临江仙·马里诀

                   填词/李含辛

故土无檐容倦骨，他乡有月照孤裳。

风霜刻尽旧时乡。

灯残人未寐，门闭梦难藏。

旧巷苔深埋姓氏，新坟草没认衣装。

归魂不叩故园窗。

一程春水冷，半世雪成霜。

附录

         《临江仙·马里诀》赏析：

            孤旅归魂中的生命叩问

      李含辛的《临江仙·马里诀》以简练笔触勾勒游子漂泊的苍凉图景，字里行间浸透对故土的眷恋与生命归宿的哲思。全词通过时空交错的意象群，构建出一个孤寂灵魂在异乡与故园之间挣扎的精神寓言。

       一、羁旅孤影的时空折叠

      上阕“故土无檐容倦骨，他乡有月照孤裳”以强烈对比奠定基调：故土的屋檐本应是倦客的归所，却“无檐”可栖，暗示精神家园的坍塌；而他乡冷月反成唯一见证者，“孤裳”二字将漂泊者无依的处境具象化。这种空间悖论在“灯残人未寐，门闭梦难藏”中深化——长夜孤灯与紧闭的门扉形成封闭性意象，而“梦难藏”则揭示内心波澜的不可控，暗合现代人精神困境的隐喻。

       二、记忆的湮灭与重生

      下阕“旧巷苔深埋姓氏，新坟草没认衣装”以苔草、坟茔等衰败意象，构建记忆的双重困境：姓氏被自然湮灭，衣裳却成为身份辨识的最后凭证。这种矛盾在“归魂不叩故园窗”中达到高潮——游子的魂灵既无法融入他乡，又难以重返故园，形成存在主义式的两难。结尾“一程春水冷，半世雪成霜”以水的流动与雪的凝固形成时间张力，“冷”与“霜”既是物理感受，更是生命体验的象征。

       三、词境中的现代性投射

       相较于苏轼《临江仙》的超然旷达，李含辛的词作更近于杨慎的苍茫史笔，但其独特处在于将古典词境注入现代性焦虑。如“梦难藏”暗合弗洛伊德潜意识理论，“雪成霜”的意象群则预示后现代生存的异化感。这种传统词牌与现代精神的嫁接，使作品超越一般怀乡诗词的格局。

     全词以“诀”为题眼，却未见诀别之悲，反透出一种冷峻的清醒。当游子意识到“归魂不叩故园窗”时，他完成的不是对故土的背叛，而是对生命本质的重新认知——在无处可归的境遇中，承认漂泊本身即是归宿。这种悖论式的生命觉悟，恰是本词最深邃的哲学内核。