海 外 头 条总 编   火 凤  凰  （海外）

海外头条总编审   王 在 军   （中国）

海外头条副编审 Wendy温迪（英国）

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文艺秘珍为您谈（二）

水云天

中外诗歌诗感大不同。

笔者就常常觉得，诗除了要有意境，还要让人有感觉。而诗的感觉不在格律，在感味。

写诗不在乎卖弄花俏，贵乎在能做到随心性抒灵性，对得起自己。如果能做到撼动人心，澎湃得了别人，则更好。

如果你对文学有足够的全面观的话，你自然而然会明白：不是诗才特别拥有文学美感的。况且，表现文学美感有没有足够的感动度，也不是看文体的，是看你行文的能力的，所以要表现美，诗也不必是唯一的选择，其他文体也可以的。

文学花园群芳谱，万紫千红总是春。

诗歌的最终美感是其内在的节奏、旋律形成的氛围、意境。没有和谐优美的内在韵律, 诗歌的生命力是很弱的。

诗歌内在的音乐性, 主要是指诗情呈现出的音乐状态, 是

诗人情绪所形成的内在韵律, 是诗歌内发的气质, 即

心灵的音乐。

陈本益先生认为 /诗歌内在节奏分为意

义节奏和情绪节奏。意义节奏的单位是诗行中的词

和词组, 这种意义单位的连续和反复便构成意义节

奏。情绪节奏则由诗中情绪的强弱起伏造成, 它依

附于意义节奏, 但两者有时并不完全统一。

诗是最讲求灵性的。

而灵性是由灵机一触自然生出来的，不是诗律可以逼出来的。

灵机一触自然而出的句子，才是好句；诗律逼出来的句子，就不一定必然是好句了。

再说，诗不一定要押韵的。世界诗坛上的一些公认的杰作，就是无韵诗。

所以我不主张写现代诗要硬生生押韵。我自己写诗就从来不强求押韵，有感觉便押，没感觉便不押（押韵还要押得自然，写古体诗也不例外）。

歌词是另一回事儿，歌词由头到尾押韵是自古以来的传统习惯，人人都喜欢，到今天还是这样。

古代人写诗强求押韵又是另一回事儿，因为古时候诗是用来吟唱的（有时候还伴着音乐），不是用眼睛阅读的。

所以世界诗史上有游吟诗人这种职业。中国诗史上也有一类古诗称乐府诗。

百年前，中国的老派读书人还是摇头摆脑地，半唱地来吟诵古诗的，不是近代人那样呆板地干巴巴地读出来的。

诗给人的享受感，包括了意境和音乐感。中文的古体诗和现代诗的诗感便已经很不同，各有千秋，不宜菲薄任何一方；而外文诗和中文诗的诗感，就更是大大的不同，更不宜菲薄他方。

中外诗歌的诗感之大不同，主要来自语言结构和语音结构的大相异(所以接触外语诗只靠读中译，是很不足够的。)。

我们对外语的语境和音乐感一般都缺乏深入的认识，也就容易武断认为外语诗的诗感薄弱音乐感不足，便自满地以为只有中文诗才有丰富的意境和音乐感，这个失误大矣。

外语的诗人也是人，也有思想，他们也懂得在意境在音韵上下苦功的。

赏诗的眼界，就看你的心眼够不够宽了。

还有，诗感不是只有诗里面才有的，一些文章里头，也可以找到它的踪影的。

參考解讀《離騷》的文章，多少可以啟發你解讀但丁的《神曲》，反之亦然。

原來很有些人愛拿但丁和屈原來兩相比較。

這兩位在世界文學史上位屬最嚴格意義的殿堂級詩人，在多方面也確實非常的類似：他們後半生都遭逢放逐，以致鬱鬱而終；而憂鬱而作的《離騷》和《神曲》，又都為他們贏得超然卓立直沖雲的文名，永垂青霄史。

不只這樣，他們這兩部不朽的神作，在藝術特色上又有極大相似之處：人物、事物皆大量運用象徵手法，各種隱喻和象徵井噴式湧現，想像力和作品的運籌力均超乎常人，巨人即是巨人。

所以嘛，參考解讀《離騷》的文章，多少可以啟發你解讀但丁的《神曲》。 同樣道理，好好透解深藏在各種隱喻和象徵背後的涵義，也是導引你讀懂屈原《離騷》和但丁《神曲》的鑰匙。

如果你寻找沈老《边城》的原味儿，而跟着大伙儿挤往商业气息浓重的凤凰古城去，那么对不起，你摸错门儿了。

乡土味更浓更馨和的，而且是货真价实与重庆接壤在一块儿的茶峒，才是沈老写《边城》的原型地。

不过，因为《边城》的一紙风行，茶峒今天干脆改名叫边城了，一个味道隽永的土名字被弃用，令人唏嘘！

如果用几句诗句来描写茶峒的土味道，未免太粗疏了，不理想。我不想暴殄土物。于是就有了以下这一篇：

原味边城茶峒（节录）：

在遥远的年代，湘西只有土匪，没有边城。

到了近代，湘西没有土匪了，却诞生了边城。

二十世纪三十年代，一个叫沈从文的湘西人给大家捎来了一幅诗情浓郁的湘西风情画：青山，绿水、掌渡船的老艄公、柔情的翠翠、江流木排上的天保、五月端午船与船的竞赛、人与鸭子的竞赛、龙舟中生龙活虎的傩送…………。

从一开始，沈老的边城已是令人无限缱绻，到了今天，它还是那么令人万般吟味！

人来到边城，灵魂率先吟味的，是一道看在眼里低徊在心里的清水江，每幅入眼的江景，都自自然然清清澄澄成为一幅迷人的画图。

一江绿漪蜿蜒如罗带。江岸上，树影依依，人影迟迟，吊脚楼如迟暮的美人，在临水沉吟着柔情翠翠的传奇和百年古镇的沧桑；江畔，湾泊着一列小舟，有有篷的也有无篷的；江心，偶尔泛过一隻两隻鲜色的游船，姿态闲散而优雅；江面上粼粼波光，熹微地反照出岸上的人影与屋痕，那烟霭氤氲的水光，瞅着瞅着，便仿佛闪过来沈从文满满盈盈底笑脸。适逢冬季，江水浅不盈丈，江心便露出几堆白石子滩。游目四顾，叫人颇感吃惊的，是江面竟狭窄得如斯出奇，才数十米宽，所以翠翠岛虽位处江心，岛上白石雕成的翠翠，便近得好像快要挨着你的脸，要和你亲个嘴............。

一江中流三省毗邻的边城，近望江岸上树影依依，人影迟迟，木楼吊脚风雅，泊岸小舟排列如画 ；远看江水流滢如玉，远山浅黛深蓝，还有那红塔风流，白塔潇潇，拉拉渡翩然如美人，再加上鸡鸣响彻三省，江边洗衣木槌敲衣铿铿入耳，这些都构成了古镇令人无限缱绻万般吟味的如梦如歌魅力。

（以上的几段节录就是来自在下在征文大赛连得三个大奖的名篇《寻梦入边城》）。

作者简介：

朱鏻灿    笔名：水云天

平生最爱寄情于水于云于天于林莽，宗大自然为师。闲时喜爱阅读及写作诗文，尤爱饱览散文游记，藉以神游天下。

屡获征文大赛一等奖、最佳散文奖，与及多项国际奖项。作品入选《中国当代文艺名家名作年鉴》、〈中国当代散文精选300篇〉，出版有个人诗文集《行云流水水云天》。