精华热点 中国雨巷文学社
历代书法家趣事
作者：陈继生 - 杭州
第七十七篇
此人仕途三起三落，却是顺风顺水，
书法艺术融百家而自成一家
此人出生大户人家，然已家道中落，其父在乡里当塾师。他少时早负盛名，万历十七年（ 1589年）他 35岁举进士，选为庶吉士，并充任太子讲官。曾出任湖广按察司副使、福建副使。天启二年（ 1622 年）此人擢为侍读学士， 次年擢礼部尚书。天启七年（ 1627年） 朝廷诏加为太子太保。崇祯七年（ 1634 年）再度辞官回家，两年后去世，享年 82 岁。
此人 17 岁时，参加松江府会考，自认为可夺魁。发榜一见竟居堂侄之下，原来是知府大人嫌他的字写得差，文章虽好，只能屈居第二。这件事对他的刺激很大，于是发奋学习书法。先从颜体入手，又广博吸取历代名家书法的精华，自成一格。
清《秋灯丛话》有记载，说有一位老儒生赶考屡试不第，有一天入梦，见一位神人过来告诉他：你要等待一个袁可立的人一起同考，才有希望中榜。此人梦醒之后，就到各地查访，果真找到了袁可立的这个人。知道袁可立家贫难以维持学业，就带到家中一起课读。随后两人一起参加考试，在乡试与会试中果然中榜，又同举于兰阳陆先生门下。从同窗共读成为同年知友，连两人的仕途也同样休戚共生，真的称得上人间奇缘了！
此人艳福不浅，娶了一位大户人家的小姐为妻。据说是被当御史的父亲回乡省亲看中的，一见此人眉清目秀、风度翩翩，在比试诗文联句上对答如流、才气彰显。他就认定了这位女婿，小女下嫁，也不怕别人耻笑。这位龚家小姐美丽端庄、性情温和，既恪守妇道又善解人意，照料他的生活起居，无微不至。此人书写有时纸用完，然书兴正酣时，就会在衣服、被帐上书写， 有“衣被尽墨”的传说。其妻却无怨言，把染有墨汁的白布单袍、屏纬床帐再重新洗净。
此人 35 岁中进士步入仕途，到 77 岁第三次召回京，做官时间跨度四十余年，然真正任职只有十几年。当时京城内阁官僚派系林立，东林党与阉党相互残杀。而他却凭着自身的书画才学，善与各方结好。又有着高度的政治敏感，远离是非之地。
此人仕途上虽说是三起三落，其实都是他主动辞官还乡，而被朝廷再三起用。万历二十年（ 1592 年），此人被召回京，授翰林院编修。万历三十二年（ 1604 年），此人奉旨出使湖广提学副使。因当考官不受贿而辞官返回故里。天启二年（ 1622 年）
再次应召回朝，任太常寺少卿（正四品）。天启六年（ 1626 年）任南京礼部尚书（正二品），次年请求告归。崇祯四年（ 1631 年），复任礼部尚书。
此人历仕四朝，成功走完了仕途，在当时绝无仅有。他有着高官的政治地位与书画家、鉴赏家的双重身份。就艺术实践而言：通过活跃政界朋友，观赏到历代书画精品，使他能成为书画方面的领袖。他平生交友广泛，与各派人士都能友好相处，以书画交流、鉴赏为平台。如果要涉及“站队”的原则问题，他要么称病、要么告老，或辞官回老家，以书画诗文为乐，佛学禅理寄情。
此人其画学多益于书学，他擅画山水，青绿设色，古朴典雅，倡“南北宗”，为“华亭画派”的杰出代表。此人凭借自己对古人书画技法得失的深刻体会，他摄取众家之法，按己意运笔挥洒，融合变化，达到了自成家法的化境。
此人的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，而是能够脱窠臼，自成风格，其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。
此人作画强调写意，使绮丽多姿的山水显得有些捉襟见肘的色彩。但是他兼长书法、诗文，每每绘完山水，题以诗文，行楷簇簇如行蚕，闪闪如迅霆飞电，全图诗、书，画相映成趣，和谐一致，更富有抒情意境。董氏的创作，因而成为文人画追求意境的典范。
此人的书法吸引古人精华，有“颜骨赵姿”之美。他的书法特色：寓刚健于婀娜之中，行遒劲于姿媚之间。综合晋唐宋元各家的书风，飘逸空灵、风华自足。章法布局，疏朗匀称，力进古法。用墨枯湿浓淡，尽得其妙，集古法之大成。不仅注重书法的基本规范，还加入自己的书写技巧，飘逸俊秀、整洁而大气。
书法以至其人，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史 ·文苑传》）。
一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法， 倍加推崇，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。
此人没有留下一部书论专著，但他有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。
此人就是明代后期著名书法家董其昌。
作者简介：
陈继生：上世纪七十年代知青，杭州上城区市场监督管理局原副调研员，电大语文类毕业。中国硬笔书法协会会员，中国作协作家书画院浙江分院秘书长，浙江省老干部书法家协会理事，《浙兵岁月》大型文集副主编，浙江杂文学会副秘书长，杭州市作家协会会员。
投稿须知：
1.本刊为公益平台，欢迎公益投稿。
2.投稿作品必须是作者原创作品，严禁抄袭，文责自负。
3.投稿作品必须是作者投首发作品。
4.本平台刊发文学作品：诗歌、散文、小说、报告文学、文学评论，书法、绘画等。
5.投稿作品一经刊登，本刊以及中国雨巷文学社所属机构均有使用、出版之权利。
6.投稿作品7日后未刊登，作者可自行处理，本刊概不退稿。
投稿须提供：
1.文本、2.作者简介、照片
3.朗诵者简介、照片，4.诵读音频、视频
投稿联系热线：13306500910
中国雨巷文学社
首席顾问：黄健、特别顾问：周绍志
顾问：毛建一、邓国安、徐勤、徐忠友
海外顾问：鄧瑛（德国）、王静（英国）
社长：陈继业、社长助理：李晓
副社长：孙建胜（兼秘书长）
副社长：刘虹、王木清
雨巷文学编辑部
总编：陈继业（兼）
主编：韩菜菜、朱双碧
本期编辑：陈继业
（2026年 1月17日）
