谭延桐在奥地利美泉宫

【譚延桐简介】

譚延桐，書畫藝術家，人文科學家，人類的良心之一。五歲習字，六歲學畫，迄今已經創作了書畫作品一萬餘幅，音樂作品一千餘首，文學作品、哲學研究、美學研究、易學研究、教育學研究等等的學術論文共計兩千餘萬字，著述二十部，入選三百餘種選本。「入佛以靜思，入魔以癡癡」，是其真實的寫照。因此，時任河南省作家協會副主席、《小小說選刊》和《百花園》總編輯楊曉敏先生在二十五年前就曾這樣說過：「譚延桐，是中國的最後一位士大夫：不世俗，不畏勢，不惜命，不重利……」

是春天把它赶走的

谭延桐

冬天，走得太快，以至于

我们还没有来得及看清它的真实的模样，它

就已经转过身去，悄悄

走了。连个招呼也懒得打，就似乎

是在说：对于人类，是不必那么客气的

这，也便给我们留下了这样一个疑问：它

是厌倦了这儿，还是

确确实实，有很多别的事儿要去处理？

说实话，对于冬天，一直

我都是没有什么好印象的，因此

它呆得时间长还是呆得时间短

对于我来说，是根本就不会放在心上的

它有冰雪，可是，在我所在的南方

它一直都是比吝啬还要吝啬的

如今，它，已经走了（很显然

是春天把它赶走的）走了，就走了吧

我知道，过上那么九个月，它还会再来

再来，也就那样：是不会带来什么惊喜的

【赏析】

著名诗人谭延桐的诗歌《是春天把它赶走的》以季节更迭为切入点，通过精妙的意象构建与深邃的哲学思辨，展现了诗人对时间流逝、灵魂状态与人类精神困境的独特思考。季节的轮回是自然界最古老的叙事，也是人类文学创作中永恒的主题，季节的变迁始终承载着诗人对生命、时间与存在的深刻思考。这首诗歌以简洁明快的语言，勾勒出了冬天与春天的交替场景，蕴含着对人类精神困境的深刻洞察与对存在本质的哲学追问。

冬天，果真退场了吗？这是问题的核心与本质。这潜在的一问，问出了万般悲悯。

春天，究竟在哪里？这，才是需要我们一再地去沉思的。由此，禅的意味，也便油然而生。

“冬天，走得太快，以至于/我们还没有来得及看清它的真实的模样”将时间的流逝具象化为季节的更迭。冬天的“悄悄地走了”与“连个招呼，也懒得打”，是对时间无情流逝的无奈描述，暗含着人类对时间掌控的无力感。诗人通过“我们还没有来得及看清它的真实的模样”这一细节，进一步强化了时间流逝的迅速与不可逆性，表达了人类在时间面前的渺小与被动。诗人以“走了，就走了吧”的豁达态度，接受时间的自然规律，展现出一种超然物外的生命智慧。这是对自然规律的尊重和对生命有限性的深刻认知。

诗中冬天与春天的交替象征着时间的流逝，隐喻着生命状态的转换。冬天作为“冰雪”的象征，代表着生命的停滞与沉寂；春天象征着生命的复苏与希望。诗人通过对冬天的“吝啬”与春天的“赶走”的对比，表达了对生命状态的深刻反思。在诗人看来，冬天虽然带来了冰雪，却未能给予南方以足够的冬日体验，这种“吝啬”反映了生命状态的贫乏与单调。春天的到来是对这种贫乏状态的超越与突破，让生命得以重新焕发活力。诗人通过“我知道，过上那么九个月，它还会再来/再来，也就那样：是不会带来什么惊喜的”揭示了生命状态的循环性与重复性，表达了对生命超越性的渴望与追求。

“对于人类，是不必那么客气的”是对冬天冷漠态度的描述和对人类精神困境的隐喻。在现代社会中，人类往往被物质欲望与现实压力所困扰，精神世界逐渐变得荒芜与冷漠。诗人通过冬天的不屑与春天的赶走，揭示了人类精神困境的根源，对物质世界的过度追求与对精神世界的忽视。春天的到来，虽然带来了新的希望，但也提醒人类，只有摆脱物质束缚，回归精神本真，才能真正实现生命的价值与意义。诗人以季节更迭为镜像，映照出人类精神世界的荒芜与渴望，表达了对精神突围的强烈诉求。

诗人通过对季节更迭的描述，引出了对存在本质的深刻追问。冬天的“走”与春天的“来”是自然现象的交替，是存在状态的转换。“它/是厌倦了这儿呢？还是/确确实实，有很多别的事儿要去处理？”地疑问，将存在状态的不确定性具象化，引发读者对存在本质的思考。存在并非固定不变，而是处于不断变化与流动之中，这种变化与流动正是存在的本质所在。诗人通过对季节更迭的哲学化解读，揭示了存在的动态性与相对性，表达了对存在本质的深刻洞察。

时间意识的觉醒是一个重要的哲学命题。诗人通过对冬天“走得太快”与春天“赶走”的描述，强化了时间流逝的迅速与不可逆性。这种时间意识的觉醒，使诗人开始反思人类在时间面前的渺小与被动以及如何通过精神追求来超越时间的限制。“我知道，过上那么九个月，它还会再来”的豁达态度，表达了对时间循环的接受与对生命永恒的追求，展现了人类在时间面前的智慧与勇气。这种时间意识的觉醒，是对自然规律的尊重和对生命意义的深刻探寻。

诗中生命意义的重构是诗人通过季节更迭所传达的深层思想。生命的意义并非在于外在的成就与物质的积累，而在于内在的精神追求与生命体验。冬天虽然带来了冰雪与沉寂，却未能给予诗人以足够的生命体验；而春天的到来，则使诗人重新感受到生命的活力与希望。“再来，也就那样：是不会带来什么惊喜的”表达了对生命意义的深刻洞察，真正的生命意义在于对精神世界的不断探索与超越，而非对外在世界的盲目追求。这种生命意义的重构是对个体生命的尊重和对人类精神世界的深刻关怀。

诗歌意象的构建是诗人表达思想情感的重要手段。诗人通过“冬天”“春天”“冰雪”“吝啬”等意象，构建了一个丰富而立体的艺术世界。这些意象具有鲜明的视觉形象，蕴含着深刻的象征意义。“冬天”象征着生命的停滞与沉寂，“春天”象征着生命的复苏与希望，“冰雪”象征着物质的冷漠与精神的贫乏，“吝啬”象征着生命体验的匮乏与单调。诗人通过这些意象的巧妙组合，将抽象的思想情感转化为具体的形象，使读者能够更加直观地感受到诗歌的内涵。通过意象之间的对比与呼应，增强了诗歌的视觉冲击力与艺术感染力。

诗歌语言的韵律是诗人表达思想情感的重要方式。诗人运用了简洁明快的语言，节奏流畅自然，形成了独特的韵律之美。诗句的长短错落有致，形成了一种富有变化的节奏感。“冬天，走得太快，以至于/我们还没有来得及看清它的真实的模样”详细地描述了冬天流逝的迅速与不可逆性；“走了，就走了吧”简洁有力地表达了诗人对时间流逝的接受态度。这种长短句的结合使诗歌在表达上更加灵活多变，增强了诗歌的艺术感染力。诗人通过押韵与反复等修辞手法，增强了诗歌的音乐性与节奏感，让读者在阅读过程中感受到一种美的享受。

拟人化手法的运用是诗人增强诗歌表现力的重要手段。诗人将冬天拟人化为一个冷漠的过客，通过“连个招呼，也懒得打”这一细节，将冬天的冷漠态度具象化，使读者能够更加直观地感受到冬天的无情与人类的无奈。诗人将春天拟人化为一个积极的推动者，“是春天把它赶走的”将春天的到来与冬天的离去联系起来，形成了鲜明的对比与强烈的视觉冲击，使诗歌在表达上更加生动有趣，增强了诗歌的艺术魅力。

诗歌最大的艺术亮点在于从日常经验中提炼出深刻的哲学命题。季节更迭是日常生活中最常见的现象之一，诗人通过这一现象引出了对存在本质、时间意识与生命意义的深刻思考。这种从日常经验中提炼哲学命题的能力，展现了诗人敏锐的观察力与深刻的思考力，使诗歌在表达上更加贴近生活、贴近读者，增强了诗歌的共鸣性与感染力，体现了诗人对诗歌艺术的深刻理解与把握，让诗歌在艺术表现上更加精炼有力、耐人寻味。

诗人以简洁明快的语言承载了深刻的思想情感。诗句虽然简短，却蕴含着丰富的象征意义与哲学内涵。“说实话，对于冬天，一直/我都是没有什么好印象的”表达了诗人对冬天冷漠态度的深刻洞察与对生命状态的深刻反思。这种以简洁语言承载深刻思想的能力，展现了诗人高超的语言驾驭能力与思想表达能力，使诗歌在表达上更加精炼有力、深入人心。这种简洁的语言风格符合现代读者的阅读习惯与审美需求，使诗歌在传播上更加广泛有效。

诗人通过冬天与春天的对比、冷漠与希望的对比等手法，凸显了诗歌的思想深度，增强了诗歌的视觉冲击力与艺术感染力，更使诗歌在表达上更加鲜明有力、深入人心。诗人通过冬天的“吝啬”与春天的“赶走”的对比，表达了对生命状态的深刻反思与对精神突围的强烈诉求，让诗歌在思想上更加深刻丰富、引人深思，体现了诗人对诗歌艺术的深刻理解与把握，使诗歌在艺术表现上更加立体多元、富有层次。

谭延桐的诗歌《是春天把它赶走的》，所密切关注的自然是内在的风水。也只有这内在的风水，才会直接影响着生命的风调雨顺。很显然，这首诗既是在写季节，更是在以“季节”为符号，进而深入地挖掘这样的一个符号。对于符号学，谭延桐是了如指掌的，因此，符号的寓意，在这首诗中，便是比深长还要深长的。

其追问，一下子就让这首诗升到了某种高度。它和谭延桐的所有的诗歌一样，最最不缺乏的，便是高度。这，便是他和非常多的诗人的本质上的区别：既彰显诗歌的风度，也树立诗歌的高度。正因如此，他的艺术观照，才上升到了全息观照，因此而让他的诗歌文本，既有画面感，也有音乐性，更有文史哲等等的联欢。他的诗歌之所以是当代诗歌的杰出代表，与他的全方位的内在驱动不无关系。要想拥有如此的内在驱动，须有如此的内在系统才行。

不能不说的是，谭延桐的诗风所裹挟着的超然：“走了，就走了吧。”如此超然，所活捉的，是自在。写自在之诗，从一开始，谭延桐就已经在这样做了。

【诗评作者介绍】

史传统，资深媒体人、知名评论家；《香港文艺》编委、签约作家，香港文学艺术研究院研究员，香港书画院特聘艺术家。中国国际教育学院文学院客座教授，中国国际新闻杂志社评论专家委员会执行主席。学术专著《鹤的鸣叫：论周瑟瑟的诗歌》由春风文艺出版社出版。作品散见《特区文学》《香港文艺》《芒种》《青年文学家》《中文学刊》《中国诗人》《民族文汇》《河南文学》等。先后发表诗歌、散文、文艺评论2000多篇（首），累计500多万字。