗中，许多篇无怪乎就是把几个意象经过华丽词藻的修饰，连接起来。说好了是蒙太隆，说不好就是张冠李戴。
张松：也可以说就是文字游戏。
张松：比如第一篇，说疼痛。可能就是他在生病中疼痛时发出的一些感慨，痛极了，愤怒了，又是刀又是剑，又是药方，又是风暴地诉说了一通。
萧水金：尽管字词意象似乎与疼痛有关，但却反觉诉说得太轻。假痛。
萧水金：真正的疼痛在感觉上，真正疼痛的时候也不会想到那些意象。
萧水金：是不是？真疼痛过的人应该会非常同意我这个说判。
张松：他这就是画蛇添足。人人都会有过痛，有过生病。把生病和痛的过程，过度的描写，就形成了虚假。
张松：真理跨多过一步就是谬误。
萧水金：他是写不怕痛苦，也就是像个没痛过的小孩子简单轻飘地说不怕痛苦一样而已
张松：现在这样无病呻吟的诗人很多。
萧水金：文字搬运工，不是诗文中人。我认为这种文风就是抄添裁风格的文风。应该刹刹这股奉行＂天下文章一大抄＂的歪邪的文风了。不然，严重伤害和打击原创的发展和文艺的复兴。中国文坛文字的虚胖虚肿仍将继续于倒春寒里臭美嘚瑟。正义不赢，到最后也会被当成笑话，更加助涨邪恶。
张松：一些没有生活阅历，反而唠唠叨叨说了一大通废话，而真正有生活阅历的人，却闭口不言。
张松：你说的对，确实有这么一些搬运工，而且这些搬运工人数还不少。他们求的是虚荣。
张松：自己去写一些文理不通的诗也就罢了，更可恨的还去抄袭别人。
张松：五绝 如此生物
（有感今日诗坛乱象）
文/张松
攀爬如意径，窃枝绽高途。
萼卉凌霄放，蕊芯流艳毒。
张松：我的意见：老弟的评论文如能举例批驳王跃強现象最好。
张松：其他都很好，都很完善。
附录本次讨论主要针对的作者作品如下：
《抚摸天空》
——王跃强获奖诗歌20首
2019年4月17日
