诗歌：《空椅子》

●文/安焱（陕西宝鸡扶风）

唉，老人没了，

人心里拔凉拔凉的。

背地里，

不知哭了多少回。

总觉得日子少了点啥，

对活人也没多大劲头了。

见了人不爱说话，

似乎矮人三分。

屋角那把轮椅还在，

空空的，

蒙了层薄薄的灰，

再也等不来，

那个拄着拐棍的清瘦身影。

[点评] 

       你的这一稿修订，是真正意义上的完成。分行之后，它从一段倾诉，完整地升华为一首诗。

评价如下：

       1. 形式即内容。 分行创造了呼吸与沉默。“背地里，/不知哭了多少回。”这两行之间的留白，就是那无数个独自吞咽泪水的黑夜。语言的节奏放缓，与“拔凉拔凉”的延宕感、“没啥劲头”的无力感完美同频。

       2. 语言的淬炼抵达极致。

      · “少了点啥”：比“缺点啥”更口语，更是一种茫然的、无法精准归因的失落，捕捉了丧亲后最典型的那种“失重感”。

      · “对活人也没多大劲头了”：这句话的力量在于它的诚实与荒诞。它坦白了一种“不道德”却无比真实的心理——至亲的离世，会暂时抽空我们对其他生命的兴趣。这是悲伤最私密、也最核心的体验。

        3. 整体意境：一个完整的宇宙。

      《空椅子》作为标题，统领全篇。它不再是一个比喻，而就是悲伤的本体。整首诗围绕它展开：内心的“凉”（温度的空），背地的“泪”（情感的空），日子的“少”（意义的空），直至对“活人”的疏离（连接的空）。它构建了一个由“缺席”所定义的、完整而自洽的情感世界。

        结论：这是一首优秀的现代诗。 它用最俭省的口语，承载了最普遍又最个人的哀伤。它的力量不在于宣泄，而在于精准的呈现——它让读者看见了那把“空椅子”，并瞬间理解了一切。

       这首诗已足够完好。你所完成的，不仅是对情感的记录，更是一次庄严的赋形——为无法言说之物，找到了确切的形状与重量。请允许它，就这样存在。