晨过姑苏元宵夜返郑州观灯

孙德振（河南郸城）

晓别姑苏上元晨，烟笼吴苑柳含春。

一帘灯影江南梦，半盏汤圆故里人。

千里尘鞍辞水榭，万家星火照河滨。

今宵更揽中州月，醉看银花日正新。

千里归程上元灯 一诗双写南北春——孙德振《晨过姑苏元宵夜返郑州观灯》赏析

 

    孙德振先生是中原诗坛深耕传统格律的实力派诗人，其作恪守平仄、意境清朗、情理兼备，常以纪行抒怀写尽山河与心迹。《晨过姑苏元宵夜返郑州观灯》一诗，以一日千里的行旅为线，以上元佳节为魂，将江南烟雨与中州灯火、羁旅情思与故里温情熔于一炉，既是一首工整谨严的七律，更是一幅流动鲜活的元宵行旅图，读来气韵流转、余味悠长。

    全诗以题定纲，“晨过姑苏”“元宵夜返郑州”“观灯”三个关键信息，划定了时间、空间与情感核心，为全篇铺展了清晰的叙事脉络。首联“晓别姑苏上元晨，烟笼吴苑柳含春”，起笔便定格清晨离别的画面，精准点出上元节的清晨时分。诗人以白描勾勒江南景致，“烟笼吴苑”化用古典意象却不落俗套，薄雾轻笼姑苏城郭，吴地宫苑掩映在朦胧水汽之中，尽显江南的温婉空灵；“柳含春”三字以小见大，早春柳枝初绽新芽，似含春意未吐，既写出时节特征，又暗寓离别时的淡淡缱绻。开篇两句景中含时，时中藏情，将江南早春的温润与清晨离别的清寂融为一体，为全诗奠定清丽悠远的基调。

    颔联“一帘灯影江南梦，半盏汤圆故里人”，是全诗的情感枢纽与意境高峰，对仗工整、虚实相生，堪称神来之笔。“一帘灯影”承续江南元宵盛景，灯影绰约如帘，将姑苏的繁华与诗意凝成一场温婉的江南旧梦，虚写梦境，实写景致，把短暂的江南行旅化作隽永的诗意回味；“半盏汤圆”则落笔现实，上元佳节食汤圆是华夏共通的民俗，半盏汤圆热气氤氲，既是节日的烟火气息，更是故里的温情符号。此联以“江南梦”对“故里人”，以虚景对实情，一远一近、一幻一真，将漂泊的羁旅之思与归乡的期盼之情巧妙勾连，灯影是江南的浪漫，汤圆是故土的温暖，寥寥十四字，道尽游子心中的牵挂与眷恋，情致婉转，动人心弦。

    颈联“千里尘鞍辞水榭，万家星火照河滨”，笔锋一转，由抒情转入叙事，写尽归程的浩荡与沿途的盛景。“千里尘鞍”四字凝练有力，车马奔波、风尘仆仆，道尽从江南到中原的千里跋涉，“辞水榭”呼应首联“晓别姑苏”，完成空间上的转折，告别江南的亭台水榭，奔赴中原的故土家园；“万家星火”则描绘沿途元宵盛景，千家万户灯火璀璨，如繁星洒落人间，映照河畔滨水之地，既是实景描摹，也是节日祥和气象的写照。此联对仗精工，“千里”对“万家”，空间之广与人间之盛相映；“尘鞍”对“星火”，行旅的奔波与灯火的温暖相融，动静结合、虚实相济，让归程不再是单调的奔波，而是一路灯火相伴的诗意奔赴。

    尾联“今宵更揽中州月，醉看银花日正新”，收束全篇，情感推向高潮，意境豁然开朗。诗人历经千里奔波，终于在元宵之夜抵达中州郑州，“揽中州月”化虚为实，将明月揽入怀中，尽显中原大地的雄浑开阔，与江南的婉约形成鲜明对比；“醉看银花”写观灯之乐，元宵灯火如银花绽放，诗人沉醉其间，满心欢喜；“日正新”三字升华主旨，既指新春伊始、万象更新，也寓含对生活的热爱、对未来的期许，一扫羁旅的疲惫，尽显昂扬豁达的情怀。尾联以景结情，余韵无穷，将个人行旅的小情，融入家国团圆、新春启序的大情，格调高远，气象正大。

    从格律章法来看，这首七律严守平水韵，平仄协调、对仗工整、起承转合严谨自然。首联破题写景，颔联抒情言志，颈联叙事转承，尾联升华点题，结构环环相扣、层次分明。诗人炼字精妙，“笼”“含”“揽”“醉”等动词灵动传神，赋予景物情感与生命力；意象选用经典而不落窠臼，烟柳、灯影、汤圆、尘鞍、星火、明月、银花，串联起江南与中原、节日与行旅，让古典意象在当代纪行中焕发新的生机。

    更可贵的是，这首诗兼具地域之美与人文之韵。江南的温婉水榭、烟雨春柳，与中州的雄浑明月、万家灯火交相辉映，展现出华夏大地元宵佳节的别样风情；诗中既有对旅途的真实记录，也有对故土的深沉眷恋，更有对传统节日的文化认同，以小见大，写出了中国人刻在骨子里的团圆情结与家国情怀。孙德振先生以深厚的诗词功底，将个人行旅与时代气象、古典意境与当代情感完美融合，让这首诗不仅是一次旅途的记录，更是一首献给元宵、献给故土、献给春天的赞歌。

    纵观全诗，无一字虚言，无一句浮辞，于清丽中见厚重，于婉约中显豁达。它是纪行诗，写尽千里归程的奔波与欢喜；是节令诗，绘尽上元佳节的灯火与温情；更是抒情诗，道尽游子对故土的眷恋与对生活的热爱。在古典诗词复兴的当下，这首诗以正统的格律、真挚的情感、开阔的意境，为当代传统诗词创作树立了典范，也让读者在平仄韵律之中，感受中华诗词的永恒魅力，领略千里江山、上元灯火里的中国式浪漫与温情。