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文/李宝群
过处无拘去路，应时自往游踪。入林掠水向天穹。蔽日卷尘独纵。
上下有声无状，归来与目相容。驱雷化雨物华浓。裁柳催芽灵动。
一七令～春
文/孙秀颖
春
柳醒，风亲。
双燕闹，百花纷。
青山似黛，绿草如茵。
同心联句客，遍野踏青人。
万盏酒芳兴远，千溪水碧情真。
悠然入画时时醉，一笑成诗字字新。
春天有约
文/孙秀颖
春风唤你 绿满心海
草长莺飞 紫燕蹁跹
我约你执草做笔
百鸟争欢
啼血的期盼
赫然立于心口浪尖
春雨念你 廊檐叮咚
老树发芽 浅溪弹弦
我约你伸手相接
盛入杯盏
煮沸过往
渡那一朵前世的莲
花儿伴你 芳香四溢
落墨晕染 瓣瓣香甜
我约你一路风干
回眸一笑
不再是落花谁怜
氤氲情息都在字里行间
月儿窥探 谁人有缘
点点朝阳 映衬珠帘
我约你对饮放歌
万水千山
心心相连
日日春潮带雨纸墨相牵
夜夜清音珠玑花好月圆
春〔自由诗〕
文/陈允贞
飞雪迎春归，
炮竹迎春到，
待到春暖花开时，
诗友丛中笑。
书画一个春，
话春语悄悄，
春晖边城花枝俏，
敞怀抱春娇。
吾亦不争春，
只把春来报，
愿友常驻春天里，
花海荡春潮。
五律·春
文/角度
五九寒图尽，山川渐解封。
风柔销冻土，日淡褪严冬。
草色青葱远，莺声薄暮浓。
何人溪畔立，欲钓待冰松。
一七令·春
文/茶韵
春。
料峭，温淳。
融晓雪，润芳垠。
莺啼柳岸，燕啄苔痕。
风轻摇嫩蕊，雨细濯香荪。
陌上晴光入户，庭前淑气盈门。
且趁韶光舒醉眼，漫随春色满乾坤。
五绝·春
文/茶韵
风酥融浅雪，
雨软润新苔。
燕逐晴光至，
繁花次第开。
［中吕·喜春来］春明（新韵）
文/张杰
江南春晓鲜花盛，
塞北春萌冰雪融，
神州春醒巨龙鸣。
查虎蝇，
百姓盼春明。
七律·立春
文/宋修杰
寒冬退去土生津，雪韵枝头景物新。
海市煕熙今对酒，山村渐渐岁藏春。
梦回斗柄须知远，望断楼台若比邻。
最是梅花三两处，闲看丙午醉乡人。
渔歌子·春景
文/李金川
暖律吹拂柳眼舒，桃花匀粉点平芜。
蜂采蜜，蝶穿株，人依画舸醉春图。
七绝*春
文/李国军
柔风渐舞鸟啼鸣，喝退寒军百万兵。
新绿萌发花吐蕾，复苏大地待春耕。
西江月 · 春风 (Xijiang Moon · Spring Wind)
文/李宝群
Xijiang Moon · Spring Wind
By Li Baoqun
Unfettered, it roams where it listeth to go,
Timely, it traces its wandering path.
Through woods, o'er waters, up to the vault of blue,
Blotting the sun, swirling dust in its solitary revelry.
Above and below, a voice is heard, yet no form discerned;
Returning, it blends with the eye's delight.
Summoning thunder, turning to rain, all creatures thrive in abundance.
Trimming willows, urging buds—how vivid and alive!
2. 宝塔诗：一七令 · 春 (Seven-Command Ode · Spring)
文/孙秀颖
Seven-Command Ode · Spring
By Sun Xiuying
Spring.
Willows awake,
Caressed by breeze.
Swallows chirp in pairs,
Hundred flowers bloom everywhere.
Green mountains like dark dai,
Soft grasses form a mat.
Guests compose couplets with one heart,
People hike the fields, their joy to impart.
Ten thousand cups of wine, fragrance stirs distant dreams,
A thousand streams of blue, true feelings flow it seems.
Leisurely stepping into paintings, drunk at every hour,
A smile turns to poetry, every word fresh in its power.
3. 现代诗：春天有约 (Rendezvous with Spring)
文/孙秀颖
Rendezvous with Spring
By Sun Xiuying
The spring wind calls you, green fills the ocean of your heart,
Grass grows, orioles fly, purple swallows dance in grace.
I ask you to take a blade of grass as your brush—
A hundred birds rejoice in their chorus,
Their blood-touched yearning
Stands tall upon the crest of your heart's waves.
The spring rain pines for you, dripping from the eaves,
Old trees burst with buds, shallow streams pluck the strings.
I ask you to stretch out your hand to catch it—
Gather it in your cup,
Simmer the past to a boil,
And ferry that one lotus flower from a past life.
Flowers accompany you, fragrance overflows,
Ink falls and spreads, each petal sweet and mellow.
I ask you to dry them all along the way—
Glancing back with a smile,
No longer will you lament for fallen blooms.
All the lingering scents of love reside within the lines.
The moon peeks to see who is destined,
Little bits of morning sun shine through the pearl curtains.
I ask you to drink and sing together—
Across ten thousand rivers and a thousand mountains,
Our hearts are linked as one.
Each day, spring tides bring rain, paper and ink remain connected.
Each night, pure melodies and poetic gems make for perfect flowers and full moons.
4. 自由诗：春 (Spring)
文/陈允贞
Spring (Free Verse)
By Chen Yunzhen
Flying snow welcomes spring's return,
Firecrackers herald spring's arrival.
When warm spring arrives and flowers bloom,
Among poet-friends, a smile shall curdle.
Paint and calligraphy a spring,
Whisper words of spring soft and low.
Spring sunlight bathes the border town, flowers bloom beautifully,
Open your arms to embrace spring's delicate charm.
I too do not vie for spring's glory,
But only bring the tidings of spring.
May friends forever dwell in spring,
Wandering in a sea of flowers, riding the spring tide.
5. 五律：春 (Five-Character Lüshi · Spring)
文/角度
Spring (Five-Character Lüshi)
By Jiaodu
The ninth of five nine-day cycles ends the cold scene,
Mountains and rivers gradually thaw from their freeze.
Soft wind melts the frozen earth,
Pale sun fades the harsh winter's disease.
Grass blades stretch far, green and lush,
Orioles sing loud as dusk's hues flush.
Who stands alone beside the brook?
Waiting for ice to melt, to fish by the pine nook.
6. 宝塔诗：一七令 · 春 (Seven-Command Ode · Spring)
文/茶韵
Seven-Command Ode · Spring
By Cha Yun
Spring.
Chilly, crisp,
Mild, mellow.
Melting the dawn snow,
Moistening the fragrant bound.
Orioles sing on willow banks,
Swallows peck at mossy marks.
Gentle wind sways tender stamens,
Fine rain washes fragrant grasses.
Sunny light from the path streams into homes,
Gentle spring air fills courtyards and domes.
Let us seize the beautiful light to soothe our drunken eyes,
Wandering freely as spring colors fill heaven and earth.
7. 五绝：春 (Five-Character Jueju · Spring)
文/茶韵
Spring (Five-Character Jueju)
By Cha Yun
Wind, soft as suet, melts the thin snow,
Rain, gentle as silk, moistens the new moss.
Swallows chase the clear sunlight as it arrives,
Blossoms unfurl one after another, in turn, they show.
8. 曲牌：[中吕·喜春来] 春明 (Joyful Spring · Spring Brightness)
文/张杰
[Zhong Lv · Xi Chun Lai] Spring Brightness (New Rhyme)
By Zhang Jie
South of the Yangtze, spring dawn, flowers in full bloom,
North of the Great Wall, spring stirs, ice and snow consume.
The Divine Land awakens, the giant dragon's roar resounds.
Hunt down the "tigers and flies" (corrupt officials),
The common people long for a bright and clear spring.
9. 七律：立春 (Seven-Character Lüshi · Beginning of Spring)
文/宋修杰
Beginning of Spring (Seven-Character Lüshi)
By Song Xiujie
Cold winter retreats, the earth grows moist with vitality,
Snow lingers on branches, the scene dons a new livery.
The mirage city bustles—today, we toast to the wine,
Mountain villages stir gradually, storing spring's design.
Dreams wander, the Big Dipper's handle seems far away,
Gazing beyond towers, they appear as near neighbors, I say.
Most striking are those two or three plum blossoms in sight,
Idly watching the Bingwu Year intoxicate the townsfolk aright.
10. 词牌：渔歌子 · 春景 (Fisherman's Song · Spring Scene)
文/李金川
Fisherman's Song · Spring Scene
By Li Jinchuan
Warm rhythms blow, willow buds gently swell,
Peach blossoms blush, dotting the flat grassy dell.
Bees gather honey,
Butterflies flit through the clusters.
Leaning on a painted boat, one is drunk in the spring picture.
11. 七绝：春 (Seven-Character Jueju · Spring)
文/李国军
Spring (Seven-Character Jueju)
By Li Guojun
Soft wind dances gradually, birds sing their tune,
Driving back the cold army, a million strong, very soon.
New green sprouts, flowers burst with buds anew,
The earth revives, awaiting the spring ploughing to ensue.
点评词
万木争春，寸心入律——癸卯岁末至甲辰新春酬唱集评
点评词作者/柴永红
燕山的残雪还凝在枝桠作最后一次沉吟，江南的软风已拂过溪面漾开第一圈涟漪，时间并未在“立春”这一节气节点完成泾渭分明的转身。乙未岁尾，丙午年头，这一段“冬未谢幕、春已登台”的间隙里，李宝群、孙秀颖、陈允贞、角度、茶韵、张杰、宋修杰、李金川、李国军九位诗人，以“春”为靶，以笔为矢，词、诗、曲、自由诗的疆域里各展身手。
他们笔下的春，是有骨骼的——李宝群的春风带着“独纵”的侠气；是有温度的——茶韵的春寒藏着“温淳”的柔情；是有担当的——张杰的春明承载着“百姓期盼”的重量；是有灵性的——孙秀颖的春约暗含着“渡莲前世”的禅意。
如果说古典诗词中的春，多是“士大夫的后花园”，那么这组作品中的春，便是“众生的人世间”。既有“裁柳催芽”的自然意趣，也有“同心联句”的文人雅兴；既有“待春耕”的人间烟火，也有“查虎蝇”的家国情怀；既有“执草做笔”的浪漫，也有“只把春来报”的谦逊。九人十作，体裁各异，风格迥别，却在“春”的内核上达成了奇妙的共鸣：春，从来不是单一的季节符号，而是生命觉醒的号角，是情感沉淀的载体，是时代精神的隐喻。
本文将以“春之七重奏”为脉络，逐篇拆解作品的肌理，剖析意象的张力，对比风格的差异，挖掘文字背后的文化底蕴与精神内核。既不盲从“复古即是高雅”的偏见，也不苛责“创新即是离经”的尝试，而是以“文本为本，审美为尺”，一字一句的推敲中，还原这一场跨越南北、连接古今的“春日诗会”，也试图在万木争春的意象里，读懂中国人刻在骨子里的“春情结”。
第一重奏·词：侠气与闲情，春风的两种模样
词者，倚声填词也。宋词的巅峰，早已将“春”的意象写尽，从苏轼“竹外桃花三两枝”的清丽，到辛弃疾“更能消几番风雨”的悲壮，春在词中，或婉约，或豪放。这组作品中的两首词，一为《西江月》，一为《渔歌子》，恰好延续了宋词的两大脉络，却又在新时代的语境里，赋予了春风全新的气质。
李宝群《西江月·春风》：侠骨临风，天地为场
过处无拘去路，应时自往游踪。入林掠水向天穹。蔽日卷尘独纵。
上下有声无状，归来与目相容。驱雷化雨物华浓。裁柳催芽灵动。
历代写春风的词，多写其“柔”，如冯延巳“吹皱一池春水”，如贺铸“东风著意，先上小桃枝”。李宝群这首《西江月》，却反其道而行之，以“侠”写风，以“豪”绘春，开篇便跳出了“风柔日暖”的窠臼。
上片四句，句句写春风的“自由”与“洒脱”，却无一字提及“柔”。“过处无拘去路，应时自往游踪”，两个“无”字，一个“自”字，将春风塑造成一位不受世俗羁绊、不随他人意志的侠客。想去哪里，便去哪里；何时出发，便何时出发。“无拘去路”是空间上的自由，“自往游踪”是时间上的自主，这哪里是春风，分明是庄子笔下“逍遥游”的大鹏，是李白诗中“仰天大笑出门去”的谪仙。
紧接着，“入林掠水向天穹”，一句七字，写尽春风的轨迹，也写尽其气势。“入林”是低处的轻盈，“掠水”是水面的灵动，“向天穹”是高处的豪迈。一个“掠”字，极妙。不同于“拂”的轻柔，“掠”有速度，有力量，有“轻舟已过万重山”的洒脱，也有“一剑霜寒十四州”的凌厉。结句“蔽日卷尘独纵”，更是将春风的“侠气”推到极致。“蔽日卷尘”，本是写风的猛烈，常人多以此喻凶暴，而作者却以“独纵”二字点睛。“纵”，是纵情，是放纵，是“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”的狂放；“独”，是独立，是独往，是“众人皆醉我独醒”的孤傲。这一刻，春风不再是自然的使者，而是一位顶天立地的侠士，天地间纵情驰骋，独来独往。
下片则笔锋一转，从“形”入“神”，写春风的“功”与“美”。“上下有声无状”，六个字，道尽春风的特质。“有声”，是“随风潜入夜，润物细无声”的声，是“谁家玉笛暗飞声”的声；“无状”，是“望极春愁，黯黯生天际”的无状，是“自在飞花轻似梦”的无状。有声，是其存在；无状，是其空灵。一实一虚，一有一无，将春风的“形神兼备”写得淋漓尽致。
“归来与目相容”，这句是全词的“转捩点”。上片写春风的“独纵”，是“向外”的驰骋；这句写春风的“归来”，是“向内”的回归。春风游历天地，最终回到人间，与人们的目光相遇。这相遇，不是惊扰，而是“相容”。相容，是相互包容，是相互欣赏，是春风懂人的期盼，人懂春风的心意。
结拍两句，“驱雷化雨物华浓。裁柳催芽灵动”，写春风的“功绩”，却无一字提及“功”，只以景象见之。“驱雷化雨”，是春风的魄力，不是独自享受自由，而是呼风唤雨，滋养万物；“物华浓”，是春风的成果，花草树木，因它而繁茂，因它而艳丽。“裁柳催芽”，是春风的细腻，以无形之手，裁剪出柳叶的嫩绿，催生出新芽的生机；“灵动”，是春风的神韵，柳因它而摇曳，芽因它而舒展，万物因它而有了灵气。
整首词，以“侠”为骨，以“春”为肉，以“风”为魂。上片写其“豪”，下片写其“柔”；上片写其“独”，下片写其“仁”。无一字写“人”，却处处可见人的影子——那是作者对自由的向往，对担当的追求，对生命的热爱。李宝群以《西江月》这一婉约词牌，写出了豪放词的气势，又在豪放中藏着婉约，堪称“以词写风，以风喻人”的佳作。
李金川《渔歌子·春景》：闲情寄水，画里藏诗
暖律吹拂柳眼舒，桃花匀粉点平芜。
蜂采蜜，蝶穿株，人依画舸醉春图。
如果说李宝群的《西江月》是“大写意”的泼墨山水，那么李金川的《渔歌子》便是“工笔画”的江南小品。《渔歌子》本是张志和所创，写的是“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的渔父之乐，充满了闲适、恬淡的气息。李金川这首词，紧扣词牌的特质，以“春景”为题，画出了一幅活色生香的江南春图。
开篇“暖律吹拂柳眼舒”，一个“暖律”，便点出了早春的气候。“律”，是律吕，是古代用来正音的竹管，古人以十二律对应十二月，“暖律”即指温暖的季节。“柳眼舒”，化用韩愈“草色遥看近却无，最是一年春好处”的意境，将柳叶初萌比作“柳眼”，一个“舒”字，写出了柳叶缓缓舒展的姿态，细腻而生动。
“桃花匀粉点平芜”，这句写花，也写草。“匀粉”，将桃花拟人化，仿佛桃花是一位精心打扮的女子，将粉色的胭脂均匀地涂抹在脸上。“点平芜”，一个“点”字，极具画面感。桃花落在平坦的草地上，不是“铺”，不是“落”，而是“点”——星星点点，错落有致，如同画家在画布上轻轻点染的粉色颜料。“平芜”，是平坦的草地，与“桃花”相映，红的花，绿的草，色彩鲜明，春意盎然。
下片三句，“蜂采蜜，蝶穿株，人依画舸醉春图”，由景入人，由静入动。“蜂采蜜，蝶穿株”，是特写镜头，蜜蜂在花间采蜜，蝴蝶在枝头穿梭，一“采”一“穿”，写出了昆虫的忙碌，也写出了春的生机。“株”，是草木的茎干，“蝶穿株”，比“蝶绕花”更具动态，蝴蝶在茎干之间穿梭，仿佛在与春天捉迷藏。
结句“人依画舸醉春图”，是全词的“眼”。“画舸”，是装饰华丽的小船，本身就是一幅画。人依靠在画舸上，欣赏着眼前的春景，不知不觉便沉醉其中。“醉”，不是酒醉，而是景醉，是心醉。眼前的春景，是“画”；人在画中，便成了“图”。“人依画舸”，是画中之景；“醉春图”，是景外之情。景与情，人与物，融为一体，分不清是景醉了人，还是人醉了景。
整首词，语言清丽，意境恬淡，没有复杂的典故，没有深奥的哲理，只以白描的手法，描摹出江南春景的闲适与美好。李金川继承了张志和《渔歌子》的闲适之风，却又在其中加入了“人”的元素，将渔父的“独乐”变成了众人的“同乐”。如果说张志和的渔父是“不食人间烟火”的隐士，那么李金川笔下的人，便是“沉醉人间烟火”的雅士。
两首词，一豪放，一婉约；一写风的“侠气”，一写景的“闲情”；一以“天地”为舞台，一以“江南”为画卷。李宝群的春风，是“大写的春”，充满了力量与担当；李金川的春景，是“小写的春”，充满了闲适与诗意。一刚一柔，一宏一微，恰好构成了春的两种模样，也恰好展现了词体文学的多元之美。
第二重奏·一七令：铺陈有致，春的层层绽放
一七令，又称“宝塔诗”，是一种特殊的诗体。以一字为题，依次递增字数，从一字到七字，再从七字递减到一字，形如宝塔。这种诗体，看似简单，实则极难驾驭——既要符合格律，又要层层铺陈，由浅入深，由景入情，不能有堆砌之感，也不能有脱节之嫌。
这组作品中的两首《一七令·春》，分别出自孙秀颖与茶韵之手。两人皆以“春”为题，皆遵循一七令的体例，却在内容、风格、意境上各有千秋。孙秀颖的作品，明快活泼，充满了人间烟火气；茶韵的作品，含蓄典雅，充满了文人书卷气。
孙秀颖《一七令·春》：俗雅共赏，春满人间
春
柳醒，风亲。
双燕闹，百花纷。
青山似黛，绿草如茵。
同心联句客，遍野踏青人。
万盏酒芳兴远，千溪水碧情真。
悠然入画时时醉，一笑成诗字字新。
孙秀颖的这首一七令，以“春”字开篇，层层递进，从自然之春写到人文之春，从眼前之景写到心中之情，脉络清晰，层次分明。
一字句“春”，是题眼，简洁明了，点明主题。
二字句“柳醒，风亲”，写早春的两种景象。“柳醒”，与李金川“柳眼舒”异曲同工，将柳树拟人化，冬天的柳树是“沉睡”的，春天的柳树则“醒来”了。“风亲”，一个“亲”字，写出了春风的温柔，它不是“吹”，不是“拂”，而是“亲”——如同亲人的抚摸，如同爱人的亲吻，充满了温情。
四字句“双燕闹，百花纷”，写春的生机。“双燕闹”，一个“闹”字，将燕子的活泼写得淋漓尽致。燕子归来，成双成对，枝头叽叽喳喳，仿佛在庆祝春天的到来。“百花纷”，一个“纷”字，写出了花的繁多。百花盛开，纷纷扬扬，色彩斑斓，香气四溢。一“闹”一“纷”，一有声，一有色，将春的热闹景象写得栩栩如生。
六字句“青山似黛，绿草如茵”，写春的色彩。“青山似黛”，将青山比作黛色的眉毛，写出了山的青翠；“绿草如茵”，将绿草比作厚厚的褥子，写出了草的繁茂。黛色的山，茵茵的草，构成了一幅清新淡雅的山水画卷。
八字句“同心联句客，遍野踏青人”，由景入人，写春的人文气息。“同心联句客”，写文人雅士的雅兴。春天来了，文人们相聚在一起，联句赋诗，同心同乐。“遍野踏青人”，写普通百姓的欢乐。春天来了，百姓们走出家门，到郊外踏青，享受春光。文人有文人的雅，百姓有百姓的俗，雅俗共赏，才是真正的春满人间。
十字句“万盏酒芳兴远，千溪水碧情真”，写情。“万盏酒芳兴远”，文人饮酒赋诗，酒的芳香，他们的兴致更加悠远；“千溪水碧情真”，百姓踏青赏景，溪水的碧绿，他们的情感更加真挚。酒与水，兴与情，相互映衬，写出了人们对春天的热爱。
十二字句“悠然入画时时醉，一笑成诗字字新”，是结句，也是全词的升华。“悠然入画时时醉”，写人在景中，悠然自得，仿佛置身于画中，时时刻刻都被春景所陶醉。“一笑成诗字字新”，写情在笔端，心情愉悦，微微一笑，便能写出字字清新的诗句。“时时醉”，是景对人的感染；“字字新”，是人对景的回应。景与人，情与诗，融为一体，达到了“物我两忘”的境界。
整首一七令，语言明快，通俗易懂，没有生僻的典故，没有晦涩的词句。从柳、风、燕、花，到山、草、人、酒，再到诗、情，层层铺陈，由浅入深，将春的自然之美与人文之美完美地结合在一起。孙秀颖以女性诗人特有的细腻，捕捉到了春天的各种细节，将春天写得活泼、生动、充满温情。
茶韵《一七令·春》：典雅含蓄，春藏笔底
春。
料峭，温淳。
融晓雪，润芳垠。
莺啼柳岸，燕啄苔痕。
风轻摇嫩蕊，雨细濯香荪。
陌上晴光入户，庭前淑气盈门。
且趁韶光舒醉眼，漫随春色满乾坤。
茶韵的这首一七令，与孙秀颖的作品相比，风格更为典雅，意境更为含蓄。以“春”字开篇，同样是层层铺陈，却更注重炼字炼句，更注重意境的营造。
一字句“春”，同样是题眼，却比孙作多了一份含蓄。
二字句“料峭，温淳”，写春的气候，极具层次感。“料峭”，是早春的微寒，苏轼有“料峭春风吹酒醒”之句；“温淳”，是早春的温暖，是“吹面不寒杨柳风”的温柔。一“料峭”，一“温淳”，一寒一暖，写出了早春气候的多变，也写出了春的“刚柔并济”。
四字句“融晓雪，润芳垠”，写春的力量。“融晓雪”，春风吹拂，清晨的积雪渐渐融化；“润芳垠”，融化的雪水，滋润着芬芳的大地。“融”与“润”，两个动词，写出了春的温柔与慈悲，以无形的力量，唤醒了沉睡的大地。
六字句“莺啼柳岸，燕啄苔痕”，写春的生机，却比孙作更为细腻。“莺啼柳岸”，黄莺在柳岸啼鸣，声音清脆悦耳；“燕啄苔痕”，燕子在苔藓上啄泥，准备筑巢。“苔痕”，是极其细微的景象，作者却能捕捉到，足见其观察之细致。一“啼”一“啄”，一有声，一有动，将春的生机写得含蓄而深沉。
八字句“风轻摇嫩蕊，雨细濯香荪”，写春的细腻。“风轻摇嫩蕊”，轻柔的春风，摇动着娇嫩的花蕊；“雨细濯香荪”，细密的春雨，洗涤着芳香的荪草。“嫩蕊”与“香荪”，都是早春的植物，极其娇嫩。“轻摇”与“细濯”，两个动作，写出了春风春雨的温柔，小心翼翼地呵护着万物，生怕惊扰了它们的生长。
十字句“陌上晴光入户，庭前淑气盈门”，写春的气息。“陌上晴光入户”，田间小路上的阳光，透过窗户，照进屋里；“庭前淑气盈门”，庭院前的淑气，充满了家门。“晴光”与“淑气”，都是春天特有的气息，不仅充满了自然，也充满了人间，人们感受到了春的温暖与美好。
十二字句“且趁韶光舒醉眼，漫随春色满乾坤”，是结句，也是全词的升华。“且趁韶光舒醉眼”，作者呼吁人们，要珍惜美好的春光，舒展自己的双眼，尽情地欣赏春天的美景。“漫随春色满乾坤”，自己的心情，随着春色一起，充满整个天地。“趁韶光”，是对时光的珍惜；“满乾坤”，是对意境的拓展。与孙作“悠然入画时时醉”相比，茶作更具哲理，更具豁达的胸襟。
整首一七令，语言典雅，炼字精妙，意境含蓄。从“料峭”到“温淳”，从“融晓雪”到“润芳垠”，从“莺啼柳岸”到“燕啄苔痕”，再到“且趁韶光舒醉眼，漫随春色满乾坤”，层层铺陈，由浅入深，由景入情，将春的自然之美与作者的人生态度完美地结合在一起。茶韵以男性诗人特有的沉稳，捕捉到了春天的深层意蕴，将春天写得含蓄、深沉、充满哲理。
两首一七令，一明快，一典雅；一活泼，一含蓄；一写“春满人间”的热闹，一写“春藏笔底”的深沉。孙秀颖的作品，如同江南的早春，明媚而温暖；茶韵的作品，如同北方的早春，料峭而深沉。两人皆以一七令的体例，写出了春的多元之美，也展现了诗人不同的审美情趣与人生态度。
第三重奏·近体诗：五绝五律七绝七律，春的多面描摹
近体诗，又称格律诗，包括绝句和律诗。绝句四句，律诗八句；绝句又分五绝、七绝，律诗又分五律、七律。近体诗讲究平仄、对仗、押韵，格律严谨，是古典诗词中最具代表性的诗体。
这组作品中的近体诗，有茶韵的《五绝·春》，角度的《五律·春》，李国军的《七绝·春》，宋修杰的《七律·立春》。四首诗，四种体裁，四种风格，从不同的角度，描摹了春的景象，抒发了春的情感。
茶韵《五绝·春》：炼字精妙，四句四景
风酥融浅雪，
雨软润新苔。
燕逐晴光至，
繁花次第开。
茶韵的这首《五绝·春》，是一首极其精致的小诗。四句诗，四句景，一句一景，景景相连，构成了一幅完整的早春画卷。整首诗，没有复杂的典故，没有深奥的哲理，只以炼字取胜，以意境取胜。
“风酥融浅雪”，一个“酥”字，极妙。“酥”，本是指酥油，形容柔软、细腻。作者以“酥”写风，写出了春风的柔软、细腻，如同酥油一般。春风的柔软，能够融化浅浅的积雪。一个“融”字，写出了春风的力量，也写出了雪的脆弱。
“雨软润新苔”，一个“软”字，与上句的“酥”字相映成趣。“软”，写出了春雨的柔和，如同丝绸一般。春雨的柔和，能够滋润新生的苔藓。一个“润”字，写出了春雨的慈悲，也写出了苔的娇嫩。
“燕逐晴光至”，一个“逐”字，写出了燕子的活泼。春天来了，阳光明媚，燕子追逐着阳光，从南方归来。“晴光”，是春天特有的阳光，明媚而温暖。燕子追逐着晴光，也追逐着春天。
“繁花次第开”，一个“次第”字，写出了花的开放顺序。春天来了，各种各样的花，按照自己的季节，依次开放。“次第”，不仅写出了花的繁多，也写出了春的节奏。
整首诗，四句四景，风、雪、雨、苔、燕、晴光、繁花，七种意象，错落有致，构成了一幅清新淡雅的早春画卷。炼字精妙，“酥”“软”“融”“润”“逐”“次第”，每一个字，都经过了精心的推敲，恰到好处。意境清新，没有一丝一毫的雕琢之感，如同天成。茶韵以五绝的短小篇幅，写出了春的生机与美好，堪称“以少胜多”的佳作。
角度《五律·春》：对仗工整，留白悠长
五九寒图尽，山川渐解封。
风柔销冻土，日淡褪严冬。
草色青葱远，莺声薄暮浓。
何人溪畔立，欲钓待冰松。
角度的这首《五律·春》，是一首格律严谨的律诗。整首诗，八句四联，对仗工整，平仄协调，押韵规范。作者以“五九寒尽”为切入点，写出了春回大地的过程，也写出了人们对春的期盼。
首联“五九寒图尽，山川渐解封”，写春的到来。“五九”，是数九寒天的第五个九天，俗话说“五九六九，沿河看柳”，意味着春天即将到来。“寒图尽”，寒冷的景象渐渐消失；“山川渐解封”，被冰雪封锁的山川，渐渐解冻。一个“尽”字，一个“渐”字，写出了冬去春来的过程，缓慢而自然。
颔联“风柔销冻土，日淡褪严冬”，写春的力量。“风柔销冻土”，柔软的春风，融化了冻结的土地；“日淡褪严冬”，淡淡的阳光，褪去了严冬的寒冷。这一联，对仗工整，“风柔”对“日淡”，“销冻土”对“褪严冬”。“柔”与“淡”，写出了春风与春日的温和；“销”与“褪”，写出了春风与春日的力量。
颈联“草色青葱远，莺声薄暮浓”，写春的景象。“草色青葱远”，远处的草色，已经变得青葱翠绿；“莺声薄暮浓”，傍晚时分，黄莺的啼叫声，更加清脆悦耳。这一联，同样对仗工整，“草色”对“莺声”，“青葱远”对“薄暮浓”。“远”与“浓”，一写视觉，一写听觉；一写空间，一写时间，将春的景象写得立体而生动。
尾联“何人溪畔立，欲钓待冰松”，以问作结，留白悠长。“何人溪畔立”，是谁站在溪畔？“欲钓待冰松”，是想要钓鱼，等待着冰雪融化，松树发芽。这一联，没有直接回答“何人”，也没有直接写“钓鱼”，而是以“欲钓待冰松”暗示了人们对春的期盼。站在溪畔的人，可能是作者自己，也可能是普通百姓。他们等待的，不仅仅是冰雪融化，不仅仅是松树发芽，更是春天的到来，更是生命的觉醒。
整首诗，格律严谨，对仗工整，语言质朴，意境深远。作者以五律的体例，写出了冬去春来的过程，写出了春的力量与景象，也写出了人们对春的期盼。尾联以问作结，留白悠长，给读者留下了无限的想象空间。
李国军《七绝·春》：拟人夸张，气势磅礴
柔风渐舞鸟啼鸣，喝退寒军百万兵。
新绿萌发花吐蕾，复苏大地待春耕。
李国军的这首《七绝·春》，与茶韵的《五绝·春》风格迥异。茶作细腻含蓄，李作则豪放明快。作者以拟人、夸张的手法，写出了春风的力量，写出了春回大地的磅礴气势。
“柔风渐舞鸟啼鸣，喝退寒军百万兵”，开篇两句，便气势非凡。“柔风渐舞鸟啼鸣”，柔软的春风，渐渐起舞，鸟儿在枝头啼鸣。这一句，写的是早春的景象，看似平淡，实则为下一句做铺垫。“喝退寒军百万兵”，一个“喝退”，将春风拟人化，仿佛春风是一位将军，大声喝斥，便将寒冷的军队击退了百万之众。“寒军”，将寒冷比作军队，将冬去春来的过程，比作一场战争。春风是胜利者，寒冷是失败者。一个“百万兵”，运用夸张的手法，写出了寒冷的强大，也写出了春风的更加强大。
“新绿萌发花吐蕾，复苏大地待春耕”，后两句，写春风胜利后的景象。“新绿萌发花吐蕾”，春风击退了寒冷，大地开始复苏，新的绿色萌发，花儿开始吐蕾。“新绿”与“花吐蕾”，写出了春的生机。“复苏大地待春耕”，大地复苏，农民们开始准备春耕。“待春耕”，写出了春的希望，也写出了人间烟火气。
整首诗，语言明快，气势磅礴。拟人、夸张的手法，将春风的力量写得淋漓尽致。“喝退寒军百万兵”，一句千古，将春回大地的过程，写得如同一场惊心动魄的战争，春风以柔克刚，战胜了寒冷，唤醒了大地。李国军以七绝的体例，写出了春的力量与希望，也写出了农民对丰收的期盼。
宋修杰《七律·立春》：景情相融，意蕴深远
寒冬退去土生津，雪韵枝头景物新。
海市煕熙今对酒，山村渐渐岁藏春。
梦回斗柄须知远，望断楼台若比邻。
最是梅花三两处，闲看丙午醉乡人。
宋修杰的这首《七律·立春》，是一首咏物言志的佳作。作者以“立春”为题，写出了冬去春来的景象，也写出了自己的人生感悟。整首诗，景情相融，虚实相生，意蕴深远。
首联“寒冬退去土生津，雪韵枝头景物新”，写立春时节的景象。“寒冬退去土生津”，寒冷的冬天退去，土地开始变得湿润，充满了生机。“津”，是津液，是水分，写出了土地的复苏。“雪韵枝头景物新”，枝头的积雪，还带着冬日的韵味，但景物已经变得焕然一新。“雪韵”与“景物新”，一写冬的残留，一写春的到来，对比鲜明，写出了立春时节“冬春交割”的特点。
颔联“海市煕熙今对酒，山村渐渐岁藏春”，写人间的景象。“海市煕熙今对酒”，城市里，人们熙熙攘攘，相聚在一起，饮酒庆祝立春。“煕熙”，写出了城市的热闹。“山村渐渐岁藏春”，山村中，春天的气息，渐渐藏在每一个角落。“藏春”，写出了山村的宁静。这一联，将城市的热闹与山村的宁静对比，写出了立春时节人间的不同景象，也写出了春的无处不在。
颈联“梦回斗柄须知远，望断楼台若比邻”，写作者的感悟。“梦回斗柄须知远”，在梦中，作者看到了北斗七星的斗柄，知道春天已经远去。“斗柄”，是北斗七星的柄，古人以斗柄的指向来判断季节，斗柄指东，天下皆春。“须知远”，写出了作者对时光流逝的感慨。“望断楼台若比邻”，作者望断了楼台，仿佛远方的亲人就在身边。“若比邻”，化用王勃“海内存知己，天涯若比邻”的诗句，写出了作者对亲人的思念。
尾联“最是梅花三两处，闲看丙午醉乡人”，是全词的升华。“最是梅花三两处”，立春时节，梅花已经开始凋谢，只剩下三两处了。梅花是春天的使者，凋谢，意味着春天的深入。“闲看丙午醉乡人”，作者悠闲地看着丙午年的人们，沉醉在春天的美景中。“丙午”，是干支纪年，点明了年份。“醉乡人”，既指沉醉在春景中的人们，也指作者自己。作者以一个“闲”字，写出了自己的豁达，也写出了自己对春天的热爱。
整首诗，格律严谨，对仗工整，语言典雅，意蕴深远。作者以七律的体例，写出了立春时节的景象，写出了人间的热闹与宁静，也写出了自己对时光流逝的感慨与对亲人的思念。尾联以梅花为意象，以“闲看”为动作，将景、情、理融为一体，达到了“言有尽而意无穷”的境界。
四首近体诗，四种体裁，四种风格。茶韵的《五绝·春》，炼字精妙，意境清新；角度的《五律·春》，对仗工整，留白悠长；李国军的《七绝·春》，拟人夸张，气势磅礴；宋修杰的《七律·立春》，景情相融，意蕴深远。四人皆以近体诗的体例，写出了春的多元之美，也展现了古典诗词的格律之美与意境之美。
第四重奏·散曲：以曲言志，春明的双重期盼
散曲，是金元时期兴起的一种文学体裁，包括小令和套数。散曲与词相比，语言更加通俗，形式更加自由，更适合表达作者的情感与志向。
这组作品中的散曲，是张杰的《［中吕·喜春来］春明（新韵）》。这首小令，跳出了单纯的春景描摹，将自然之春与民生之春相融，立意高远，兼具曲的明快与文的厚重。
江南春晓鲜花盛，
塞北春萌冰雪融，
神州春醒巨龙鸣。
查虎蝇，
百姓盼春明。
张杰的这首《［中吕·喜春来］春明》，以“春明”为题，“春明”有两层含义：一是春天的光明，二是政治的清明。作者以“春明”为线索，将自然之春与政治之春完美地结合在一起。
前三句“江南春晓鲜花盛，塞北春萌冰雪融，神州春醒巨龙鸣”，写自然之春，也写祖国之春。“江南春晓鲜花盛”，写江南的春天，鲜花盛开，明媚动人；“塞北春萌冰雪融”，写塞北的春天，冰雪融化，生机萌发。这两句，将江南与塞北对比，写出了祖国各地春天的不同景象，也写出了春的无处不在。“神州春醒巨龙鸣”，是前三句的升华。“神州”，是祖国的代称；“巨龙”，也是祖国的代称。祖国的春天，如同巨龙苏醒，发出了震耳欲聋的鸣叫。一个“醒”字，一个“鸣”字，写出了祖国的生机与活力，写出了祖国的强大与繁荣。
后两句“查虎蝇，百姓盼春明”，写政治之春，也写百姓的期盼。“查虎蝇”，是指查处腐败分子，“虎”指大老虎，“蝇”指小苍蝇。“查虎蝇”，是反腐倡廉的重要举措，也是政治清明的重要标志。“百姓盼春明”，写出了百姓的期盼，百姓期盼的，不仅仅是自然的春天，更是政治的清明。
整首小令，语言通俗，形式自由，节奏明快。作者以《喜春来》这一小令，将自然之春与政治之春相融，将祖国的繁荣与反腐倡廉相结合，立意高远，情感真挚。张杰以散曲的体例，写出了百姓的心声，也写出了时代的精神。这首小令，不仅仅是一首咏春之作，更是一首言志之作，一首颂歌之作。
第五重奏·自由诗：浪漫与质朴，春的两种表达
自由诗，是现代诗的一种体裁。它不受格律、平仄、押韵的限制，形式自由，语言灵活，更适合表达作者的情感与思想。
这组作品中的自由诗，有孙秀颖的《春天有约》，陈允贞的《春》。两首诗，两种风格，孙作浪漫婉约，陈作质朴明快。
孙秀颖《春天有约》：浪漫婉约，禅意盎然
春风唤你 绿满心海
草长莺飞 紫燕蹁跹
我约你执草做笔
百鸟争欢
啼血的期盼
赫然立于心口浪尖
春雨念你 廊檐叮咚
老树发芽 浅溪弹弦
我约你伸手相接
盛入杯盏
煮沸过往
渡那一朵前世的莲
花儿伴你 芳香四溢
落墨晕染 瓣瓣香甜
我约你一路风干
回眸一笑
不再是落花谁怜
氤氲情息都在字里行间
月儿窥探 谁人有缘
点点朝阳 映衬珠帘
我约你对饮放歌
万水千山
心心相连
日日春潮带雨纸墨相牵
夜夜清音珠玑花好月圆
孙秀颖的这首《春天有约》，是一首极其浪漫的自由诗。作者以“春风”“春雨”“花儿”“月儿”为线索，以“约你”为主题，将对春的热爱与对美好情感的期盼，融入层层铺叙的意象中，语句优美，意境朦胧，禅意盎然。
全诗分为四节，每一节都以一种春天的意象为开头，引出“我约你”的主题。
第一节，以“春风”为意象。“春风唤你 绿满心海”，春风呼唤着你，让你的心中充满了绿色的希望。“我约你执草做笔”，作者邀请你，以草为笔，以心为纸，书写春天的美好。“啼血的期盼，赫然立于心口浪尖”，将期盼写得极其深沉，如同杜鹃啼血一般。
第二节，以“春雨”为意象。“春雨念你 廊檐叮咚”，春雨思念着你，廊檐下的雨滴，叮咚作响，如同琴声。“我约你伸手相接，盛入杯盏，煮沸过往，渡那一朵前世的莲”，作者邀请你，伸手接住春雨，盛入杯盏，煮沸过往的岁月，渡那一朵前世的莲。“前世的莲”，充满了禅意，写出了作者对美好情感的执着与期盼。
第三节，以“花儿”为意象。“花儿伴你 芳香四溢”，花儿陪伴着你，芳香四溢，沁人心脾。“我约你一路风干，回眸一笑，不再是落花谁怜”，作者邀请你，将花儿一路风干，留作纪念。当你回眸一笑时，花儿不再是“落花谁怜”的凄凉，而是“瓣瓣香甜”的美好。
第四节，以“月儿”为意象。“月儿窥探 谁人有缘”，月儿偷偷地窥探，看谁是有缘人。“我约你对饮放歌，万水千山，心心相连”，作者邀请你，对饮放歌，无论相隔万水千山，心与心都紧紧相连。“日日春潮带雨纸墨相牵，夜夜清音珠玑花好月圆”，写出了作者对美好情感的期盼，也写出了作者对诗与远方的追求。
整首诗，语言优美，意境朦胧，禅意盎然。作者以女性诗人特有的细腻与浪漫，捕捉到了春天的各种意象，将对春的热爱与对美好情感的期盼，完美地结合在一起。“执草做笔”“煮沸过往”“渡那一朵前世的莲”“不再是落花谁怜”，这些诗句，充满了想象力，也充满了禅意，给读者留下了无限的想象空间。
陈允贞《春》：质朴明快，直抒胸臆
飞雪迎春归，
炮竹迎春到，
待到春暖花开时，
诗友丛中笑。
书画一个春，
话春语悄悄，
春晖边城花枝俏，
敞怀抱春娇。
吾亦不争春，
只把春来报，
愿友常驻春天里，
花海荡春潮。
陈允贞的这首《春》，与孙秀颖的《春天有约》风格迥异。孙作浪漫婉约，陈作则质朴明快。作者化用毛泽东《卜算子·咏梅》的词句，以“春”为主题，直抒胸臆，将对诗友的祝福与春的美好相融，质朴动人。
全诗分为三节，每一节都以“春”为主题，层层递进，由景入情，由情入志。
第一节，“飞雪迎春归，炮竹迎春到，待到春暖花开时，诗友丛中笑”，化用毛泽东《卜算子·咏梅》“风雨送春归，飞雪迎春到”的词句，写出了春的到来。“飞雪”与“炮竹”，都是春节的象征，写出了春的热闹。“待到春暖花开时，诗友丛中笑”，写出了作者对诗友的期盼，待到春暖花开时，诗友们相聚在一起，欢声笑语，其乐融融。
第二节，“书画一个春，话春语悄悄，春晖边城花枝俏，敞怀抱春娇”，写出了作者与诗友们的雅兴。“书画一个春”，作者与诗友们，以书为媒，以画为友，书写春天，描绘春天。“话春语悄悄”，作者与诗友们，悄悄说着关于春天的话语，充满了温情。“春晖边城花枝俏，敞怀抱春娇”，写出了边城春天的美好，也写出了作者对春天的热爱。
第三节，“吾亦不争春，只把春来报，愿友常驻春天里，花海荡春潮”，化用毛泽东《卜算子·咏梅》“俏也不争春，只把春来报”的词句，写出了作者的谦逊。“吾亦不争春，只把春来报”，作者表示，自己不与他人争夺春天的美好，只愿做一个春天的使者，将春天的美好告诉大家。“愿友常驻春天里，花海荡春潮”，写出了作者对诗友的祝福，希望诗友们能够永远生活在春天里，永远享受春天的美好。
整首诗，语言质朴，明快流畅。作者化用毛泽东的词句，却没有生搬硬套，而是结合自己的情感与经历，写出了全新的意境。“吾亦不争春，只把春来报”，写出了作者的谦逊；“愿友常驻春天里，花海荡春潮”，写出了作者对诗友的祝福。陈允贞以自由诗的体例，写出了自己的真情实感，也写出了诗友之间的深厚情谊。
两首自由诗，一浪漫，一质朴；一婉约，一明快。孙秀颖的《春天有约》，如同一位温柔的女子，在春天里低吟浅唱，诉说着自己的心事；陈允贞的《春》，如同一位豪爽的男子，春天里放声高歌，表达着自己的祝福。两人皆以自由诗的体例，写出了春的多元之美，也展现了现代诗歌的自由之美与情感之美。
第六重奏·跨作者对读：同题异构，春的意象碰撞
这组作品中，有多位作者写了相同的意象，如春风、春雨、柳、燕等。同题异构，同象异写，展现了诗人不同的审美情趣与人生态度。
春风意象：李宝群的“侠风”与茶韵的“酥风”
李宝群《西江月·春风》中，将春风塑造成一位“无拘去路”“独纵”的侠士，写出了春风的自由、洒脱、豪迈。茶韵在《五绝·春》中，将春风形容为“风酥”，写出了春风的柔软、细腻、温柔。
李作的春风，是“大写的春风”，驰骋天地，驱雷化雨，裁柳催芽，充满了力量与担当。茶作的春风，是“小写的春风”，融化浅雪，摇动嫩蕊，充满了温柔与慈悲。
一刚一柔，一宏一微，两位作者以不同的视角，写出了春风的多元之美。李宝群的春风，是作者对自由与担当的追求；茶韵的春风，是作者对温柔与慈悲的向往。
春雨意象：孙秀颖的“禅雨”与茶韵的“软雨”
孙秀颖在《春天有约》中，将春雨写得充满了禅意。“春雨念你 廊檐叮咚，老树发芽 浅溪弹弦。我约你伸手相接，盛入杯盏，煮沸过往，渡那一朵前世的莲。”春雨不仅是自然的使者，更是渡人的禅者。
茶韵在《五绝·春》中，将春雨形容为“雨软”，写出了春雨的柔和。“雨软润新苔”，春雨的柔和，能够滋润新生的苔藓，充满了温柔与慈悲。
孙作的春雨，是“有灵性的春雨”，它能够煮沸过往，渡人渡己。茶作的春雨，是“有温度的春雨”，能够滋润万物，唤醒生命。
一禅一温，一虚一实，两位作者以不同的手法，写出了春雨的多元之美。孙秀颖的春雨，是作者对美好情感的执着与期盼；茶韵的春雨，是作者对自然生命的热爱与珍惜。
柳意象：李金川的“柳眼”与孙秀颖的“柳醒”
李金川在《渔歌子·春景》中，将柳叶初萌比作“柳眼舒”，一个“舒”字，写出了柳叶缓缓舒展的姿态。孙秀颖在《一七令·春》中，将柳树拟人化，说“柳醒”，一个“醒”字，写出了柳树从沉睡中醒来的状态。
李作的柳，是“静态的柳”，它缓缓舒展，充满了生机。孙作的柳，是“动态的柳”，从沉睡中醒来，充满了活力。
一静一动，一细一活，两位作者以不同的动词，写出了柳的多元之美。李金川的柳，是作者对江南春景的细腻描摹；孙秀颖的柳，是作者对早春气息的敏锐捕捉。
第七重奏·时代精神：春的隐喻，从自然到人间
这组作品，虽然都是咏春之作，但没有一人沉溺于个人悲欢的小格局，也没有一人陷入“花开柳绿”的浅白描摹。他们笔下的春，不仅是自然的季节，更是时代的隐喻。
李宝群的春风，“驱雷化雨物华浓。裁柳催芽灵动”，写出了春的力量，也写出了新时代的生机与活力。张杰的春明，“查虎蝇，百姓盼春明”，写出了百姓对政治清明的期盼，也写出了新时代反腐倡廉的决心。宋修杰的立春，“最是梅花三两处，闲看丙午醉乡人”，写出了作者对丙午年的期盼，也写出了新时代人们对美好生活的向往。陈允贞的春，“愿友常驻春天里，花海荡春潮”，写出了作者对诗友的祝福，也写出了新时代人们对友谊的珍惜。
这些作品，将自然之春与时代之春相融，将个人情感与家国情怀相融，写出了新时代的春之美，也写出了新时代的精神之美。他们笔下的春，是“有骨骼的春”，是“有温度的春”，是“有担当的春”，是“有灵性的春”。
结语：万木争春，寸心入律
乙未岁尾，丙午年头，九位诗人，十首佳作，以词、诗、曲、自由诗的体例，描摹了春的景象，抒发了春的情感，表达了春的志向。他们笔下的春，既有“裁柳催芽”的自然意趣，也有“同心联句”的文人雅兴；既有“待春耕”的人间烟火，也有“查虎蝇”的家国情怀；既有“执草做笔”的浪漫，也有“只把春来报”的谦逊。
这组作品，没有一人因循守旧，也没有一人盲目创新。他们在继承古典诗词优秀传统的基础上，结合新时代的语境，赋予了春全新的意象与内涵。李宝群以《西江月》写春风的侠气，李金川以《渔歌子》写春景的闲情，孙秀颖以一七令写春的活泼，茶韵以一七令写春的含蓄，角度以五律写春的过程，李国军以七绝写春的力量，宋修杰以七律写春的感悟，张杰以散曲写春的期盼，陈允贞以自由诗写春的祝福。
万木争春，寸心入律。这组作品，是九位诗人对春天的赞美，也是对生命的热爱，更是对时代的歌颂。他们以笔为矢，以春为靶，文字的疆域里，书写了一曲曲动人的春之乐章。这些乐章，既有古典的韵味，也有现代的气息；既有个人的情感，也有家国的情怀。如同春天里的百花，争奇斗艳，各展其姿，共同构成了一幅绚丽多彩的春日画卷。
