中华诗艺社黑龙江分社诗词创作理论研究中心推荐：顾长富点评《瘦石诗话》(五)
之一：言情贵在含蓄，含蓄是诗质的需要，内在的需要。
袁枚《随园诗话》中，针对某些人论诗，只片面强调“有关系与须含蓄”两点，提出不同看法，就内容来讲，除了与国计民生大事相关外，还有知识性和趣味性的一面：就艺术风格来讲，含蓄只是各种特点之一。如果以偏概全，顾此失彼，只能将创作引入简单化和公式化的歧途。
内中所言，所示、所悟、所得都是围绕诗的核心内容展开，深化意境。含蓄是创作的特点之一，这与作者选材思考结句时的心境环境有一定的关系，各张其旨，各尽其态，各抒己见，各见其端。关键解决好言情中含蓄的表露和内敛，使所创作品耐人深思寻味。
之二：对任何一句成语都要训其声，明其意、考其源、证其事。诗亦如此。如吴声歌曲中《碧玉歌》：碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无顷城色。诗中小家碧玉，在社会中广泛流传的成语，它与大家闺秀不同，多指出身门第不高，但颇可爱的女子，引入此诗就是证其在应用的过程中，减少盲目性，自由性，究其来路。每条成语都有一段故事，必须明确故事的中心，确定是否引入或借喻成文，这是一个较为复杂的过程，成诗者更应慎思慎用。
之三：诗是心声的流露，情是人性的核心，更是诗的核心。
所谓核心中的心，就是中心，主要部分，对诗歌来说也就是主题在诗中的流露，但必须体现情与人性的融合，借以突出核心作用，心声多于借物象而成文，而人性多产生于诗的嫁接过程所载用的语句去完成。
之四：诗的力量不在于振臂高呼甚至喊叫。
类似这种情况的诗现在很多见，多数为初学者，老年作者，初学者可以谅解，那些时代烙印刻于骨子里的老年作者也认为只有大声的呼号才能有力量。如：改革开放东风吹，五湖四海响春雷。实在是借东风吹，战鼓擂之呼号而变化，这样的句子只能是口号杂烩而已。
之五：文学艺术原本就是流派纷呈，万紫千红，无须也绝不可划一
。 这样的话在我初学时很不理解，即有律诗，绝句，又有唐诗三百首，都是千古绝唱，效仿者甚多，也就是不错格不走样，就可以。三十年的学诗之路悟得，对同一物象，从选材，立意，环境的观察，体现的作用本来就是千差万别的。
之六：诗人有责任用自己的笔，用自己的精神，渲泄唱响民族精神的主旋律。
这是个大题目，用自己的笔，用自己的精神，即渲泄又唱响的是民族精神，在我的《新学校》一诗中写到：书声来自半云天，艳美国旗共日悬。非是楼高容颜改，精忠士魂励向前。整首诗没有大肆夸张好，而是借助于精忠烈士的魂魄激励向前，忆旧而励志，农村学校过去昏暗的土屋搬进了明亮的楼房，这种幸福是烈士们用生命换来的，应该缅怀先烈，珍惜今天，发奋读书，报效祖国。
之七：风格即人格，文如其人，诗如其人
是习诗的高度定位，品其诗而见其人。诗的人格化多见诗人的修养，品性及到世俗生活的态度，多数作者在创作的过程中，为达到目的，必定选择明快畅朗有所导向的景物，加以修饰，进而使读者在阅读过程中，品味到诗中内涵。
之八：真正的好诗应该是积淀厚实、形韵兼备丶题裁宽泛、开掘深邃、描画传神、文采飞扬。
积绽厚实，是指动用所有的感观，把周围的物象经过打磨而沉积成诗的毛坯，以供选用，这是个积累的过程，好的物像是成诗的初级准备。
形韵兼备：是指经过诗化的物象，配以恰当的音律，去完成创作，让读者感受到完美的诗境。
题成宽泛：习诗十分关键的构思过程，诗友送诗于我题目《枝头闹春》其实就用闹春为题，宽写万岭松涛可以大闹，窄于一树独枝何谈闹之，所言命题时的构思要统领全诗。开掘深邃：不做表面文章，心境，意境都要注重物象的喻意，开掘是个过程，深邃是诗的重量，这要看诗者的知识含量，善于观察总结物象，使诗者品味无穷。
描画传神：画谁说是个过程，但它的深度是怎样画方能达意，神是给读者的一种赞许欣赏，关键在于传的方式，传的能量，传的精髓。
文采飞扬：文采是错综华丽的色彩，展现文艺方面的才华，成诗者必备之能，只有做到两方面融合，写出的作品更有张力，方成尚品。
【作者简介】 顾长富，黑龙江省巴彦人，1951年生人，职业教师。中华诗词学会会员，中国楹联家协会会员，黑龙江省诗词协会会员，黑龙江省楹联家协会会员，哈尔滨市诗词楹联家学会会员，《苏城诗萃》执行主编，出版个人诗集《明心集》，作品散见于报刋。
2026年3月9日.
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