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《蝶恋花》的“藏头步韵”
领学人：赵金玉
“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。”在这寒流与暖气，急切对撞之时，在这梅花与暴雪，疏香与冰凌热情相拥之际。微刊《蝶恋花·咏梅》，急切切且庄重重兮，心盼盼又手捧捧兮登场了。一月份我领学的任务是：共同学习《蝶恋花》的“藏头步韵”。
首先《蝶恋花》是经典的双调小令，以含蓄深情，婉约的风格著称。适合表达伤春，闺怨，离别等细腻情感。写《蝶恋花》的词家有苏轼，晏殊，秦观，辛弃疾，周都彦，李清照，还有清朝的纳兰性德等。
以下是具体写作方法：
一：格式规范：①字数结构：双调60字，上下片各五句的句式：7一4一5一7一7共四仄韵。②平仄用韵：用搜韵检查平仄，用韵为上，去声（不异用入声）。③对偶与重字：无对偶要求，上下阕最后两个七言句随意，避免无规律重字。对偶句中可适当使用规则重字。
二：写作步骤：①立意围绕主题，确定情感基调，保持稳，准，唯一。②押韵：选择仄韵部宽韵，留更多选择空间。
三：手法：上景下情。情景交融。开篇景起，过片自然过渡，收篇呼应全篇。
下面解释一下，什么是《蝶恋花》的藏头步韵。自我理解简单的说：就是利用古人或今人创作的一个五言绝句的二句：如（王之涣：欲穷千里目，更上一层楼。王维的“独坐幽篁里，弹琴复长啸”。）来进行创作。步韵：又称次韵。是和诗的一种方式，不仅使用被和诗作的韵，还必须用被和诗作韵脚上的那几个字，并且韵字的先后次序都要和被和诗作一样。这就是步韵。如欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春去。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ” 其中上片：许，数，处，路。下片：暮，住，语，去。为步韵字。）因为要步原韵韵脚，所以创作起来难度很大。这一方面，要求创作者要有娴熟的文字“排遣”技巧，在技巧的基础上，创作者还要“吃透”藏头诗的意思，和你所要表达的内容主题，进行有机的，完美的结合，还要在这种结合上，利用自己的文字能力，创造出一种景情交融的美好意境来。通过“旧瓶装新酒。”“戴着脚镣跳舞”。真切看到诗词方家能夠创作出一阕阕脍炙人口的现在美词来！
一月份作业要求：按照藏头步韵方法写一阕《咏梅》，藏头：“独坐幽篁里，弹琴复长啸”。步韵：纳兰性德《辛苦最怜天上月》。补充：还可以用别的藏头步韵写一阕《咏梅》
赖仰云舒总编的关怀！各位诗人老师的佳作！各位方家老师的美评！各位女史辛苦的收稿，编辑，出版。靓眼了！以细小的篇幅，承载深长的情思，以细碎的光影，传递着心灵的悸动。微刊虽则微薄，词章更可深邃。愿读者如蝶，在此停留采撷。而后带着属于自己的那一点甜，飞向更广阔的天地。
小 结户住东林诗社畔。外岭逶迤，一蝶添香钏。峰耀文珠风彩面，秀华万里群星乱。
范例
《蝶恋花·咏梅》（词林正韵）
作者 赵金玉
雪压岭头开蕊月。后满倾山，琼暖冰帘玦。枝接天令偏冷洁，懒将名利闲人热。
霜里赤霞云上绝。中结贞心，玉魄炎黄说。蕊老抱香枯瘦歇，寒终不尽春潮蝶。
（藏头：元.管道升：雪后琼枝懒，霜中玉蕊寒。步韵：清·纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》）
附原玉：纳兰性德巜蝶恋花·辛苦最怜天上月》
辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝。燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
本期精品作业合辑（上）共收录10位老师的14篇佳作： 平凡、孙涛、王新会、丁立、邢晶华、马玉林、魏晓滨、王有才、于洪东、张殿臣。领学讲评人：马成川、应得福、张殿臣、何吴生
《蝶恋花·咏梅》
作者 平凡
独坼冰绡呵冷月，坐忘尘寰，幽抱凝霜玦。篁外孤清心自洁，里中天地披星热。
弹落玉鳞缘未绝，琴语空山，复向寒云说。长夜燃灯香未歇，啸风漫引庄生蝶。
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赏评人 马成川
本词以咏梅为核，借梅的冰洁孤高寄寓情志，词作贴合《蝶恋花》正体格律。是咏物言志的佳作。以下从格律、练字、意境、情志四方进行赏析：
l、格律谨严：双调六十字，上下片各五句四仄韵，平仄合律，韵脚(月、玦、洁、热、绝、说、歇、蝶)，藏头(独坐篁然里，弹琴复长啸)均符合领学步原玉的要求。
2、炼字肖物：以“冰绡”“霜玦"“玉鳞"喻梅之冰洁，“呵"“弹”“引"化静为动，“洁"字锚定梅魂，与全词冷洁意家浑然呼应，字字贴合梅的形质风骨。
3、意脉递进：上片铺梅之孤清一一外离尘寰、心自冰洁，转笔以“披星热”破冷立暖，写梅内蕴温热；下片承情续意，落梅非缘尽，琴语诉寒云，结句“啸风引蝶”融庄生超然之境，从梅之形到梅之志，层层递进无滞。
4、咏物言志：不粘于梅，亦不脱于梅，以梅的孤高、冰洁、坚忍，托寄词人守清贞、远尘嚣、寒境守、超然自适的情志，物我合一，蕴藉含蓄，尽合古典咏物词之妙。入精品合辑。
《蝶恋花·咏梅》
作者 孙涛
藏头(欲穷千里目，更上一层楼。)寓梅之意境，别具一格。入精品合辑。
《蝶恋花•咏梅》
作者 王新会
独爱冷香知几许？坐赏丹青，幽雅心中数。篁竹葱茏遮远处，里山残雪蜿蜒路。
弹落霜花天已暮，琴曲悠扬，复把心愉住。长向群芳呼细语，啸声欲报冬将去。
（藏头：王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”步韵：欧阳修《蝶恋花.庭院深深深几许》）
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赏评人 马成川
新会老师此作循《蝶恋花》正体，新韵通押，且无重字。独以清赏视角咏梅，笔调轻婉，意趣悠然，景融情、情见志，成咏梅词中别样风姿，别开生面。
一、造境：脱寒峭，立清雅。
避冰峰霜雪之冷境，取“篁竹葱茏”“里山残雪"的曲悠场境清和之景，“冷香"点梅质，“丹青"喻梅姿，无寒冽逼仄感，只显梅与幽境相融的清雅之态，画面湿润，意致闲适。
二、抒情：舍孤愤，抒欣悦。不写梅之孤苦难诉，而书赏梅之乐，“坐赏丹青″见悠然，“琴曲悠扬”伴心愉，“呼细语"“报将冬去"赋梅灵动情致，词人爱梅、惜梅、喜梅的心意直透纸背，情绪明快，与梅相融相悦。
三、炼意：离坚忍，彰生机。
突破梅“傲寒守坚”的传统意涵，落笔于梅的报春之姿。结句“啸声欲报将冬去”，让梅从寒境独守者，变为喚春启新的先行者。冷香藏生机，清雅含朝气，炼意出新，格局清朗。
四、脉韵：由赏入情，由情入志。
上片以“独爱冷香"起笔，由情入景，绘梅之雅境之出；下片以暮景伴琴起兴，由景生情写赏梅之愉，终以梅唤春收束。寄寓盼新迎暖，向美而行的情志，脉韵流畅，浅语含味，深然天成。
总述佳篇，入精品合辑。
《蝶恋花•咏梅》
作者 丁立
独向云崖吟皓月，坐看冰轮，幽幽任环玦。篁茂菊馨敬高洁，里结知友同凉热。
弹指冬归料峭绝，琴韵依依。复罢葱茏说。长歌早讯未曾歇，啸咏东君引蜂蝶。
（藏头 唐 王维《竹里馆》诗句：独坐幽篁里，弹琴复长啸。）
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点评人 应得福
这首《蝶恋花·咏梅》巧融藏头、步韵之技，以梅咏志，兼具格律之谨与意境之雅，是一首颇具匠心的咏物词。
全词中无一字明写“梅”，却处处可见梅的影子。“云崖”“料峭”暗点梅的生长环境，“高洁”“知友同凉热”喻梅的品性，“长歌早讯”“引蜂蝶”则写梅报春的使命。以梅自喻，寄寓了词人不与世俗同流、坚守本心，且心怀希望的人生志趣。
词中句首依次嵌入“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，却无刻意拼凑之感。上阕“独向云崖”“坐看冰轮”“幽幽任环玦”“篁茂菊馨”“里结知友”，将王维《竹里馆》的幽寂之境，与梅花孤高的姿态相融；下阕“弹琴复长啸”化入“琴韵依依”“复罢葱茏”“长歌”“啸咏”，以声衬静，让梅的形象多了几分潇洒脱俗的文人风骨。
纳兰词多凄清婉丽，此词却另辟蹊径，以“云崖皓月”起笔，铺陈梅在冰天雪地中的高洁，“篁茂菊馨敬高洁”以竹菊为友，更显梅的品性；“弹指冬归”“葱茏说”，写冬去春来的生机，“东君引蜂蝶”收束全篇，将梅的孤高与春的繁盛相连，一扫纳兰词的哀婉，添了几分昂扬豁达。
《蝶恋花•咏梅》
词作严守纳兰性德《辛苦最怜天上月》的韵脚，韵脚字意境翻新。纳兰原词的凄婉被替换成清旷之态，“春信绝”不是终结，而是“弹破冰心”后的蓄力，“啸惊千树飞香蝶”更是神来之笔，以动态的蝶舞收束，把梅报春的使命写得极具张力，寒梅的孤高与春日的生机在此交汇，余韵悠长。
《蝶恋花•咏梅》
作者 玉林
朝日微风光照树。来去飞花，入眼蝶无数。庭前娇梅飘落絮，树萌新蕾残红去。
孤馆湖边侯鳥住。客赏悬涯，最傲龙潭处。先睹梅园香百亩，闻复悦耳歌期许。
（藏头：唐.刘禹锡：朝来入庭树，孤客最先闻。步韵：宋.张孝祥《蝶恋花.怀于湖》，树数絮去 住处亩许）
《蝶恋花· 山麓观赏》
朝日晨风飞蝶舞，来往游人，入眼花无数。 庭院红梅飞花絮，树摇春雪南天去。
孤舘湖山春色驻，客赏风光，最喜龙潭处。先望花田三十畝，闻听梅花鄰榕树。
（藏头：唐.刘禹锡：朝来入庭树，孤客最先闻。步韵：宋.张孝祥《蝶恋花.怀于湖》，舞数絮去 驻处畝樹）
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点评人 应得福
《蝶恋花·咏梅》
这首《蝶恋花·咏梅》以藏头、步韵为格律经纬，绘出寒雪红梅的清绝之景，兼具格律工整之美与咏物寄情之妙，是一首颇见巧思的词作。
词作将刘禹锡《秋风引》的“朝来入庭树，孤客最先闻”十字，依次嵌于句首，且与咏梅之景浑然相融，毫无刻意堆砌之感。上阕“朝日微风”“来去银花”“入眼蝶无数”“庭前娇梅”“树萌新蕾”，以朝日、飞雪、落梅为笔，勾勒出雪映红梅的冷艳画面；下阕“孤馆湖边”“客赏悬崖”“最傲龙潭处”“先睹梅园”“闻复悦耳歌”，则切换为赏梅人的视角，由景及人，把梅的孤傲与赏梅的雅趣结合，藏头的格律约束反而成了铺陈景致的骨架。
词作严守张孝祥《蝶恋花·怀于湖》的韵脚，韵脚字与词中意趣相契。张孝祥原词的怀人幽情被替换为咏梅的清旷，“舞”“数”“絮”“去”“驻”“处”“亩”“树”等韵脚，或写飞雪飘梅之态，或状梅园香雪之境，读来音韵流转，与寒梅傲雪的画面相得益彰，格律与意境达成了巧妙的平衡。
全词以雪为衬，以梅为魂，句句写梅却不直言梅的风骨。“娇梅飘落絮”“树萌新蕾残红去”写梅的盛衰之态，藏着新生的期许；“最傲龙潭处”“梅园香百亩”则赞梅的孤傲与芬芳，将梅的品性与赏梅人的偏爱相融，字里行间透着对梅不畏严寒、傲然挺立的赞颂。
《蝶恋花•山麓观赏》
这首《蝶恋花·山麓观赏》以藏头、步韵为格律骨架，以山麓春日赏景为脉络，将明快的游春之趣与工整的格律巧思融于一体，读来清朗鲜活。
词作精准嵌入刘禹锡《秋风引朝来入庭树，孤客最先闻”一句，却无丝毫生硬拼凑之感。上阕“朝日晨风”“来往游人”“入眼花无数”“庭院红梅”“树摇春雪”，依次藏入“朝、来、入、庭、树”，以朝日、飞蝶、红梅、春雪勾勒出一幅熙攘明媚的山麓春景图；下阕“孤馆湖山”“客赏风光”“最喜龙潭处”“先望花田”“闻听梅花”，嵌入“孤、客、最、先、闻”，由全景转向游人心境，从孤馆驻春到偏爱龙潭、远眺花田，把赏景的悠然意趣写得层层递进，藏头与写景叙事浑然相融。
词作严守张孝祥《蝶恋花·怀于湖》的韵脚，韵脚流转自然，与春日景致的明快调性相契合。张孝祥原词或含怀人幽绪，而此词一扫沉郁，以“飞蝶舞”“花无数”“春色驻”等意象铺陈生机，韵脚字既贴合格律要求，又精准烘托出游人沉醉春光的愉悦心境，格律与意境达成了巧妙的平衡。
从景情相融来看，全词以“观赏”为线索，由景入情，层次分明。上阕落笔于春日盛景，晨风、飞蝶、红梅飘絮如在眼前；下阕聚焦游人视角，从孤馆驻足到偏爱龙潭、遥望花田，将赏景时的闲适与欣喜藏于字句间，结尾“梅花邻榕树”一笔，以花木相依的细节收束，余韵清新恬淡。
《蝶恋花•咏梅》
作者 晓滨
《词二首》
作者 王有才
《蝶恋花•咏梅》
《词二首》
《蝶恋花•咏梅》
弹雪沐花花美绝。琴伴悠扬，复往为君说。长久冰清情未歇，啸风吹过迎栖蝶。
（藏头：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”）
霜染林疏虫鸟绝。中意滋蕃，玉露和颜说。蕊蕾开苞无宿歇，寒凉终去迎飞蝶。
（藏头：管道升“雪后琼枝懒，霜中玉蕊寒。”）
《词二首》
作者 张殿臣
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（排名不分先后）
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【入社诗人标准】
需具有教育部门、政府部门、国企高管、或部队干部工作经历，副高职以上职称。遵守《东北林业大学银铃艺术团章程》和《东北林业大学北方诗社章程》，积极参加诗社组织的各项活动，完成诗社交办的任务。掌握或初步掌握诗词或现代诗歌的写作方法，接受作品修改意见，善于学习，思想进步，参加诗社微刊投稿，积极参加领学活动，作品内容积极健康。
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【微刊投稿要求】
1、稿件体裁与作品质量。体裁:近体诗、词、曲为主，也可撰写辞赋、歌行、骈文或非常好的古风和现代诗歌。近体诗、词、曲，采用新旧韵均可，但同一作品中新旧韵不能混用（通韵新韵标注）。作品力求思想性与艺术性相统
2、作品内容。反映客观生活和时代主流，不得抄袭他人作品成果。低俗冗臃之作不予采用。
3、要按领学人进度要求积极参与活动，尽可能完成领学作业。
4、微刊投稿时间。每周一8：30至17：00，其它时间投稿不予采用。
5、微刊投稿数量。律诗最多2首，绝句和小令2－3首，词、曲最多2阙/首，现代诗歌不超过30行。
6、线下大型朗诵活动。根据节庆或时令，诗社将不定期组织相关活动，诗社成员有义务按通知要求参与活动。
7、作品选用。所有投稿均遵循择优选用的原则。没有被采用作品，作者可以通过修改达到标准，可再次投稿。
8、作品应细致核对，杜绝投稿后反复修改。遇有必须修改的稿件，要与值班部长取得联系，在主播没有录制的前提下，可以修改并标明“修改稿件”。
9、微刊编辑与发布。微刊每周五发刊。投放地点为北方诗社群。全体成员有义务主动接收学习并点赞、留言和分享。
10、诗社将不定期出版纸质诗刊合集。费用由被收录者按发表作品数量支付。
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【关于主播管理】
1、本诗社实行义务主播制度。主播是诗社重要成员之一。自愿为平台诗作配置音频。主播要对所播作品负责，对诗社负责，对听众负责。
2、音频制作。采取主播负责制。主播应认真备稿，做到字正腔圆，无错音错字。音频制成后应仔细检查，确保准确无误。
3、主播要求。主播应坚持在诗社选读作品并积极工作。连续15日未选读作品者，要事先与诗社负责人请假并说明情况。30日不参加诗社活动且不说明情况者视为自动退社。
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总监 云舒
编辑 寒玉
校对 小粒子
（请继续欣赏下集）
