中原当代乡土散文创作的作家中，张振营以其扎根豫西大地的生命体验、真挚深沉的情感表达和独具韵味的艺术风格，占据着一定的位置。作为中国作家协会会员、平顶山市作家协会散文专业委员会主任，多少年来，张振营笔耕不辍，先后推出《心泉》《时光里的印痕》《原乡》《宝丰记》等多部散文集。整体来看，这些散文集，乡土记忆是主线索，乡土情思是主旋律。其作品既承载着对故土的深情眷恋，又记录着时代变迁中乡村的精神图景，更蕴含着对生命本质、文化根脉的深刻思考。从乡土风物的细腻描摹到人生感悟的真诚抒发，从历史记忆的温情打捞到现实变迁的理性观照，如同一股清泉，在质朴自然的文字中流淌着动人的力量，看似没有宏大的叙事，却在字里行间蕴藏着最本真的人间烟火，值得读者深入品读与探析。

乡土是张振营散文创作的精神原乡，也是其文学世界的核心版图。生于河南郏县农村的生命底色，让他对乡村的土地、草木、人情有着与生俱来的亲近感与敏锐感知力。在他的散文集中，豫西乡村的风土人情被刻画得鲜活生动，构成了一幅充满生活气息的乡土画卷。不同于简单的田园牧歌式书写，张振营的乡土散文既饱含对故土的深情眷恋，又直面时代变迁中的乡村变革，在怀旧与现实的交织中，展现出复杂而真实的乡土情怀。

在张振营的笔下，乡土的魅力首先体现在对自然风物的细腻描摹中。《柔情三月春风暖》作为其写景散文的代表作，便将三月春景写得形神兼备、意境悠远。作者以敏锐的感官捕捉春风的特质：“暖暖的，轻轻的，贴着耳根飘过”，用“母亲爱抚的手”作比，既写出了春风的温柔质感，又赋予其情感温度。文中对鹅黄柳芽、新绿小草、畅游水鸭、纤细雨丝的刻画，无不细致入微：“柳吐芽了，茵陈也率先长出来了，其他不知名的小草看到茵陈逸然自得的样子，也悄无生息地从土中钻出头来向四周张望”，寥寥数笔便勾勒出万物复苏的生机与意趣。这种描写并非单纯的景物堆砌，而是将个人情感融入自然景致之中。读来如临其境，余味悠长。

除了自然风物，乡村生活中的日常琐事与民俗风情，也是张振营着力书写的内容。在《时光里的印痕》收录的作品中，《红薯·红薯》《田野虫趣》《电影队来了》《乡村的味道》等篇章，以饱含温情的笔触追忆了童年时期的乡村生活。无论是红薯的香甜滋味、牛车的吱呀声响，还是电影队进村时的热闹场景，都承载着作者对童年岁月的怀念，也展现了豫西乡村独特的生活风貌。这些文字没有华丽的辞藻，却以细节的真实打动人心，让读者在熟悉的生活场景中感受到乡土生活的质朴与温暖，并展现出乡土生活的本真面貌与精神内核。

在张振营的几本乡土散文集中，许多文章直面改革开放以来乡村的巨大变迁，展现出复杂而深刻的情感态度。在社会转型的浪潮中，传统乡村的生产方式、生活习俗、人际关系都发生了翻天覆地的变化，这种变化在他的作品中得到了真实记录。《瓦房的记忆》《失去的“大块地”》《消失的匠人》等篇章，描写了老屋被推倒、土地被重新规划等场景，字里行间流露出矛盾的情感：一方面，他为故乡摆脱贫困、走向发展而感到欣慰，期待故土的农民能在新农村建设的春风中过上更好的生活；另一方面，他又为传统乡村风貌的消逝、乡土文化的流失而感到怅惘与不舍。这种矛盾的情感，恰恰体现了知识分子对乡土命运的深切关怀，也让其散文超越了个人怀旧的范畴，具有了时代反思的深度。正如他在作品中所展现的，故乡既是“生命的根”，也是“心灵的港湾”，面对变迁，那种“寻根”的渴望与对传统的坚守，构成了其散文最动人的情感基调，也与八十年代兴起的寻根文学思潮形成了精神上的呼应。

“情者文之经”，情感是散文的灵魂，也是张振营散文创作的核心驱动力。他的散文大多取材于自己的亲身经历，将自己的成长轨迹融入其中，让故乡的一草一木、一人一事都承载着个人的生命记忆。这种将“我”的体验与乡土叙事相结合的写法，使得散文具有了强烈的个人色彩与真实感。例如，在描写乡村的食物时，他不仅写出了食物的滋味，更写出了食物背后的亲情与乡愁；在回忆乡村的劳作时，他不仅记录了劳作的过程，更融入了对劳动人民的敬佩与对生活的热爱；对时代，他既有对发展进步的肯定，也有对传统流失的忧虑。这种复杂的情感表达，使得其散文具有了丰厚的情感内涵，也更能反映生活的本真面貌。这种源于真实体验的情感表达，让读者在阅读中能够感受到作者的真诚，进而产生情感共鸣。

高尔基曾说过“文学的第一要素是语言”。在写作表现上，语言的质朴自然是张振营散文最鲜明的艺术特色。他的文字通俗易懂、清新流畅，如话家常般亲切自然，却又蕴含着丰富的表现力。在描写乡村风物时，他常用白描的手法，寥寥数笔便能勾勒出事物的特征。例如，在《渡口春长秋也深》中：“田里的玉米，它们在列队欢迎我，花喜鹊也喳喳欢叫着飞到村里报信。”“蓝河碧波荡漾，河边有几处水潭，咕嘟嘟向外冒泉水，潭边有许多芦苇和蒲草，水鸟啁啾，青蜓戏水，蛙鸣阵阵。”等语句，简洁而富有诗意，既写出了春风的轻柔与春景的美好，又避免了刻意的雕琢。在叙述乡村生活时，他则多用口语化的表达，让文字充满生活气息。这种质朴的语言风格，与乡土题材的内容相得益彰，更能体现出乡土生活的本真面貌与作者的真诚态度，看似平实的语句中往往蕴含着深刻的意味，言简意赅，余味无穷。

在文章结构上，张振营的散文大多自由灵活、形散神聚。他的作品没有固定的结构模式，常常以情感为线索，将不同的场景、回忆与感悟串联起来，看似松散，实则围绕着核心主题展开。例如，《柔情三月春风暖》以“春风”为线索，从春风的到来写起，依次描绘了春柳、春草、春水、春雨等景物，最后落脚到对春光的珍惜与对岁月的感叹，结构自由灵动，却始终贯穿着对春天的热爱与对生活的感悟。这种“形散神聚”的结构特点，使得他的散文既能容纳丰富的内容，又能保持主题的集中，让读者在看似随意的叙述中感受到情感的脉络与思想的深度。

同时，张振营的散文还善于运用比喻、拟人等修辞手法，增强作品的形象性与感染力。在他的笔下，春风是“母亲爱抚的手”，雨丝是“少女曼妙的舞姿”，瓦片和砖片“像无数绚烂的蝴蝶，向四面飘散”，这些生动的比喻与拟人，让自然景物与乡村场景都具有了生命与情感，变得鲜活可感。同时，他的散文还注重意境的营造，通过对景物的细腻描写与情感的巧妙融入，创造出情景交融的艺术境界。在《冢头古镇：万里茶道的歇脚之地》文章中：“蓝河发源于禹州市文殊乡的鸠山脚下，水流充足，清澈似镜，春末夏初，水涨鸭戏，岸柳飘絮，桃花映水，游人如织，过去古镇的这段蓝河被称为郏县八大景之一的“蓝河春涨”。蓝河对冢头格外眷恋，环绕镇西和镇南向东南的汝河飘然而去。”作者将映水、桃花、游人与个人的情感、思绪相结合，营造出一种温暖、清新、悠远的意境，让读者在阅读中仿佛置身于春末夏初的时光之中，感受到心灵的净化与慰藉。

读张振营的散文集，发现他还蕴含着对生命意义与生活本质的深刻思考。在描写自然景物时，他从万物复苏的生机中感受到生命的力量；在回忆人生经历时，他从岁月的流逝中领悟到生活的真谛；在面对时代变迁时，他从乡土的命运中思考着传统与现代的关系。这种思考不是抽象的议论，而是融入在具体的叙事与描写之中，在描写乡村变迁时，他通过对传统与现代的对比，引发读者对发展与坚守、变革与传承的思考。这种思考让他的散文超越了单纯的文学创作，具有了哲学的意味与思想的深度。

张振营的散文集以乡土为根、以真情为魂，在质朴自然的文字中，展现了豫西乡村的风土人情与时代变迁，表达了对故土的深情眷恋、对传统文化的坚守传承以及对生命意义的深刻思考。他的作品既有对日常细节的细腻描摹，又有对时代命题的理性反思；既有真挚动人的情感表达，又有精巧独特的艺术构思，构成了一幅丰富而深刻的当代乡土精神图景。文章写出了一种气息、一种意蕴、一种滋味。

赵黎简介：中国曲艺家协会会员，中国收藏家协会会员，中国书画世界行河南委员会副主席，中国煤矿《阳光》杂志签约作家，平顶山市作家协会评论专业委主任。上千篇文学作品散见于国内各大报刊，文学作品和艺术评论被收入国内多种文集和选本，写的美术评价《铁竹傲然报平安》被选入中国高等美术院校教学范本，出版有艺术评论集《画中有话》。作品先后获过第二届中国“牡丹奖”、第二届“全国煤矿文学乌金奖”、第三届河南“牡丹奖”、蝉联三届“中国报告文学一等奖”等奖项。