在中国，文学文艺与学术层次已经高亮的《作家报

——由济南进居北京的《作家报》研究之四

许庆胜  段熙增   陈钦成  

 张宗发  赵阳  

观照这2023年总第1352期——1403期的合订本的全年52期，我们发现散文诗已经作为一种重要题材选题被《作家报》所重视，并设定为特殊栏目于专人“栏目策划、主持”作为“散文诗大展”的系列形式隆重推出到了（82）期。这个数量已是相当庞大了，也就是如果单独集合起来，已是一部厚厚的散文诗卷本了，已形成一种“作家报”散文诗展示传统模式，作为中国散文诗的特殊阵营的确值得多向度哲学价值研究！这就是由著名诗人沉沙先生亲自担任策划、主持的2023年4月28日第17期4版“撷英”上半版的散文诗大展（80）、2023年9月1日第35期4版“作品”一整版的散文诗大展（81）、《作家报》2023年10月27日第44期第4版“撷英”上半版的散文诗大展（82），这的确是中国一种散文诗选题和栏目的特殊首创，是为《作家报》专人策划主持即在北京笔会多次遇到的沉沙先生的满溢智慧展示了。作为《作家报》散文诗作品研究实在是由济南进居北京的《作家报》研究的不可或缺的重要组成部分，这就是这篇特殊评文诞生的主要缘由。

关于散文诗，它的历史发展也是悠久的，同时也是曲折艰难的。由于某些特殊时期的某些敏感的特殊原因，它曾经长时间地失去了自己的位置，甚至断代，等会我们再细说。当代散文诗的景观现在已是很活跃的了，成立了中国散文诗学会，也有《散文诗》等刊物流行。散文诗是散文与诗歌嫁接而得的新果品。散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。散文诗不分行排列、分节全拼自然，卷舒自如的飘逸美、疏放美是属于散文诗的诗美。为了《作家报》“散文诗大展”学术判定的准确性，我们不妨先陈述一段中国散文诗引进与发展的历史。散文诗是一种现代文体﹐是适应现代社会人们敏感多思，复杂缜密等心理特征而发展起来的。虽然中国1000多年前就有过类似散文诗的作品，欧洲也在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文，但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后。第一个正式用“小散文诗”这个名词和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔。他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳”。 他还说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，－－声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。在中国的新文学中﹐散文诗是一个引进的文学新品种。《中华小说界》1915年第 2卷第 7期上刊登了用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗，当时列入“小说”栏，翻译者是刘半农，是外国散文诗在中国的最早翻译和介绍。《新青年》杂志1918年第4卷第 5期上发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文﹐文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗。“散文诗”这一名称从此才开始在中国报刊上出现，看来“散文诗”这三个汉字词组甚至文体名称是刘半农以及当时的《新青年》杂志编者发明的，据说那个女字“她”也是刘半农发明的，鲁迅同意后才流行起来的，所以连《红楼梦》等等的古典名著都没有女字“她”，因为符合实际，所以流行是必然的。散文诗能够流行，看来也是符合实际需要，所以一经引进，就开始流行。对于散文诗这一文体的性质和特点，1922年的《文学旬刊》曾有过理论探讨﹐郑振铎﹑滕固﹑王平陵等人都发表过意见。五四时期新月诗社的徐志摩以及刘半农﹑徐玉诺﹑许地山﹑焦菊隐等人都有散文诗发表。鲁迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭风﹑柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响﹐其中思想和艺术成就最高﹑影响最大的是鲁迅先生的散文诗集《野草》，前苏联作家高尔基的《海燕》等也是很著名的散文诗。那么，新中国成立后的散文诗运行状态会是什么样子的呢？那肯定是延用老样子，大多只是其他文学品种的附属物而已，建国后各种版本的文学史都是一部部明显的证据，它们有单独的散文诗章节吗？有单独的散文诗作家单独亮相吗？根本没有，就像鲁迅先生的散文诗《野草》不也是埋在鲁迅先生的其他章节字句里吗？更何谈后来？后来就基本失去了它的位置，甚至截断、断了代了，没人管了！又何谈自觉改观？都不存在这种自觉改观意识了！

新政权后的散文诗一直徘徊不前、甚至断代的主要原因，其实不是艺术上的原因，而是政治上的原因：诗歌的“幸运”和遭遇就是最好的证明，从50年代直至新时期之前的诗歌作品基本特色是一致的，正是具有民歌民谣的特征，韵律和谐，节奏明快，清水出芙蓉。这是当时几乎全国一致的诗歌形态，是全国一统的大气候所导致。正是全国全面贯彻毛泽东主席在1957年1月14日跟臧克家、袁水拍谈话时说的：“新诗的发展，要顺应时代的要求，一方面要继承优良诗歌的传统，包括古典诗歌和五四以来革命诗歌的传统，另一方面要重视民歌。”在中共八大二次会议上毛泽东主席再次强调：“我看中国诗的出路恐怕是两条：第一条是民歌，第二条是古典，这两面都是提倡学习，结果要产生一个新诗。现在的新诗不成型，不引人注意，谁去读那个新诗，将来我看古典同民歌这两个东西结婚，产生第三个东西。形式是民族的形式，内容应该是现实主义与浪漫主义的对立统一。”（见《建国以来毛泽东文摘》第七册）。毛泽东主席还有一段话是在1965年夏说的，是在给陈毅元帅的信中说的：“但用白话写诗，几十年来，迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。”（《给陈毅的信》，见《毛泽东文集》第八卷）等等。公正客观地讲，领袖强调的只是诗歌，而没有或直接没有提到散文诗，为什么没有提？大概因为领袖不喜欢吧？就可见散文诗的地位了！看来是当时全国诗歌形势所迫，所以在1958年才出现了“全民唱诗运动”，但是，唱的都是古典与民歌民谣，从没有散文诗的事，根本没有它的位置，基本上湮没了！为什么没有出现“全民小说运动”？也没有出现“全民散文诗运动”？个种道理是一触即知，具体追随的郭沫若们心里最清楚！为什么？因为形势不允许。这种诗歌传统的强大政治惯性，一直推着走进了新时期。对于毛主席倡导的民歌民谣以及古典继承等等诗学主张合理的美学价值判断应该是这样的：第一，对诗歌而言，这是诗歌传统的继承和丰富发展，是拓宽，不能全盘否定，不是缺点，正如传统的小麦、玉米等传统作物我们不都还在食用吗？所以，继续民歌民谣，继续古典都是可以允许的，散文诗也可以加入民歌民谣、古典的成分。但第二，从艺术创新意义上来说，全国性一统的都民歌民谣与古典就值得商榷了，艺术形式太单一，只是“一花独放”，而不是“百花齐放”，导致的艺术弊端只能是原地踏步，一分为二实事求是地看这就是缺点无疑了！那么，散文诗到哪里去了？别说“百花齐放”，它“一花”也不“放”了！当然肯定也有，但不知所终！所以，改革开放的新时期之后，大量西方艺术手法的引进终于冲击了这潭死水，“百花齐放”的艺术局面才真正地开始了：散文诗的艺术形式也才在散文诗人们的觉醒和努力之下，才终于萌发、展叶以致遍地开花结果了。对于这种类似开天辟地的冲击，大多死抱散文诗传统的艺术个体一直采取短小精致的心理态度与写作特征，显得保守、怠慢。这种不适应是可以理解的，主要因为传统的塑造根深蒂固，对艺术的理解狭窄和不够深刻所致，根本上还是艺术天赋的浅薄。但是，聪明和艺术天赋厚重的不少杰出中老年散文诗人们瞬间就感知到了这种艺术复苏和转型的深刻性与伟大性，继之就积极投入进了这种伟大的现代散文诗建设中，积极努力读书并积极四面八方地尝试，从散文诗具体作品组合与转型上开始了浩浩荡荡的优质突破！

散文诗应该“如何进一步突破，我想，重要的问题恐怕仍是作家如何在保持散文诗基本特征的前提下，打破惯常被人认为它是雕虫小技、是精致的‘小摆设’的偏见，摆脱有的同志喻为‘散文诗人在宁静地自弹自唱’的索漠状态，那种认为散文诗流于纤细弱小应归咎于它自身的形式和客观特点等先天的局限性所带来的说法，未必妥当。”（李瑛先生语，《展现一个跃动的世界——序〈士兵的情愫〉》，引自《峭岩文集》第7卷，5页，解放军文艺出版社2014年3月第1版，2014年3月第一次印刷）。实践证明，李瑛先生的散文诗价值判断是可行的，是准确的！这从《作家报》2023年总第1352期——1403期的合订本的全年52期特殊栏目于专人“栏目策划、主持”作为“散文诗大展”的系列形式隆重推出中更能看出。

   2023年4月28日第17期4版“撷英”上半版的散文诗大展（80）有香港文榕的《文榕散文诗五章》即“幻象”“欲飞的相思结”“流金岁月”“我知道月亮在那儿”“灯影流火”，山东李恒昌的《济南名士歌》，湖南覃柏林的《覃柏林散文诗选》“无言的丰碑”ABCDE。思想独到：“生命原本就是凄清的，如这些灯影静立于水之上，或说生命终将归于这种凄清，守望的宁静是如此美好。”（《文榕散文诗五章》“灯影流火”）（见《作家报》2023年4月28日第17期4版“撷英”上半版）等等，精神力量坚挺。2023年9月1日第35期4版“作品”一整版的散文诗大展（81）发表了陕西徐斌会《太白在上（组章）》一到十，阵容庞大。湖南田汉文《振兴的乡土（散文诗六章）》分别为“飞出森林的小鸟”“雨与云”“遇见你”“春天穿起你的感觉”“望你”“韵土”，北京李淑刚的《田园风光（外二章）》。异彩纷呈如：“太白在上。上品是善良”“只有眼里噙满的泪水。”（陕西徐斌会《太白在上（组章）》），“在我的笔下流溢眷恋故土的乡愁、辐射出更多更深远的文化符号和印记。”（北京李淑刚《田园风光（外二章）》）（见2023年9月1日第35期4版“作品”一整版）等等蕴含多重。《作家报》2023年10月27日第44期第4版“撷英”上半版的散文诗大展（82）发表山东张殿武的《库布其美酒》，陕西陈富中的《黄河，黄河》，内蒙古张瑞芳的《初秋，不可错过的时光》。美感逼人，如“喝一口库布其美酒，就是满腹的思乡满腹的乡愁。”“饮尽乡愁里的酒吧！哪怕醉卧在异乡，也是来到了家门口。”（山东张殿武的《库布其美酒》），“让我们一道再次唱起《黄河大合唱》：风在吼，马在叫，黄河在咆哮……”（陕西陈富中的《黄河，黄河》）“初秋，充满希望，比春天更富有灿烂绚丽的色彩；比夏天更富有情趣；比冬天更加惬意。”（内蒙古张瑞芳的《初秋，不可错过的时光》）（见《作家报》2023年10月27日第44期第4版“撷英”上半版）等等。除三个厚重的“散文诗大展”（80、81、82）之外，这个2023年《作家报》全年52期合订本里还有《作家报》2023年2月10日第6期第3版“品读”上的《子君爱情散文诗三章》即“小巷的明月”“胭脂红梅”“一梦千年”，情感炽烈：“一生守候，只为等你来，剪一枝梅，红颜情长，爱到天涯。”（“胭脂红梅”），并配送上了四川海梦的《品评子君爱情散文诗的艺术特色》的评论：“短小而巧妙，含蓄而深情”“文采飞扬，韵味无穷”“诗贵情，情到深处，便是诗。这也是子君爱情散文诗的难能可贵之处”“其诗歌的艺术水平和思想含量，远远超出了作者的初衷。”（四川海梦的《品评子君爱情散文诗的艺术特色》）

（见《作家报》2023年2月10日第6期第3版“品读”）等等等等。

散文诗是抒写心灵或情绪的文体，它独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”。 其结构特征是跳跃性，要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。这在2023年《作家报》合订本三个厚重的“散文诗大展”（80、81、82）与《作家报》2023年2月10日第6期第3版“品读”上的《子君爱情散文诗三章》都得到了充分呈现。“天才靠努力来表现”（哈代，《贝妲的婚姻》），《作家报》散文诗系列栏目设置和编辑的“天才”是明显的，我们都应该来认真阅读和学习。

  作者简介：

许庆胜，山东省作家协会作家权益保障委员会委员，济南文艺评论家协会副主席、顾问，山东省作家协会会员，地级莱芜市作家协会副主席。已出版《铁凝小说艺术论》《石祥歌诗评传》《峭岩艺术多维度突破实证省察》《张庆和文学创作艺术》《蔡氏四兄妹诗歌研究》《苗得雨诗文赏艺》《唐德亮评传》《王学忠诗歌欣赏与研究》《散文小说化的浪漫骑者——北方晓歌散文欣赏与研究》、诗集《渗血的裂痕》《透明的暖雨》、长篇小说《山东好小子》等，北京正出版《许庆胜序跋集》（大众文艺出版社），现正在进行《新国风诗人作品探微》（贺敬之先生题写了书名）、《赵德发研究》等学术著作的文本形成、前期写作。并在美国《远东时报》、《新大陆》、《亚省时报》、《常青藤》、俄罗斯《人文联盟》、越南《越南华文文学》、菲律宾《商报》、台湾《善性循环》、香港《当代文学》、《澳门晚报》《文艺报》《人民日报·海外版》、《光明日报》《中国青年报》《工人日报》《中国文化报》《山东文学》《时代文学》《大众日报》《联合日报》《百家评论》《黄河》《工农文学》《四川日报》等省级以上报刊发表小说、诗歌、散文、文学评论及信息数千篇，总计300万字，美国《远东时报》发表他的评论文章时的编者按中称其为“大陆著名学者”。2013年6月20日去济南蓝海大厦出席山东省作家协会第六届委员会第五次全体会议。2018年2月6日——8日许庆胜去山东大厦出席山东省作家协会第七次代表大会。现任山东省莱芜《江北诗词》编辑。

段熙曾，山东省济南市莱芜区人。1970年年尾从高庄公社小北冶大队应征入伍，1976年年初于驻陕西省铜川市黄堡47军140师独立高炮营3连解甲归田，同年6月招工到莱钢矿山公司汽车队修理车间带级学徒，并兼任车队统计员，1981年8月调至原莱芜县广播站从事新闻采编，先后破格晋升记者、主任记者、高级记者职称，曾任原莱芜市广电局副局长兼莱芜人民广播电台台长，2013年年初退休。著有《汶水源记》《鲁莱杂记》新闻通讯集、《抽笹集》《盆景风骚》《闲堂诗草》诗集、《箫韵激扬》吴伯箫散文韵读、《红域》《红帆一一长征进行曲》长篇叙事分行韵文，并依据民间广为流传的“十三辙”韵部，编辑出版《古韵诗典》工具书。系广东省佛山市顺德区容桂诗词学会、山东省济南市莱芜区诗词楹联学会、中国楹联学会、中华诗词学会会员。

陈钦成，笔名铎文，退伍老兵。系山东省作协会员，高级经济师。是一位热爱文学与艺术创作的爱好者，他的作品充滿了对生活的热爱与对文学艺术的感悟。他的长篇诗集《清华之恋》荣获山东省第四屆泰山文学创作奖入围作品，展现了他在文学领域的卓越成就。

张宗发：山东省济南市莱芜人。山东省作家协会会员；济南市文艺评论家协会常务理事。

 赵阳，一九四六年九月生。老三届毕业生。一九七八年考入泰安师专中文系。其后一直从事高中语文教学，高级职称，市级优秀语文教师，年年有奖。文章多見于巜莱芜日报》巜莱钢会战报》等刊，诗歌多见于国家级刊物巜中国钓鱼》。有诗集巜放歌人间》巜放歌故乡》。