精华热点 他就是家乡的杏子河
姜永明
今天在这个研讨会上,我不打算以文学评论的角度、方式来评价张兴源的作品,因为那是文学理论工作者的事情。我只想以一名普通读者的身份、眼光来谈一谈我的读后感。
我的发言大致准备从两个层面、三个特点,来探讨张兴源老师40年文学创作之路和创作成就。
一、首先从浅近层面,对张兴源的身世、家世、生存环境,成长成材之路进行阐述,来了解张兴源文学创作前的储藏和准备。继承耕读传统,养成坚韧顽强的创作精神,不仅与大自然抗争,也对命运、世界进行抗争,这成为他生生不息的创作动力的源泉。
张兴源生长在陕北最苦焦的地方,白于山区的杏子河流域上游(杏子河是延河的最大支流,是黄河支流的支流),大山折皱中的小山村,亦可称为“山的子孙”或“河的子孙”。父母世代为农。他生存的环境偏远、闭塞、落后。有句顺口溜说的好:(张渠乡)山高坡陡不峻峭,村民勤劳勇敢文化少。这里的条件是,交通靠走,通信靠吼,治安靠狗。张兴源就是在这样的自然环境中贫寒卑微地度过了童年、少年时代,也渐渐完成了小学、初中的学业。1974年春,他远离家乡张渠,远离双亲,成为志丹县中学的高中生。在这里,他遇到了自己的文学引路人李明祖和文友王东林,这些人对他的成长、成才都有标志性的作用。此后,他又远赴延安、西安、北京求学、读书,并成为硕士研究生,学成归来,名震家乡。在志丹时期,他的事迹、作品就被收入《志丹县志》《志丹人物》和后来的《志丹书库》,他与李旭一起被誉为“志丹东川二才子”。而且我们还有一个奇特的发现,即张兴源与路遥,有许多极为相似的身世、经历。
一是他俩都自幼被务养。张兴源与路遥一样,都是自幼从一个县的乡村被务养到另一个县的乡村。路遥是从清涧到延川,张兴源则是从安塞县镰刀湾被务养到志丹县张渠乡的城台村。二是都在是在乡村的小学、中学读完了小学和初中。三是他俩都是高中才进入到县城。四是他俩都先后步入延安大学中文系求学深造。五是都凭文学步入社会,以文立命,以文为生,跻身文学之途。六是都因自然环境的苦焦,成长道路的艰辛,产生“苦难情结”和浓郁的悲剧色彩。因此,他们生生世世都为文学拼搏,为文学歌哭,所以们们都有岩石般的意志,宗教般的热情。也都像黄牛一样耕耘,土地一样奉献。因此,张兴源以学长路遥为榜样,成为陕北文坛的知名作家,硕果累累。
其次,让我从高境界的层面,阐述张兴源的创作生活、文学成就,来理解他的几个比较突出的创作特点,也可以称为文学特色。
张兴源文学创作40年间,日夜精进,笔耕不辍。先后出版《岁月的浮雕》《土地·风景和人》《走在冬天的雪地里》《杏雨村随笔》《从博士到农夫》《阳光灿烂青春》《不朽的桥》《青春的礼赞》《天地有正气》《不屈的脊梁》《沈占江——一个人与一个家族的故事》《保安县志四种校点注译》等18部诗歌、散文、报告文学、古志重校、族谱等,数目可观,质地上乘,受到家乡社会各界的喜爱和收藏。而且,40年间,他先后在《人民文学》《时代文学》《延河》《陕西日报》《延安文学》《延安日报》等数10家报刊杂志发表作品近300万字。2019年年底,又由陕西新华出版传媒集团、陕西人民出版社出版了《张兴源诗选》《张兴源散文选》《张兴源报告文学选》《张兴源通讯特写选》等4部选集,总计约160万字,令世人震撼。
现以张兴源4卷大作为主,浅谈一点我对张兴源创作的一些看法,也可以说是读后感。
一、他对家乡的一片赤诚
以刘志丹将军命名的志丹县是作家张兴源的生身地,也是他的成长地。他在这儿生活几十年,在志丹娶妻生子,在志丹工作发展,在志丹努力奋斗,也像常人一样,在志丹遭遇过生活的坎坷与磨难。他歌吟在此,他流泪在此。因此,从他的作品中,可以清晰地感受到他跋涉的路,他读过的书,也可以感受到他爱的人,他难忘的事和景。所以,还是大诗人艾青先生说的好,“为什么我眼中常含泪水,因为我对这土地爱得深沉”。那么,从张兴源的各类作品中,读者自然会感受到,张兴源就是一位对家乡深深眷恋的赤子,爱家乡如生命的作家、诗人。
细心的读者可以从他的4大卷中发现一个突出现象,那就是他对家乡的歌吟、描述、记录,占了他作品百分之六七十的篇幅。其中《张兴源诗选》中近400首现代诗,写志丹家乡的多达250余首,占比超过一多半。印象深的有《岁月》《杏子河,我家乡的一条河》《土地》《大山意绪》等。另外,还有许多作品也创作于家乡。《张兴源散文选》共选散文随笔70多篇,记述志丹人事风物的约40篇,占比也超过半数。《张兴源报告文学选》共收19篇作品,记述志丹人物、事件的共8篇,讴歌了马瑞卿、沈占江、李建民、郝杰、马加峰等一大批志丹精英和石油开采、秀美山川、社会治安等重大事件。占比接近一半。《张兴源通讯特写选》共收近150篇作品,与志丹有关的大约50篇左右,占比三分之一。通过这些数据对比,可以充分说明,张兴源身上的那种家国情怀和对生他养他的家乡浓郁的挚爱之情。还是《喧哗与骚动》的作者威廉·福克纳说的好呀:“家乡那邮票大的地方,有永远也写不完的故事……
二、他创作中的“三真”:真实、真诚、真情
在当下,娱乐至上,消解正义、消解崇高,英雄落泪、戏子疯狂的时代,文坛充斥着大量庸俗、媚俗、低俗的“三俗”作品。但是我们反观张兴源的各种各类作品,都是远离“三俗”而为工农兵服务的精品佳作。因此,他是一位有灵魂、会思考、能创作的写手。与文坛之“三俗”迥然不同,他的作品中洋溢着“三真”,即真实、真诚、真情的底色。让读者可以感受到他作品中一缕缕的温暖,而且文笔优美,刻写逼真,没有戏谑调侃,没有油嘴滑舌,唯有朴素、平实,甚至是恬淡和安静,像细雨漫过地皮,漫过石阶,也漫过人们的心灵,真真切切,润物无声。
张兴源的创作中秉承“三真”,真实的选材、取材,永不说假话,远离假大空,以忧国忧民的情怀真诚真意书写爱憎,鞭挞丑恶,不虚伪,不藻饰,不忽悠读者,用真情抒写时代,成为时代的记录者、代言人和“书记员”,让作品充满真情。像法国伟大作家维克多·雨果说的那样:“天才的诗人呀,请把你的脚拿出来,让我看看,看它上面有没有沾着泥土,如果没有,那么,你不认识我,我也不认识你。你把你自己看作天使,而我只把你看作天上的飞鸟。”
三、他独具一格的文学表达能力
张兴源自幼生活在“百叠荒山始一村”的地方,那里是中国比较苦焦、僻远的地方,他从小缺乏良好的文化环境。但广大农村却散布着许多优美动人的民间故事、民间歌谣和各种民间游艺,成为张兴源孩提时代文学艺术的启蒙。
由于艰难困苦的日月光景、成长经历,使张兴源拥有了一笔宝贵的精神财富。曾有作家说“苦难是一笔财富”,下一句则是“就看你是否有能力动它”。令人欣喜的是张兴源恰恰拥有了这笔财富,也有能力、有实力,动用了这笔财富。还有作为一名作家必须要具有较好的文学功力,主要是对古今中外的优秀文化遗产的继承、吸收、融化,推陈出新,点铁成金,化腐朽为神奇……
从他的文言散文《保安塔记》等作品中可以看出他对古代散文名篇的浸淫、领会和翻新,特别是对王勃的《滕王阁序》、苏轼的《前赤壁赋》,对江淹的《恨赋》《别赋》,对范仲淹的《岳阳楼记》,对欧阳修的《醉翁亭记》以及明清四十二家小品的稔熟。从他的文言小说《聊斋续异》中十几篇对陕北乡村的志怪记述,可以明白无误地看出,作者对古代笔记体小说,对蒲松龄的《聊斋志异》,对纪晓岚的《阅微草堂笔记》,对《历代笔记小说》等古代笔记类小说作品的烂熟于心、印象巨深。只可惜这样的作品书中收录的还有点少。
另外,据我所知,他对外国文学作品的学习借鉴也是下过一番功夫的。他不光对古希腊、古罗马的文学历史了如指掌,对欧美浪漫主义作品,更对批判现实主义作品都有涉猎,而且他对外国文学的学习借鉴,受影响、启发较大的应该是俄苏文学。托尔斯泰、契诃夫、普希金、莱蒙托夫、叶赛宁、薄宁,但我认为他更倾心于艾特玛托夫、肖洛霍夫、帕斯捷尔纳克、巴乌斯托夫斯基等人的作品。同样,他对卡夫卡的《变形记》等全部作品,对加缪的《鼠疫》,对马尔克斯的包括《百年孤独》在内的全部作品,对略萨的包括《绿房子》在内的全部作品,对福克纳的包括《喧哗与骚动》在内的全部作品……等现代派的作品,则更入迷,更倾心。正因为他对东西方文化的广泛吸纳、融化,形成了他的文学作品中的广博性,也形成了他文学表述中独具的能力与独有的魅力,他的作品也就此形成简洁、明快、深刻、自然、平实、细腻的艺术特色与风格。
最后,让我用英国大诗人艾略特在《四个四重奏》中的一句话结束吧!他说:“一切的结束,就是一切的开始。”祝张兴源老师在未来的日子里,写出更多更好的优秀作品,来回报他所热爱、同时也热爱着他的家乡的土地与人民……
2020年7月11日




