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历代书法家趣事
作者：陈继生 - 杭州
第九十三篇
此人称“维新”第一导师，为两朝帝师，
书法自成一家，尤为世所崇
此人出生于高官显赫之家，4岁随祖母及母亲由京师回故乡常熟。自幼秉性好学，通读四书五经，以优异成绩考入常熟县学游文书院。道光二十五年（1845年）应院试考中秀才，咸丰二年（1852年）应顺天乡试中举人，咸丰六年（1856年）殿试一甲一名，此人27岁考中状元。授修撰，任实录馆协修。仕途一路升迁，同治十一年（1872年）赏头品顶戴，同治十三年（1874年）补内阁学士。曾为同治、光绪两朝帝师，两任军机大臣，历任工部、刑部、户部尚书，总理各国事务大臣。光绪二十四年（1898年），支持康有为维新，被革职回籍。光绪三十年（1904年）卒于家享年75岁。
此人是晚清著名政治家，同治、光绪年代的重臣。他这位状元，为后代留下历史功绩实为罕见。在晚清的内政外交他发挥了重大作用：平反杨乃武与小白菜的冤案，支持创办中国第一家通商银行，举荐康梁维新人才。也因与李鸿章的矛盾，间接导致甲午战争的失利。当时英国人建议中国“必添购快船两艘，方能备日制胜”，未料此人予以刁难、不断拖延，结果这两艘快船为日本购去，新日舰速度快、炮门多，其中一艘日舰“吉野号”成为甲午战争中击沉中国舰队最多的船舰。此人主管全国财政十几年，开缺回乡竟囊无余资。晚年生活尚需亲友和门生接济，甚至典卖字画度日，他为官清廉，为众人敬仰。
此人著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》。他是清末民初著名藏书家之一，解放时，其后人将其藏书尽归于北京图书馆。
历史有记载：此人工诗，间作画，尤以书法名世。谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。
此人少年时就以能书闻于乡里，中状元后书名更大噪。他所下苦功持久至深，也真是夙兴夜寐。自云“点灯弄墨真无俚，忘却明朝橐笔忙”，进入了忘我境界。他广览碑帖，刻意摩挲各家风格，吸其精髓。他最欣赏蔡邕书法“骨气洞达，爽爽如有神力”，更赞颂颜真卿书法的劲健笃实，浩然大气。他的心得是，学碑帖“重在气势，不在点划”。
有一次，他在旧山楼文人雅集上读自己学书经历：五岁描红，八岁临帖，先学中楷，后习大小楷。他涉猎各体虽各有依傍，但不受拘束，一贯主张“陶冶众体而成一家，不必囿于某家某法”。他不仅旦夕临砚苦练，还注重书法理论之通晓，经常研读唐孙过庭《书谱》，宋代苏、黄、米、蔡四大家书法论文及清朝包世臣《艺舟双楫》等典籍。翁同龢楷书淳厚中蕴潇洒之气，苍劲中显丰泽；草书行云流水，颇具怀素神韵。徐珂在《清稗类钞》中言此人“书法不拘一格，为乾、嘉以后第一人”。他的书法名声甚至远播海外，朝鲜大官闵台镐、闵泳翊等曾托使者来北京求他写字相赠。
此人早年从习欧、诸、柳、赵体，书法崇尚瘦劲。中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意。晚年得力于北碑，平淡中见精神。他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅融入其中。他深得颜真卿书法之精髓，写出具有自己个性的书法艺术作品，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。
此人在晚年曾说：“写大字，始悟万法不离回腕纳怀，此外皆歧途。”所作行书，笔力沉郁，气度恢宏，别具雍容肃穆之致。沙孟海先生在《近三百年的书学》一文中指出：他出世最晚，所以能够兼收众长—特别是钱沣的方法—有时还掺入些北碑的体势。把颜字和北碑打通了。这是（此人）的特色。
此人楷书是一派皇家气象，不愧是两代帝师。无论是在知识的渊博程度上，还是在书法上，都是首屈一指的。从他的楷书上看，呈现出一派诸家之象，既有颜楷的正大，又有柳楷的筋骨，还有赵体的流美，欧楷的严谨法度，还参以北碑的笔意，兼容并蓄，博采众长。在点画上，饱满而浑厚大气，跃然纸上。他的楷书在灵动性的处理上，更是一绝，无比伦美，让人叹服！
他的行书不仅表现力强，穿透力强，而且还有一种“气”贯穿其中。在用笔上，深有心得体会，变化多端，而且中锋行笔的理念，处处都有体现。无论是点画的处理上，还是彼此之间的关系处理上，都非常有主张，彼此照应得十分紧密，中宫紧收，前后呼应，首尾照应，大局观十分明显，而且在布局上，看似随意，实则也是精心安排。
其结体以方中见长为主，或以正求侧，或以侧求正，呈现出一种空间的动态美，通过结体造势来贯通笔意。他的书法结构，在学褚、颜的基础上，与北碑激起共鸣。此人在书法上深谙“外密内疏”，再通以“平画宽结”的汉隶、北碑，从而形成“南北一家”。融合诸家之长，熔古今碑帖于一炉，终于开创了刚健浑穆、含蓄朴茂、雍容大度的翁体。
此人书法点画的特点是讲求厚重，藏头护尾，力在字中。他用笔收敛之时亦有纵势，运笔时多取直势。书作起笔时逆入、调锋之后顺势直下，笔意舒展，至收笔处戛然而止，干脆利落，力到笔到，斩钉截铁。作品中重笔与轻笔交相辉映，折射出他驾驭毛笔的高超技艺。他的用笔，二王一脉的行草善于提、按、转、折，尤其是在提和转上更具灵便之法。而北碑方笔一派，虽有飞扬跋扈之气，但用笔时有重按与方折，故显凝重之致。
此人是晚清重臣、著名书法家翁同龢。
作者简介：
陈继生：上世纪七十年代知青，杭州上城区市场监督管理局原副调研员，电大语文类毕业。中国硬笔书法协会会员，中国作协作家书画院浙江分院秘书长，浙江省老干部书法家协会理事，《浙兵岁月》大型文集副主编，浙江杂文学会副秘书长，杭州市作家协会会员。
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本期编辑：陈继业
（2026年 2月2日）
