精华热点 高山流水故园情
——余一自题故园系列水墨画诗词百首初探
文/黄重远（深圳土著）
两年多前与余一兄在鲁人组建的《诗配画》微信群里有交往，一年前他参与了我组织的“岭南诗钞”注释评析组，一起工作交往多了，知道他是一个学富五车、著作等身的青年老诗人，同时兼擅书画的才俊，后来又在一个新的小圈子里活动，对其越发了解和敬重。
春节前余一兄示我词作，嘱我评析。我不谙词谱，再三退却，其再示我《余一自题故园系列水墨画诗词百首》（下称故园百首），因为敬重其才，也想从中受益，便答应下来。
余一兄多才多艺，诗书画兼擅，笔耕不辍，近年画了大量“故园题材”水墨国画，每成一帧配诗一首，形成诗书画系列作品，蔚为壮观。鄙人书画外行故，此文专题评述其中诗词作品。纵观故园百首，故园情犹高山流水，沁人心扉，清新悦耳。亦可见余一兄满腹经纶，才华横溢，且文风守正而时有创新，诗风高格而情真意切。
余一兄之故园情道尽天下游子情，打动天下游子之情。故园百首佳作纷呈，由于篇幅所限，鄙人只能选评十余篇，以供读者管中窥豹，共同分享和学习。
先看一首我最为喜欢的七律：
1、题组画“梦回故园系列”之冬至后其二
年终无计怯迎新，囊涩何堪遇旧邻。
守岁灯昏霜鬓假，围炉语塞酒醪真。
风撕破牖寒侵灶，雪压疏枝醉碾轮。
怕见故园无暖意，心梅数点忍窥春。
此作堪称余一先生的代表作，也是其人生写照，我甚喜之。
评诗得知人论世，了解作者情况方能了解其作品深意。余一先生中文科班出身，且幼承庭训，幼年已露锋芒，能吟诗作对，年轻时已主讲教坛传播诗词，主持大型诗社，至今编辑文章近千万字，著作超七十万字，存诗八千余首。非但擅诗文，且书画皆能，实力雄厚，在文化界颇具影响力。
而时运不齐，命途多舛，他从老家辞去体制内工作，毅然投身特区的建设，也在文化公司与学校任教，但一直缺乏稳定工作，由于经济环境的影响，目前在机构讲课，可见其艰难。首联开篇便叙述这种“囊涩”状况，表达“年终无计怯迎新”的心态。诗如其人是也！
此作中二联写得十分精彩。对仗工丽，尽显文采之余，读者稍加思索便知道也蕴意作者人生困境之真情实意。然而作者面对人生困境，毫无颓丧之意。
我们高兴地从尾联看到了“心梅数点忍窥春”，这“心梅”便是诗眼，便是作者的希望所在，哪怕只有数点，也要忍窥春！这“心梅”凝聚了中华民族千古文人不屈不挠、坚韧不拔的风骨。生活是困难的，只要有一点点希望，都要奋力争取！读诗如读人，读者自然对作者油然而生敬意！但愿作者心梅早日绽放，光照征途，香艳人生！
此作风格沉郁顿挫，美尽刚柔，典型的现实主义作品，沉痛过后出现心梅数点，又隐约可见浪漫主义色彩。全诗构思严谨而精巧，令人拍案叫绝，允称佳作！
2、再题故园新作四帧之一
巷前弄后光阴，荧火迷离夏深。
乐向纯真时节，矮墙撒野欢心。
六言诗因为三个音节字数均等，尽显规律音节，顿挫有致，动感十足，适用于清新轻快意境。
此作描述夏夜儿童抓萤火的游戏十分生动，换言之，表达天真无邪的童真也特别真实。
首联跨越时空，重现蕴藏着深情怀旧、颇具水墨画面感的历史意象，寓意作者深情回忆，无限眷恋童真，“迷离”二字精准，极其精彩！
尾联展开首联描述，文字精炼达意，矮墙、撒野、欢心，物尽其用，又无可复加，而撒野又成全篇诗眼，尽显童真本质，可见作者驾驭文字能力高超。
此作风格直率自然，感情清新柔厚，自然引起读者共鸣，再次感染童真，振奋精神，平添生命活力。
矮屋高墙困躲迷，儿时藏伴各分离。
偶来云雁觅知己，转角苔青避路泥。
此作承句构思巧妙，以儿时藏伴各分离的现状衬托儿时游戏场景，显得别有一番滋味，用倒装的叙述，大大加深老感情的新感受；转句骤然扭转时空，写现实云雁，再次托出承句的藏伴，以便合句顺理成章叙述游戏进展，全诗到此以特写镜头摄景和叙事收束。
聪明的作者已在景中留下想象空间，让读者去深思：现实人生道路一如儿时游戏，需要避开湿滑的苔青和泥泞，使儿时避路泥最终升华到整个人生避世的精神需求，这种看似消极，实则积极的处世态度，具有现实指导意义。
此作含蓄婉转，颇为耐人寻味。
都市难寻地半藏，瓜藤勾搭芋荷张。
情牵宇宙心无限，秭米一枚窥万方。
此作起承描述山畦，上句概括，下句特写，甚是生动形象。
以农耕意象对比都市现代化，别具现代诗意。转和合两句，一下子用宏观与微观世界观来观察农作物，“秭”，十亿单位为秭，“米”，物质最基本粒子。
作者以深邃的玄学禅悟、结合高深的量子纠缠物理学，解释农作物的生长。农作物的微观结构，突然折叠成物理学中黑洞点。
这枚“秭米”既是实存的谷物胚芽，更是全息宇宙的隐喻载体，藏着可展开无限空间的魔力。诗人用现代科学解释农耕文明，这在诗学上无疑是一种创新，值得赞扬。
千里故园迢递心，湿云或解远思临。
痴身漫入荒林道，依旧青烟裹雨沉。
我很钦佩并完全同意深圳黄涵之先生对此作的点评：“通过意象叠加传递出悠远深沉的思念之情。湿云/青烟/雨雾构成三重朦胧意象，层层递进地渲染出心祭的氤氲氛围。
特别是湿云或解远思临一句，将自然气象拟人化，赋予云朵承载思念的灵性，构思巧妙。
从千里故园的时空阻隔，到漫入芳林的精神漫游，最终定格在青烟裹雨的永恒祭奠，情感流动如溪流蜿蜒，在时空交错中完成对故园的精神皈依。
迢递心打破常规搭配，将空间距离转化为心灵维度，极具表现力；痴身二字既点明抒情主体，又暗含执着深情，耐人寻味。”
我还以为，此作柔厚而沉着，构思缜密、功力厚重，笔力雄奇，且渲染力极强，渲染效果极佳。
高超的笔法使普通的天地同祭的仪式所在的故园不再只是地理坐标，而是所有寻找归宿者共同供奉的精神归宿，确是一首典型的现实主义佳作。
6、故园系列秋日有咏之一秋夜有吟
一叶知黄孰语休，无名海里度春愁。
空阶扫得清风偈，更写禅心半段秋。
此作首联文字功夫深厚，起句化用“一叶知秋”典故，承句无名海甚佳，即无名愁海也，无端愁绪如无涯海域之深沉广阔，感染力极强。
此作高明处更在尾联，将落叶、空阶等故园物象成为禅悟载体，令春愁秋思充满禅意。
末句之“半段”二字尤妙，既呼应秋夜未央的时序，又暗喻禅悟未竟的修行境界，为读者预留了体悟空间，恰似水墨画里氤氲的气氛和诗意的韵味，感染和洗涤着读者的心灵，与作者共同参禅悟道。
此作风格空灵脱俗，充满禅意，是不可多得的一首禅诗。
7、自题故园之 黄山·妙笔生花峰
云笺新展聿如前，松翠凝香万古天。
夜泣惊雷留泗道，霜毫蘸血写秋澜。
乙巳仲夏榴红正盛之际
（2025年6月4日夜，余一作于深圳鸡公山北麓灯下）
首联极富历史沧桑感：“聿如前”用秦将蒙恬造笔典故，将当下创作接入文明长河，与“万古天”以松柏意象撑开永恒时空，如此营造历史与现实高度融合的非凡大格局，如果没有渊博的文史知识和广阔的现实视野以及熔古铸今的开阔胸襟和强大魄力，绝不可能为之。
诗作最成功的艺术构思还是首联的云为笺、松凝香的自然布景，与尾联的惊雷夜泣、秋澜蘸血的神话式场景有机结合，构成宏大的时空舞台，扩展了全诗主题的广度和深度。
尾联“惊雷留泗道”暗含禹王治水劈开辕道的上古神话，将自然奇观与文明开创叠加，凸显文明；最为精彩是诗眼“蘸血”二字，既诗化朱砂颜料，更是对艺术创作以生命的献血灌注的隐喻。这种高超的笔法，已使题画诗超越了单纯的景物描摹，成为有血有肉的精神表述。
这也不是一般庸才不能企及的超凡能力表现！
在咏故园画作系列作品中，此作堪称佼佼者，它将私人化的故园情怀，扩展为对中华山水精神追寻和热爱。
作者在岭南夏夜画的不仅是黄山峰影，更是文人画传统中“以天地为画卷”的宇宙意识，是中华民族艺术家们博大精深的血墨相融的艺术情怀。
此作用语奇崛，风格雄奇，气势沉着，立意与构思非凡，思路深广，引经用典，信息庞杂，熔古铸今；文字精炼，言简意赅，而又章法有度，条理清晰，抒情达意，既有思想深度，又有时空广度，波澜壮阔，蔚为壮观。允称佳作。
8、故园系列之 新回乡偶书二首其一
岁月难捱日见稀，少年一晃梦相依。
柔肠百转旋回曲，墨面纤纹爬额棋。
此作是作者在我具体评析的第一篇《题组画“梦回故园系列”之冬至后其二》中“年终无计怯迎新”的身心具体描述。
首联直抒岁月难捱，重心在尾联，上句抒情，反映内心苦楚，尾联又侧重下句，浓墨重彩写面容：“墨面纤纹爬额棋”，墨面一语双关，既是水墨画之墨面也是鲁迅先生笔下“万家墨面没篙莱”之墨面，暗合作画时的墨色皴染，又是面容晦暗的直观描写。
最为精彩的点精之笔便是“纤纹爬额棋”的“棋”字，额纹如棋盘，赋予人生中风霜岁月博弈的交错痕迹，正是生命与时间对弈留下的残局。直描面容的白描手法运用到极致，多少情融于这“景”中！
这简直是白描高手！
打碎夕阳拼太阳，繁星点点梦中藏。
无穷故事翻篇过，最爱自然和远方。
此作起句举重若轻，堪称神来之笔，构思独特，全诗立意抢先和盘托出，用语大胆，想象奇崛，以天真烂漫之童真，幻想打破黄昏的沉闷，透露作者不因羁旅、困顿，依然保持乐观心态，始终保持勇于拼搏、扭转乾坤，积极求新的精神，这种不屈不挠的精神和过人的构思能力以及超凡的用词胆量，难能可贵，让人拍案叫绝！
后续的承、转、合三句，叙事迂回曲折，却合情合理，顺理成章地为主题服务，使全诗浑然一体，且略带浪漫几分色彩，令人爱不释卷。
此作用语奇崛，含蓄婉转，是一首不可多得的现实主义与浪漫主义结合较好的作品。
为爱枫林写晚秋，满山红叶满山愁。
一江秋水清泠处，载得归来万里舟。
此作起承得体，以夜之黑暗与枫之火红两个意象互衬出满山愁的底色，正是为尾联湍急的愁思在心境之澄明中沉淀，在清泠的江水中获得终极安顿作铺垫；而尾联上下句之精妙又在于 “清泠处”与“万里舟”互为衬托，形成张力，尽显心灵安顿处的静谧，蕴意作者心灵的澄明与高洁。另外，既是万里舟，必历千番险，也蕴意作者历尽艰险依然持有淡定情绪和淡泊精神。
此作看似平淡自然，实则含蓄婉转，以景抒情，余音袅袅。
11、梦里故园系列之回不去其二
行囊且卸寄何年，耽脚如风歇眼前。
乡土乡情乡下事，上心上面上谁肩。
此作口语入诗，首联通过直笔捕捉一个几经漂泊、艰苦博弈的归家游子刚刚踏入故园的瞬间形象，一个“卸”字却透露羁旅的沉重负担，一个“寄”又蕴意渴望解脱重负、寻找精神归宿的心情；尾联抒情，上下句分别连续用三个叠字组句，层层诘问，最终暴露出一种无奈而复杂、似乎认定而又迷失的心情：乡愁难解而乡情无助，精神悬空，左右为难。
沉重的诘问，正好印证“回不去”主题，蕴意当今游子一种在奔波中持续磨损，无法被真正安放的现代焦虑。
此作沉郁顿挫，含蓄婉转，旨在言外，甚是耐品。
背影撩人御夜行，跫音恐碎故园心。
阶前苔滑留诗问，笑答春风拂浊尘。
首联遣词造句匠心独运，尤喜“恐碎”词组，既恐脚步“碎”了故园静谧，又不能停滞不前，蕴意夜归人小心翼翼，心情矛盾，也为尾联“拂浊尘”的禅定埋下伏笔。
全诗从视觉（背影）到听觉（跫音）再到触觉（苔滑），构建全感官诗意场，各意象互为衬托，浑然一体。
尾联苔滑隐喻征途艰难，“留诗问”是转折叩问，最后禅意的轻盈注入：以春风拂尘的意象，令沉重的乡愁主题带来通透的希望。
此作沉郁顿挫，感情错综复杂，全诗充满诗意，值得细细品味。
尽管余一兄有倚马之才，据了解大多数诗作都是一挥而就，即兴吟成，而且成品率很高。
然而我阅读其大作，却不难发现时有格律低级错误，尤其是在用韵上，可能是急于求成又不习惯反复推敲，造成平仄错误。此作是最为严重而典型的例子。
一首绝句最多只有三个韵，却用了三个不同韵部的韵脚。如此错误要是放在赛事稿里，绝对被拒之门外。百密一疏，切忌不能马虎！
浓墨金箋怎写，故园离绪难平？青田墩上畈溪鸣。鹤栖红峭岭，我逐绿云轻。
昨夜魂归谁寄？秋霜枕梦心惊。遥知梅发菊堆城；春临冬未晚，何处断乡情。
上片开篇“浓墨金箋怎写”句提出语言表达困境：华贵画材料与浓烈情感矛盾，为全词奠定了“言不尽意”的基调，尽显词作的婉转本色；接着写景，描述动静相宜，色彩纷呈的意象，成为游子精神返乡的地理坐标，上片全是实景，为下片抒发乡愁作铺垫。
下片却造景抒情，以虚景蕴意实情，尽情地抒发乡愁，“秋霜枕梦心惊”与“遥知梅发菊堆城”两个虚构的蒙太奇镜头，虽有现实意义，却都是超现实存在；
尾句“春临冬未晚，何处断乡情”，也是虚景，揭示乡愁是不受时序约束的永恒情绪。
结句之一个“断”字，便是词之“词眼”，“何处断乡情”以反问收束，其中“断”字承载三重意蕴：一指地理距离无法切断的血脉联系，二喻时间无法阻断的记忆，三则深层隐喻“言断意连”之追求，如此结句犹如水墨画之留白，蕴意乡愁一任读者想象，意味隽永，余韵无穷。
此阕临江仙词体接律诗，填得格律工稳，文采飞扬，风格婉转缠绵，颇有词味。
沁园春·《癸卯秋望》
步韵和旅美诗人痴情老人
目送秋风，身似飘蓬，雨打心舟。遁繁华迷梦，楼台债筑；企房尽倒，硬骨摧柔。
惨淡经营，街头夜市，难度寒贫发避幽。待重启，问千秋过往，伴我谁游。
靡委离恨今愁，叹昨日熙攘共激流。憾东西交恶，故园颓废；犹闻稻浪，暗涌潜浮。遍野青磷，何方孤託，未坠绸缪苦似秋。不堪忍，泡影希望灭，无尽烦忧。
此作标题癸卯秋望，是指2023年秋日与旅美诗人痴情老人隔岸相望。鄙人读痴情老人原玉，标明是1993年11月所作“沁园春·秋望”，内容全是思念故国情怀，唱和原因和彼此交往不得而知，作者将其纳入“故园系列”，而其中内容鲜有涉及家乡之小“故园”，愚以为是作者顺应原玉将祖国视为大“故园”之故也。
其所叙之事正是痴情老人原玉所指的大故园--祖国情况。
上片叙述作者在大故园里的“飘蓬”生活和见闻，不容乐观；下片言国际形势及其对国内直至对个人的影响，一样不容乐观。
作者生活在深圳大都会，因有故园系列作品，故以夜市、街头等都市空间置换传统的故园山水意象，反映大故园情况，也是不容乐观，结果是“无尽烦忧。”
此作以现实主义手法写景叙事，跌宕起伏，直接描述社会状况，完全摒弃了词谱传统的婉约缠绵风格，而是忠实的继承苏辛以文入词，写得沉郁顿挫，用词厚重而沉着。通篇章法有度，构思得体妥当，用词精准，文采飞扬，不乏精妙之处，可圈可点。
因鄙人不谙词谱及其创作，不便多加妄议。
仅此十四篇诗词，可管窥其故园百首，亦可侧面反映余一兄诗词全貌。可见其文学底蕴深厚，诗词功力强劲，即能守正又能创新，以写实为主追求真善美。
作品风格以现实主义为主，也不乏浪漫主义色彩，总体水平较高。可能因生活节奏过快，带来诗词创作也往往仓促，因而常常出现音律上错误，应当引起重视，养成创作打磨习惯，使作品更臻完美。
（图右黄重远先生与余一出席活动时留影）
谨以一律赠余一兄作结：
赠 余一 （金繁荣）兄
家学渊源余一金，青年才俊万人钦。
等身著作诗文荟，铁笔银勾书画琛。
风雨奔忙多烂路，梧桐栖息总操心。
寒梅数点窥春处，喜有高山流水音。
黄重远2026年2月27日完稿
…………………………
（评者.简介）
黄重远，
号老农夫，1943年生，深圳土著。
深圳市长青诗社荣誉社长、深圳市诗词学会荣誉顾问、中华诗词学会会员。
著有《小草行歌》二集、《小草行歌新篇》、《诗话人生》、《凌烟鹏举向云端-我所熟识的深圳诗友》，主编《深圳历代诗钞》、评析《养拙诗钞》、主持《梧桐山集》古籍重梓。
