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冷风已经吹动阳光
文/ 渭 波
冷风已经吹动阳光
吹动国画里的山川
冷风中，我随意把踝影夹入晚秋
深入比冷风更冷的露
一直深入到
似曾相识的众岩、枯叶、苔藓
迟缓在沟涧的蛇蜕
直至那些谢落草丛的野果
和它们被风刨裂的残骸
我冷，冷在云雾虚拟的峰峦
冷在另一种画意的边缘
面对飞越垭口的群鸟， 面对
飞起的血肉
我回望什么?
曾经的村寨
早已归隐于数点香火
那么多傍灶而憩的亲人
进出于同一扇门
终归闩入唯一的坡地 融为
不再返回屋檐的逝水
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作者简介：渭波，本名郑渭波，中国作家协会会员，上饶市作家协会副主席。20世纪60年代出生于江西省上饶市灵溪镇迎春堂。1980年发表处女作，至今已在《诗刊》、《星星》、《诗歌月刊》、《诗选刊》、《新大陆》（美国）、《北美枫》（加拿大）等海内外300多种报刊杂志发表文学作品1600多篇（首）。部份作品入选《百年中国新诗流派作品金库》、《百年新诗精选》、《中国诗歌年选》、《中国诗歌年鉴》、《中国当代汉诗年鉴》、《中国诗人诗典》、《中国新诗精选300首》、《中国诗歌选》、《新世纪诗选》、《2015年中国新诗排行榜》、《中国网络诗歌年鉴》、《江西六十年文学精选》、《21世纪江西诗歌精选》等80多种出版社出版的作品选集或丛书。有20多篇作品在《诗探索》、《文学报》、《萌芽》等全国知名报刊杂志征稿赛获奖。著有《裂片的锋芒》、《漂流的家园》等。
诗评:
《冷风的吹动是另一种温情》
文/陈建宏
渭波的诗精短，也包括这首:20行。耐读。
渭波生活阅历深，其情感纯朴源于他热爱的真诚。他的引言诗意扑面而来:
冷风已经吹动阳光
吹动国画里的山川
这是诗歌中一种跳色手法。冷风即是傍灶而憩的叙事。整首冷风但不觉冷意，更多温暖四周合围。
第二、三段的文字语境空灵，是诗的进入，如一辆小车环绕在郊外的均速，可以联想一株龟背竹的叶脉舒展及其它遐想，呈示一种天地静美，万物融一的禅意。
而真正压轴的第四段:
曾经的村寨
早已归隐于数点香火
那么多傍灶而憩的亲人
进出于同一扇门
终归闩入唯一的坡地 融为
不再返回屋檐的逝水
这个结尾即一盏灯火，也恰是诗的序幕拉开，她揭示一个诗者独立的思想。
渭波的诗是传统文化的传承，所彰显一个人的感恩，正是他美学意义的支撑。这种内心纯洁的坚守和生命风语的探寻，是他这些年来隐居山林真诚的显露。
渭波的诗的样子安静的，不会有城市的繁华，一直远离时下不少职业作家的刻痕。读他的文字，我们记下了他抵达诗路的一种穿透:细腻温情的溪水流向，贯穿一个人的心灵。
一首诗是有呼吸，野菜的童年后来成就的诗人，诗的心跳一直伴随一个男人的清贫和对故土的守望。这样的生命感悟在文字里是有骨头的，我们读到了灵魂的拷问。
这首诗亲近的同样，也让我们觉察到作者对于诗的呈现所出现的纠结。尤其《冷风已经吹动阳光》这首，我们说，一首诗可以一气呵成，也会出现一直无从抵达。不像人物事件的闯入，可以用故事来牵引表述的行走。而渭波的诗路显然远离了当下泛滥的口水，他心仪的触摸是抒情的河流，唯美的国度。这样的写作是多少年的坚守，才有对世界真诚的揭示。
引句的第一段的二行，我们认为，是整首诗的短板，它的格局，同其他段落的格调的展示有脱轨之嫌。作者以“冷风已经吹动阳光/吹动国画的山川”为切入进入这首诗，尤其同结尾的第四段叙事的结果，出现编离的错位。体现在首段为虚位，而终结段为实位。首虚尾实，在诗的整体一脉揭示的高度上显然不对称的，我相信作者自己在写作中乃至诗定稿后，仍有此类心迹的困惑，只不过被这首诗的完成及诗坛的赞誉盖住罢了，就像接下来的一场雪将盖住整个江南。
2018年11月8日6:00~6:50义乌
陈建宏，网名:谁在我们中间，诗人，作家，诗评家。左手写诗，右手经商的男人。1968年正月生，籍贯浙江诸暨，1988年写诗，1989年起进入口语诗写作探索，创作口语诗五千余首，为口语诗现场实验写作及其理论提出者。1993年加入中国诗歌学会，2000~2014年停笔，2015年复出。诗、散文和报告文学300余首（篇）见《中国青年报》、《诗歌报月刊》、《星星诗刊》、《中国工人》《农民日报》《人民铁道报》《江西日报》《辽宁青年》《湖南卫视》等报刊电台，数十次在全国获奖并入选数十种诗歌选本。著有诗集《开往春天的地铁》、《谁在我们中间》等三部。擅长快诗，诗风平实感人，富有浓厚的生活底蕴。
