解读赏析马学林先生10首同名诗词《写银川第一场春雨》
撰文/马彦 马佳
马 彦：教师。宁夏大学毕业，清华大学美术学院进修，有一百篇论文在报刊、网络平台和与他人合作出版的著作中发表。
马 佳：毕业于巴基斯坦伊斯兰堡现代语言大学。现在西安莲湖区从亊商贸工作。自幼学习书法绘画，爱好声乐器乐，兼有写作，有近百篇评论文章在网络平台上发表。
2026年3月2日
塞上甘霖入诗来：马学林“银川春雨”组诗的审美世界
引言：一滴春雨在银川的分量
1、在中国广袤的版图上，春雨的意象因地域而千差万别。江南的春雨是“杏花春雨江南”的温婉，巴蜀的春雨是“晓看红湿处”的明丽，而在西北腹地的银川，春雨有着截然不同的分量——它是稀缺的、珍贵的，是万物翘首以盼的甘霖。
2、银川，这座背靠贺兰山、怀抱黄河的塞上古城，年均降水量仅200毫米左右，蒸发量却高达1600毫米以上。在这样的土地上，每一场春雨都不只是天气现象，而是近乎仪式性的自然恩赐。2026年3月2日，当第一场春雨悄然洒落湖城，中国当代著名诗人马学林以十首同名诗词，记录下这一刻的心灵震颤。从七律到念奴娇，十种体式，十种视角，共同构筑了一个丰盈饱满的“春雨审美世界”。
3、本文试对这组诗词进行系统解读，结合银川的地域特征与诗人的艺术匠心，探寻一滴春雨在塞上的千钧重量。
一、七律：全景式的春雨礼赞
1、谁撒甘霖润塞丘？如酥密意竞风流。柔丝漫织湖城画，雨露轻濡阡陌头。忽见街衢花弄影，遥知郊野草含眸。凭栏且待云开处，一抹新黄醉遍楼。——七律《写银川第一场春雨》（下平十一尤）。作为组诗的开篇，七律承担着全景式描绘的任务。首联以问句起势，“谁撒甘霖润塞丘”既点出春雨的突如其来，又暗含对自然的感恩之情。“甘霖”二字，在江南或许只是修辞，在银川却是写实——每一滴雨都是甜的。“如酥密意竞风流”化用韩愈“天街小雨润如酥”，却赋予“密意”以人格化的温情。
2、颔联“柔丝漫织湖城画，雨露轻濡阡陌头”，以“织”字写雨丝的绵密，以
“濡”字写滋润的轻柔。“湖城”是银川的美称，“阡陌”是田野的脉络，一城一野，空间开阔。颈联由实转虚，“忽见街衢花弄影”写雨中即景，“遥知郊野草含眸”则驰骋想象——马学林先生虽在城中，却已遥想郊野草木得雨的欢欣。
“含眸”二字拟人化，草芽初绽如眼睫微启，妙趣横生。
3、尾联“凭栏且待云开处，一抹新黄醉遍楼”，将镜头拉向雨后初晴的远景。“一抹新黄”何指？或许是迎春花，或许是夕阳余晖，更可能是万物复苏后大地泛起的那层若有若无的嫩黄。“醉遍楼”三字，将人的沉醉与楼的沉醉融为一体，意境空灵而余韵悠长。全诗以“十一尤”韵部，声调悠远绵长，恰合春雨的轻柔与期盼的深长。
二、七绝：瞬间的诗意定格
如酥小雨润春枝，恰是湖城解渴时。
深巷明朝花杏树，贺兰山外碧云滋。
——七绝《写银川第一场春雨》（上平四支）七绝体式短小，最宜捕捉瞬间的诗意。此诗前两句写当下，“如酥小雨”呼应七律首联，“解渴时”三字直白而有力——将银川人对春雨的期盼和盘托出。后两句宕开时间与空间：“深巷明朝花杏树”化用陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，却将“卖”改为“花”，更注重自然的绽放而非人事的喧嚣；“贺兰山外碧云滋”则将视线投向远方，雨后的碧云滋养着山外的天地，境界顿然开阔。四支韵部清亮微婉，与七绝的轻灵相得益彰。
三、五律：简劲中的丰盈
1、好雨醉知赢，春来第一声。
烟轻摇柳岸，丝细润湖城。
草色遥时有，波光暗逐生。
凭栏何所待，霁后远山明。
——五律《写银川第一场春雨》（下平八庚）。五律较七律更为简劲，此诗却于简劲中见丰盈。首联“好雨醉知赢”稍显拗涩，“醉知赢”或指万物得雨而醉、生机竞发。“春来第一声”既指春雨是春天的第一声问候，也暗合杜甫“好雨知时节”的经典意象。
2、颔联“烟轻摇柳岸，丝细润湖城”，以“摇”写烟柳的动态，以“润”写雨丝的渗透，炼字精到。颈联“草色遥时有”化用韩愈“草色遥看近却无”，却以“时有”替代“近却无”，更强调雨后草色的渐次显现；“波光暗逐生”写湖面波光随雨脚而生，细腻入微。
3、尾联“凭栏何所待，霁后远山明”，与七律尾联异曲同工，皆以等待雨后晴明作结，而“远山明”较之“新黄醉”，更显清朗明净。八庚韵部清亮开阔，与雨后初晴的意境高度契合。
四、五绝：二十字的闪电
霏微润塞天，柳色着先鞭。一夕湖城靓，遥山欲染烟。——五绝《写银川第一场春雨》（下平一先）五绝是格律诗中最短小的体式，二十字需如闪电般照亮主题。此诗首句“霏微润塞天”五字，写尽春雨的细密与地域的广阔——“霏微”状雨丝之轻柔，“润”字点其功效，
“塞天”则标出地理坐标。次句“柳色着先鞭”，以“先鞭”喻柳树最先感知春意，拟人而有力。第三句“一夕湖城靓”，“靓”字口语入诗，鲜活生动，写一夜春雨后湖城的焕然一新。结句“遥山欲染烟”，以“欲”字写远山将染未染的朦胧状态，留下想象空间。一先韵部清越悠扬，与五绝的言简意深相得益彰。
五、鹧鸪天：轻灵中的婉约
1、谁遣东君过塞隆？湖城初沐雨天濛。千丝暗织烟痕绿，一夕轻匀杏靥红。云叆叇，水清浓。沙湖深处响凫翁。凭阑待得黄昏后，新月娟娟出远峰。——鹧鸪天《写银川第一场春雨》（词林正韵第一部）
2、晏几道体《鹧鸪天》以婉约轻灵见长。此词上片以问句起，“东君”即春神，“过塞隆”点出春到塞上。“千丝暗织烟痕绿”写细雨如丝，编织出烟霭中初萌的绿意；“一夕轻匀杏靥红”则以“轻匀”写春雨点染杏花的细腻——如美人匀面，恰到好处。
3、下片转写雨后景色，“云叆叇”状云气浓重，“水清浓”写湖水清冽而丰沛。“沙湖深处响凫翁”，以水鸟的鸣叫写沙湖的生机，听觉意象的引入使画面更立体。结句“新月娟娟出远峰”，以娟娟新月收束全篇，既有时间的推移（从雨时至黄昏），又有空间的延伸（从湖城到远峰），余韵悠长。第一部东钟韵，声情绵邈，恰合春雨的轻柔与新月的娟秀。
六、菩萨蛮：愁与柔的交织
1、东君着意梳春柳，纤丝细洒湖城昼。烟薄润如愁，绿新柔欲流。莫知灰土久，一霎青眸透。归去莫凝眸，明朝花满楼。——菩萨蛮《写银川第一场春雨》（词林正韵第十二部）
2、李白体《菩萨蛮》以仄韵和平韵交替，适宜表达起伏的情感。上片“东君着意梳春柳”以“梳”字写春风的精细，
“纤丝细洒”状雨丝的绵密。“烟薄润如愁”是奇警之句——烟霭轻薄，雨润如愁，将无形的愁绪与有形的烟雨打通，赋予春雨以情感色彩。“绿新柔欲流”则写新绿柔嫩得仿佛要流淌起来，视觉与触觉通感。
3、下片“莫知灰土久”陡然一转，点出银川久旱的实情——尘土飞扬是常态，而“一霎青眸透”写春雨过后，天地如洗，青翠入眼，仿佛大地的眼眸突然清澈明亮。结句“归去莫凝眸，明朝花满楼”以劝慰语气作结：不要久久凝视这雨后美景，因为明天花开满楼时会更美——既留有余地，又充满希望。第十二部尤韵，在仄平转换中尽显情感的起伏跌宕。
七、山花子：细腻中的新生
1、谁洒天浆润塞春？如酥密意浥轻尘。才见湖城烟色起，已三根。柳眼初开青有泪，沙痕渐没碧无纹。莫道贺兰春色晚，此时新。——山花子《写银川第一场春雨》（词林正韵第六部）
2、李璟体《山花子》较《鹧鸪天》多二字，节奏更为舒展。上片“谁洒天浆润塞春”以“天浆”喻雨水，极言其珍贵。“才见湖城烟色起，已三根”句意稍涩，“已三根”或指雨丝如根须扎入大地，喻滋润之深。
3、下片“柳眼初开青有泪”写柳芽初绽，带着雨珠如含泪；“沙痕渐没碧无纹”写雨水渐次抹去沙地上的痕迹，碧色蔓延而无波纹——沙漠之痕被春雨抚平，这是银川特有的景象。结句“莫道贺兰春色晚，此时新”，以口语化的“此时新”收束，斩截有力。第六部真文韵，声情婉转而意脉贯通。
八、临江仙：絮语中的温情
1、似有东君宣絮语，轻丝漫洒遥天。
才沾枯色已成烟。柳梢青欲绽，草脚翠犹眠。莫道边城春事晚，一宵寒退沙田。晓来谁卷旧花衫？贺兰山上雪，都化眼边泉。——临江仙《写银川第一场春雨》（词林正韵第七部）
2、贺铸体《临江仙》双调六十字，上下片各五句三平韵。此词以“絮语”喻春雨，亲切动人。“才沾枯色已成烟”写春雨润泽之速——枯黄的草木一沾雨水，便如烟霭般透出绿意。“柳梢青欲绽，草脚翠犹眠”以“欲绽”与“犹眠”写柳与草的不同苏醒状态，观察入微。
3、下片“莫道边城春事晚”宕开一笔，回应银川春迟的地域特点。“一宵寒退沙田”五字，写尽春雨驱散寒意、浸润沙田的功效。结句“贺兰山上雪，都化眼边泉”是奇思妙想——将山雪消融与眼中热泪打通，既写实（雪水化泉），又写情（望春之泪），物我交融，感人至深。第七部寒删韵，声情绵邈而意脉贯通。
九、翻香令：细微处的生趣
1、轻烟微雨润遐荒，软风细越贺兰塘。银川静，云天朗，洗旧尘、塞外换新妆。一犁膏泽趁春阳，陌头芽草暗生香。待来日，芬芳满，醉湖城、清景入诗祥。——翻香令《写银川第一场春雨》（词林正韵第二部）
2、苏轼体《翻香令》双调五十六字，适宜抒发细腻情感。上片“轻烟微雨润遐荒”以“遐荒”点出塞外地域，“软风细越贺兰塘”写风越过山塘的轻柔。“银川静，云天朗”三字对句，写雨后初晴的宁静。下片“一犁膏泽趁春阳”写春雨及时，利于农耕；“陌头芽草暗香”以“暗生香”写草芽初绽的幽微气息，嗅觉意象的加入使画面更丰富。结句“待来日，芬芳满”展望未来，充满期待。第二部江阳韵，声调开阔响亮，与“换新妆”“入诗祥”的喜庆氛围相合。
十、念奴娇：壮阔中的礼赞
1、塞南天阔，已春风轻送，一场春雨。洗尽尘沙千嶂净，漫润贺兰烟乳。
细点河津，微沾城陌，暗醉芳枝絮。
甘霖初到，朔方由此添谱。久盼沃野沾恩，今朝凝润，万物舒轻舞。淡霭笼堤平野静，暗释冬残余腐。玉润平芜，风柔古道，渐染青芜旅。一声春信，唤回山上芳序。——念奴娇《写银川第一场春雨》（词林正韵第四部）
2、《念奴娇》是长调中的壮词，适宜表达宏大意象。此词上片以“塞南天阔”起势，气象开阔。“洗尽尘沙千嶂净”写春雨涤荡尘沙，贺兰群山如洗；“漫润贺兰烟乳”以“烟乳”喻雨后山岚，轻柔温润。“细点河津，微沾城陌”以工笔细描雨点的分布，“暗醉芳枝絮”则写柳絮得雨的沉醉。结句“甘霖初到，朔方由此添谱”，将这场春雨写入朔方的历史篇章，立意高远。
3、下片“久盼沃野沾恩”直抒久旱逢雨的感恩之情，“万物舒轻舞”写生灵的欢欣。“淡霭笼堤”“暗释冬残”写雨后景致与季节更替。“玉润平芜，风柔古道”对仗工整，写田野与古道的润泽。结句“一声春信，唤回山上芳序”，以“春信”点题，以“唤回”拟人，将春雨视为唤醒春天的信使。第四部鱼虞韵，声情开阔而意蕴深厚。
十一、组诗的整体艺术特色
（一）地域意识的贯穿始终
这组诗词最显著的特点，是始终紧扣银川的地域特征。“塞丘”、“湖城”、“贺兰”、“沙湖”、“沙田”等地名反复出现，“解渴”、“久旱”、“灰土”、“沙痕”等意象不断提示着这片土地的干渴。在江南，春雨是寻常物；在银川，春雨是“甘霖”是“天浆”是“膏泽”。正是这种地域意识，赋予组诗独特的审美张力。
（二）意象系统的有机建构
组诗建构了一套完整的春雨意象系统：直接意象有“甘霖”、“如酥”、“轻丝”、“雨露”、“霏微”、“天浆”等；间接意象有“柳色”、“杏靥”、“草色”、“波光”、“烟痕”等；拟人意象有“东君”、“絮语”、“柳眼”、“草脚”等；通感意象有“润如愁”、“柔欲流”、“青有泪”等。这些意象相互呼应，形成有机整体。
（三）体式选择的匠心独运
十首诗词涵盖七律、七绝、五律、五绝、鹧鸪天、菩萨蛮、山花子、临江仙、翻香令、念奴娇十种体式，每种体式都发挥其声情特点：七律之庄重写全景，七绝之轻灵捕捉瞬间，五律之简劲勾勒轮廓，五绝之凝练点亮诗眼；词体中，鹧鸪天之婉约宜于抒情，菩萨蛮之跌宕宜于起伏，山花子之舒展宜于铺叙，临江仙之悠长宜于回望，翻香令之细腻宜于描摹，念奴娇之壮阔宜于礼赞。足见诗人体裁驾驭之功。
（四）古今意象的巧妙化用
组诗多处化用古典诗词意象而不显生硬：“如酥”出自韩愈，“深巷明朝”化自陆游，“草色遥看”化自韩愈，“好雨知时节”暗合杜甫。但这些化用都服务于新的语境——银川的地域特色与诗人的个人情感。古人的诗句如盐入水，化而无痕。
（五）情感层次的丰富展开
十首诗词展开了一个完整的情感序列：期盼（“久盼沃野沾恩”）——惊喜（“一霎青眸透”）——沉醉（“醉湖城”）——感恩（“甘霖初到”）——展望（“明朝花满楼”）。这种情感层次，使组诗既有各自独立的情感色彩，又共同构成一次完整的审美体验。
十二、结语：一滴春雨，千钧诗意
1、银川的春雨是稀少的，正因为稀少，所以珍贵；正因为珍贵，所以诗人愿意用十种体式反复吟咏。马学林先生的这组诗词，既是个人情感的抒发，也是地域文化的书写，更是对自然恩赐的感恩礼赞。
2、当江南的诗人写着“杏花春雨”的时候，马学林先生在写着“解渴时”；当古人吟咏“润物细无声”的时候，马学林先生在写着“一宵寒退沙田”。同样的春雨主题，因地域的不同而焕发出全新的诗意——这就是文学的魅力：永恒的题材，永远可以写出新意。
3、读罢这组诗词，再看银川的春雨，便不再是寻常的天气现象。那是“天浆”，是“甘霖”，是“春信”，是“东君的絮语”，是“贺兰山上雪，都化眼边泉”。一滴春雨，在诗人的笔下，有了千钧的重量。而这，正是诗歌存在的理由——它让寻常的事物变得不寻常，让瞬间的感动成为永恒的记忆。
撰文/马彦 马佳
马 彦：教师。宁夏大学毕业，清华大学美术学院进修，有一百篇论文在报刊、网络平台和与他人合作出版的著作中发表。
马 佳：毕业于巴基斯坦伊斯兰堡现代语言大学。现在西安莲湖区从亊商贸工作。自幼学习书法绘画，爱好声乐器乐，兼有写作，有近百篇评论文章在网络平台上发表。
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