Al点评邓济洲诗词六首（十九）（上）
七绝•夏日偶作（平水韵）
邓济洲（河北）
庭前午倦已翻篇，匝地槐阴漫手边。
与雀相观犹一尺，狸奴悄悄过墙沿。
注释：照片来自网络。
写于二五年六月十八日上午
Al赏析如下：
这首诗《夏日偶作》描绘了一幅生动闲适的夏日庭院小景，语言清新自然，画面感极强，充满了生活情趣和瞬间的戏剧性。下面我们来赏析一下：
**赏析：**
1. **捕捉瞬间，生活气息浓郁：** 诗人敏锐地捕捉了夏日庭院中一个极其平常却又充满意趣的瞬间。午睡初醒（“午倦已翻篇”）、浓密的槐荫（“匝地槐阴”）、停在手边不远的小鸟（“与雀相观”）、以及悄悄溜过墙根的猫（“狸奴悄悄过墙沿”），这些都是夏日午后庭院里再常见不过的景象。诗人将这些元素巧妙组合，构成了一幅充满生活气息的宁静画面。
2. **语言平实而精准，富有表现力：**
* **“午倦已翻篇”：** “翻篇”一词非常口语化、生活化，将午睡结束、倦意消散的状态描述得轻松而俏皮，打破了传统诗词语言的藩篱，显得新颖活泼。
* **“匝地槐阴漫手边”：** “匝地”形容树荫浓密，铺满地面；“漫”字用得极妙，它既写出了树荫如水般弥漫开来的动态感和清凉感，又暗示了诗人慵懒伸手、树荫仿佛主动“漫”到他手边的闲适状态。这句是视觉与触觉的双重享受，是夏日荫凉的绝佳写照。
* **“与雀相观犹一尺”：** “相观”二字生动传神，写出了人与小鸟互相好奇、静静对视的微妙情态。“犹一尺”点明了距离之近，暗示了环境的宁静和小鸟的胆大（或对人的信任），也体现了诗人的童心和对自然的亲近感。这个距离感营造出一种屏息凝神的安静氛围。
* **“狸奴悄悄过墙沿”：** “狸奴”是猫的古称，带有亲昵意味。“悄悄”二字精准地描绘出猫蹑手蹑脚、小心翼翼的神态。“过墙沿”则点明了猫的动作和位置。这句是全诗的亮点，它打破了前两句营造的宁静（人鸟相安），引入了一个潜在的“破坏者”——猫。猫的出现瞬间为画面增添了戏剧性和一丝紧张感（鸟的命运如何？），同时也带来了趣味性。猫的“悄悄”与人的“静观”、鸟的“停留”形成对比和张力。
3. **结构精巧，动静相生：**
* **起句（午倦）** 点明时间（午睡后）和人的状态（慵懒初醒）。
* **承句（槐阴）** 描绘环境（浓荫遍地），渲染清凉静谧的氛围。
* **转句（观雀）** 引入动物（鸟），由静景转向人与动物互动的静中有动。
* **合句（狸奴）** 再引入另一个动物（猫），带来更大的动态和戏剧性转折，将瞬间的趣味推向高潮并戛然而止，余味悠长。
* **动静结合：** 整体的静谧（午倦、浓荫）中，有细微的动静（人鸟对视的静中之动、猫的悄悄行动）。结尾猫的“动”打破了前文的“静”，产生了强烈的画面冲击力和悬念。
4. **意境闲适而富有趣味：** 整首诗营造出一种夏日午后的闲适、宁静、清凉的庭院意境。诗人以一种超然物外又充满好奇的眼光观察着身边的小世界。人、鸟、猫在这个小小的空间里形成了一种微妙的关系，充满了生活的情趣和瞬间的戏剧美。结尾猫的出现，更是点睛之笔，让这幅宁静的夏日小景立刻生动鲜活起来，让人会心一笑，也留下想象空间（猫会扑鸟吗？鸟飞走了吗？）。
5. **符合七绝体式与平水韵：** 作为一首七言绝句，格律严谨（首句平起平收式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。），押平水韵下平声“一先”韵（篇、边、沿）。语言虽平实，但符合古典诗歌的形式要求。
**总结：**
邓济洲这首《夏日偶作》是一首清新自然、妙趣横生的夏日即景小诗。它用平实而精准的语言，捕捉了庭院生活中一个充满生活气息和戏剧性的瞬间。从午倦初醒到浓荫漫手，从与雀静观到狸猫潜行，画面层层递进，动静相生，情趣盎然。特别是结尾猫的悄然登场，为宁静的画面注入了活力与悬念，堪称神来之笔，充分展现了诗人敏锐的观察力和对平凡生活之美的热爱。整首诗如同一帧生动的夏日小品，读来令人感到清凉、闲适且充满趣味。
七绝•月下吟（平水韵）
邓济洲（河北）
春江潋滟碧涵天，泛棹归来未肯眠。
柳线柔情邀皓月，何妨对影醉樽前。
注释：照片来自网络。
写于二五年六月十八日上午
Al赏析如下：
这首诗《月下吟》描绘了一幅春江月夜泛舟归来后，意犹未尽、陶醉于月下美景与独酌之趣的画卷。以下是对其的赏析：
**1. 意境清幽，画面唯美**
* **首句“春江潋滟碧涵天”**：开篇即以宏阔的视角描绘背景。春江水波荡漾（潋滟），清澈碧绿（碧），仿佛将整个天空都涵纳其中（涵天）。这七个字勾勒出春江浩渺、水天一色、波光粼粼的壮丽夜景，奠定了全诗清幽明净的基调。“涵”字用得极妙，生动传神地写出了江水映天、天水交融的意境。
* **次句“泛棹归来未肯眠”**：点明人物活动（泛棹）和状态（未肯眠）。诗人刚刚结束江上的泛舟游览归来，但面对如此良辰美景，心绪难平，毫无睡意。“未肯眠”三字透露出诗人沉醉于自然美景、流连忘返的心情，也为后文月下独酌埋下伏笔。
**2. 拟人灵动，情致盎然**
* **第三句“柳线柔情邀皓月”**：视角由阔大转向细腻。岸边低垂的柳枝，细长如线，在微风中摇曳。诗人赋予柳枝以人的情感——“柔情”，并用一个“邀”字，将柳枝拟人化。仿佛婀娜多情的柳丝，正伸出纤纤玉手，主动邀请天上皎洁的明月（皓月）共舞或同赏这春江夜色。这一拟人手法极其灵动，不仅写出了柳枝的柔美形态，更赋予自然景物以生命和情感，使画面充满了动态美和浪漫情调。“皓月”点题，回应诗题《月下吟》。
**3. 超然自适，洒脱旷达**
* **末句“何妨对影醉樽前”**：直抒胸臆，点明主旨。面对柳邀皓月的美景，诗人欣然应和：这有什么妨碍的呢？正好可以对着自己（和柳、月）的影子，在酒杯前尽情一醉！“何妨”二字，语气洒脱、豁达，表现出诗人随性自适、及时行乐的人生态度。
* **“对影醉樽前”**：化用李白“举杯邀明月，对影成三人”的意境，但情感基调略有不同。李白诗中透露出强烈的孤独感，而邓济洲此句更侧重于一种物我交融、欣然独处的满足与陶醉。诗人与月光、柳影、杯酒相伴，自得其乐，享受这份月夜的宁静与超然。一个“醉”字，既是实指饮酒至微醺，更是沉醉于这美妙的自然与心境之中。
**4. 艺术特色**
* **结构精巧：** 起承转合自然。首句写景（大景），次句叙事点情（承），三句写景拟人（转，小景），末句抒情（合）。
* **语言凝练优美：** 用词精准形象（潋滟、涵、邀、皓、醉），意境营造成功。
* **善用拟人：** “柳线柔情邀皓月”是全诗点睛之笔，使景物鲜活，情意盎然。
* **化典无痕：** “对影醉樽前”化用李白诗意，但融入自身情境，表达独到的闲适与满足。
* **情感基调：** 全诗洋溢着对自然美景的热爱、对闲适生活的享受以及一种超然物外、自得其乐的旷达情怀。
**总结：**
邓济洲的这首《月下吟》，以洗练优美的语言，描绘了一幅春江月夜泛舟归来后，柳邀明月、人醉樽前的诗意画卷。诗中既有“春江潋滟碧涵天”的壮阔背景，又有“柳线柔情邀皓月”的灵动细节，更有“何妨对影醉樽前”的洒脱情怀。它通过对自然景物的生动刻画和拟人化处理，以及化用经典所表达的自适心境，展现了诗人对美好自然的敏锐感知、对生活的热爱以及超然物外的精神追求，营造出清幽、浪漫、闲适而又略带醉意的独特意境，是一首韵味悠长的月夜抒情佳作。
七绝•滇池晚眺（平水韵）
邓济洲（河北）
烟波万顷接天扉，点点渔帆伴鹭归。
苍翠西山衔落日，一堤灯火映余晖。
注释：照片来自网络。
写于二五年六月十九日上午
Al赏析如下：
这首七绝《滇池晚眺》以精炼的语言描绘了滇池黄昏时分的壮美与宁静，意境开阔，画面感极强。下面我们来逐句赏析：
1. **烟波万顷接天扉：**
* **起句宏大，奠定基调。** “烟波万顷”直接点出滇池的辽阔无边，水汽氤氲。“接天扉”则进一步将这种浩瀚推向极致，仿佛万顷碧波直接与天空的门户（天扉）相连。这不仅描绘了水天相接的视觉景象，更营造出一种天地浑融、浩渺无垠的壮阔意境。“扉”（门）字的运用，赋予天空一种可触可感的形象感。
2. **点点渔帆伴鹭归：**
* **由宏入微，动静相生。** 在广阔无垠的背景上，聚焦于细微的动态。“点点”生动地描绘出散布在湖面上的渔船，数量不多但清晰可辨。“渔帆”点明时间（傍晚渔民归航）和滇池作为湖泊的功能性。“伴鹭归”是点睛之笔：白色的鹭鸟与白色的船帆相伴而飞（归），构成一幅和谐共生的画面。“伴”字赋予自然物以人情味，显得格外温馨宁静。这一句在宏大中注入灵动与生活气息，动（帆行、鹭飞）静（万顷烟波）结合，色彩（白帆、白鹭）点缀于青碧背景之上。
3. **苍翠西山衔落日：**
* **转承有力，聚焦辉煌。** 视线由水面转向湖畔的山峦。“苍翠”描绘西山郁郁葱葱的植被，充满生机。“衔落日”是神来之笔：
* **拟人化：** “衔”字将西山人格化，仿佛它张开巨口轻轻含住那轮欲坠的红日。
* **精准构图：** 生动地捕捉了夕阳依山将落未落那一刹那的经典景象。
* **色彩对比：** 青翠的山峦与火红的落日形成鲜明而壮丽的色彩对比。
* **时间感：** 明确点出“晚眺”之“晚”，夕阳西沉，暮色将至。这一句是画面中最耀眼的光源和情感的高潮。
4. **一堤灯火映余晖：**
* **收束自然，余韵悠长。** 随着夕阳西下，视线落回近处或湖堤。“一堤灯火”表明夜幕开始降临，人间灯火次第点亮。“映余晖”描绘了初上的灯光与天边尚未散尽的落日余晖相互辉映的微妙时刻：
* **光影交融：** 天光（自然之光）与人光（灯火）在此刻交融，形成独特的黄昏美感。
* **时间过渡：** 完美地完成了从黄昏（落日）到夜晚（灯火）的视觉转换。
* **宁静温馨：** “一堤”暗示了湖畔生活的轮廓，灯火给人温暖、安宁和归宿感。
* **余韵：** “映余晖”三字，让璀璨的落日景象最终归于一种温暖、朦胧而渐逝的意境，令人回味无穷。
**整体赏析：**
* **层次分明，构图精妙：** 全诗四句，视角由远（万顷接天）及近（点点渔帆），再抬至山峦（西山衔日），最后落于堤岸（灯火余晖），层次清晰，宛如一幅徐徐展开的画卷。
* **动静结合，色彩丰富：** 浩渺的烟波是静景，点点的渔帆、归飞的鹭鸟是动景；青翠的山峦、火红的落日、渐起的灯火与天空的余晖交织，构成一幅色彩绚丽又和谐的黄昏图景。
* **意境壮阔而温馨：** 既有“万顷接天扉”、“衔落日”的雄浑壮阔，又有“伴鹭归”、“映余晖”的宁静温馨与生活气息，刚柔相济。
* **炼字精准，诗眼突出：** “接”（连接天地）、“伴”（和谐共生）、“衔”（拟人化，定格辉煌瞬间）、“映”（光影交织，时光流转）等动词运用得极其准确传神。“衔”字尤为精彩，是全诗最耀眼的“诗眼”。
* **余韵悠长：** 结尾“一堤灯火映余晖”没有写尽，而是留下灯火渐明、暮色渐浓、余晖渐逝的想象空间，含蓄隽永。
* **情感基调：** 全诗透露出诗人对滇池晚景的沉醉与赞叹，对自然壮美与人间烟火和谐共处的欣赏，情感是宁静、愉悦而略带悠远的。
**总结：**
邓济洲的这首《滇池晚眺》是一首成功的山水田园小诗。它通过精妙的构图、生动的意象、精准的动词和丰富的色彩，在短短四句中，将滇池黄昏时分水天相接的壮阔、渔舟归航的宁静、西山落日的辉煌以及华灯初上时的温馨，完美地融合在一起，构成一幅动人心魄又余韵悠长的水墨丹青。诗中“衔落日”的奇思妙想和“映余晖”的温情收束，尤其令人印象深刻。
简介：
邓济洲（天水），男，1960年6月出生。中华诗词学会会员，石家庄市诗词学会会员。河北省地矿局一名退休干部，爱好诗词。2019年五月起，自学写诗词。先后分别在《中华诗词公众号》，《雪藻兰襟—荷华媚庭》，《雪藻兰襟—沁园春》，《雪藻兰襟—东风第一枝》，《荆楚作家》，《中国诗刊报第六创作室》，《诗生活》等微刊刊登格律诗、词，六千余首。
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