十二花令----岁华与花语

                作者： 孙伟（山东）

日子是看不见的，除非有花。花开在哪里，光阴的步子便在哪里留下痕迹。于是让我们循着一年里若有若无的花香，去聆听去感悟十二朵无声的花语。

梅花是岁首清冷的诗眼。她总在旧雪未消时，从嶙峋的枝头探出点点嫣红，像宣纸上不小心滴落的朱砂，慢慢地润开。那香是幽微的，须得静心去寻，待你捕捉到时，它却已融进寒冽的空气里，分不清是香还是冷。高启那句“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，实在是道尽了梅的魂魄，那种遗世独立的清寂，只能远远地望着，不敢走近，怕凡俗的气息扰了那玉洁冰青的梦。

杏花是踩着薄冰来的信使。她怯生生的，像未出阁的少女，脸颊上总带着一抹似有若无的羞红。陆放翁说“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，江南的烟雨气氤氲融于字里行间。这花不耐晴，也不耐久，一场风过，便扑簌簌地落，那细碎的花瓣沾在青石板上，竟有几分薄命的意味。可来年，她又会天真烂漫地开满枝头，仿佛已忘前尘。

《诗经》：“桃之夭夭，灼灼其华”。三月风暖，桃花便有些不管不顾了。那粉色太盛艳，满山满谷，像一场铺天盖地的绯色的云。可这热闹底下，仿佛隐藏着一丝不易察觉的“慌”。崔护扼腕：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，怕也是窥见了这绚烂背后的空茫。

桃花疲惫，牡丹雍容登场。牡丹不是花开，是降临。硕大的花朵层层叠叠，每一瓣都蓄满了从容与富丽。刘禹锡一句：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。彼时京城的人潮花海，怕也抵不过她一朵的华贵。这花是逼着人仰望的，她的美如此昭彰，如此理所当然，竟让人生不出半分妒意，唯有心悦诚服的赞叹。

初夏声响，石榴花开。那红，不是胭脂红，是火焰，噼噼啪啪地烧在墨绿的叶丛里。“似火山榴映小山”，杜牧用一个“映”字，仿佛能听见她蓬勃的生命哔剥作响。她不讲究含蓄的美，只管把所有的热烈都捧出来，连花蕊内都藏着日后累累果实的许诺。望着她，舌尖竟隐隐泛出秋日酸中带甜的滋味。

阳光炽热，暑气蒸腾，然而荷花便成了天地间唯一的清凉散。她生在泥淖，却洁净得让人不敢呼吸。“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，李商隐怒赞那姿态是自在的，从卷曲的嫩叶到盛放的红萼，每一步都合乎自然。最妙的还是她的香气，远时缥缈，近时清冽，总与那田田的叶子、潺潺的水声混在一处，分不清是荷香，还是整个夏天的味道。

“瑶簪白玉条，攀折恨无由”。月光下，墙角边，玉簪花开悄然，她的白是温润的，像珍藏了许久的羊脂玉，在暗夜里幽幽地发着光。连王安石也认为如此清雅之物，总让人觉得只可远观，不可亵玩。风过时，她微微颔首的影子投在粉墙上，宛若古画里走出的仕女，带着隔世的幽香与惆怅。

八月桂花遍地开。整个八月都被一种甜软的香气浸润着。她的花细小如米粒，千朵万朵，那香便有了排山倒海的气势，能穿透围墙，能渗进衣裳，连梦境都是甜的。李清照词云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”。将这无形无迹却又无处不在的八月流香，写得入木三分。

秋风渐紧，百花凋零，独有菊花傲然挺立。她不单是一种花，更是一种精神。陶渊明诗云：“采菊东篱下，悠然见南山”。他将菊的隐逸与高洁写入了中国文人的骨髓。那花瓣一丝不苟地舒展着，金黄、雪白、深紫，每一色都像是从秋的魂魄里提炼出来的精华，饱满而凝重。

芙蓉的美，美在变幻。清晨洁白如霜，午间泛起红晕，傍晚竟酡红如醉。范成大叹其“艳粉发妆朝日丽，湿红浮影晚波清”，同一枝上，竟能看尽朝暮的流变。这易逝的容颜，让人浮想起青春易老，联想起美好难留的无奈。

十一月，万物萧疏，然山茶花迎寒展颜。那厚重的花瓣，红得深沉而稳妥，仿佛吸纳了整个秋天的阳光。她是温热的，沉静的，在寒风里兀自燃烧，给予人间最后的暖意。陆游赞它“雪里开花到春晚，世间耐久孰如君”。这“耐久”二字，更是道出了她与其他娇花最不同的风骨。

岁末的案头，总少不了一盆水仙。清水白石间，她亭亭而立，翠叶如剑，白瓣黄蕊，清雅得不染尘埃。黄庭坚称其为“凌波仙子”，说她“含香体素欲倾城”。在喧闹的年关里，守着这样一盆花，看她在水中静静绽放，时光的流逝仿佛也慢了下来。那幽幽的冷香，是旧岁干净的句点，也是新年清冽的序言。

十二月的花，开满季节。当外界悄然无声，唯有各种花的颜色与香气，在空气中在记忆里缓缓流淌。

花开花落，看出悲欢，品出岁月，映出岁月流转的痕迹。梅的孤清，桃的热烈，菊的傲岸，荷的高洁……她们各自守着一段光阴，无言地诉说着生命的万般姿态。

我们赏花，其时也是在赏自己。将心事托付于一朵花，将岁月比附于一片叶，那瞬间的照见，便是永恒的诗意。

明年今日此时，花还会再开，只是看花的人，心境或许已然不同。这轮回的花事，就像一面古老的铜镜，照见流光，也照见我们行走在流光里的、或快或慢或顺或逆或深或浅的影子。