芦哲峰，1978年生，黑龙江尚志人，现居沈阳。有作品入选《同时代人》《诗与思想诗人集》《新诗潮诗集续集》《橡皮·先锋文学》等诗集。出版有诗集《灵魂深处有个鬼》，诗集《不像诗》，红楼梦评论集《醉爱红楼》等。
盲人｜芦哲峰
盲人的耳中
光在走动
赏析：
这首微诗《盲人》以极简的文字勾勒出一个充满哲思的意象世界。全诗仅两行十一个字，却通过感官错位的艺术手法，构建出超越物理现实的诗意空间。
“盲人的耳中/光在走动”这一核心意象具有多重解读可能。从生理层面看，盲人虽失去视觉，但听觉异常敏锐，诗人将“光”这一视觉元素与听觉通道并置，形成通感修辞，暗示人类感知世界的多元性。从象征意义解读，“耳中的光”可视为精神世界的启蒙，当肉眼陷入黑暗，心灵之眼反而能捕捉更纯粹的存在本质。诗中“走动”一词赋予光以动态生命，既打破视觉障碍者的刻板印象，又隐喻意识流动的不可阻挡。
在艺术表现上，诗人采用微型诗的浓缩形式，以科学事实（盲人听觉代偿现象）为基底，通过意象嫁接创造出超现实意境。这种“反常合道”的写法，既符合认知神经学原理（跨感官联觉），又实现了诗学的陌生化效果。文本留下的巨大空白邀请读者参与意义建构，每个人都能从中读出属于自己的“光”——可能是希望，是智慧，或是生命本身不屈的律动。
我见过最美的月亮｜芦哲峰
是唐朝的月亮
在1300年前
张若虚的诗里
赏析：
芦哲峰的微型诗《我见过最美的月亮》以极简的文字构建了跨越时空的审美对话，其艺术手法主要体现在以下三个层面：
一、时空折叠的意象嫁接
诗人将“唐朝的月亮”这一古典意象与现代视角并置，通过“1300年前”的具体时间刻度，在简短的诗句中完成古今时空的蒙太奇拼接。张若虚《春江花月夜》的经典月光被提炼为文化符号，形成诗歌记忆的互文性景观。
二、留白艺术的极致运用
全诗仅有三行28字，却包含三重留白：未直接描摹的“最美”标准，未引用的《春江花月夜》诗句，以及未言明的现代观月体验。这种“冰山式”表达迫使读者主动补完诗意空间，实现创作与鉴赏的共谋。
三、文化密码的轻叩技巧
“张若虚的诗里”作为诗眼，轻巧激活了中国人集体记忆中的月光原型。这种举重若轻的用典方式，既规避了掉书袋的沉重，又达成了“以少总多”的审美效果，使微型诗承载起整个古典诗歌的月光传统。
该诗堪称当代微型诗的典范，在数码时代的碎片化阅读语境中，证明了汉语诗歌“微言大义”的永恒魅力。
风铃｜芦哲峰
挂在风的脖子上
赏析：
《风铃》这首诗以极简的文字构建了一个充满诗意的意象空间。全诗仅九个字，却通过拟人化的手法将"风铃"与"风的脖子"这两个看似不相关的意象巧妙联结，形成独特的审美张力。
“挂在风的脖子上”这一核心意象打破了常规认知逻辑，将无形的风具象化为拥有脖颈的生命体。风铃本是静止的物件，在这里却成为风的饰物，暗示着风铃因风而动的本质特性。诗人通过这种非常规的意象组合，让读者感受到风与风铃之间动态的依存关系：风赋予风铃生命，风铃则为风谱写乐章。
在艺术表现上，诗歌采用“名词+方位结构”的极简句式，省略所有修饰成分，却通过意象的并置产生多重解读可能。既可理解为对自然现象的童趣想象，也可引申为对人与环境关系的隐喻——每个生命都如同风铃，需要外在力量的激发才能奏响属于自己的旋律。
这种微型诗的魅力在于用最经济的语言激活读者的想象力，在词语的留白处邀请读者共同完成诗意的建构。诗人将日常事物陌生化的处理方式，展现了汉语诗歌“以少总多”的美学传统。
（图片仅供参考，具体以出版实物为准）
《中国微型诗鉴赏大辞典》征稿启事
为系统梳理微型诗创作成果，展现其独特艺术魅力，《中国微型诗鉴赏大辞典》编委会现面向海内外华语诗人与诗歌爱好者公开征稿，拟编纂具有文献与鉴赏价值的权威选本。
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1. 作品规格：每人限投能代表自己创作实力的微型诗佳作五首（拒收微组），每首严格限定在3行以内（含空行），总字数不超过30字（不含标题）。作品须为本人原创，文责自负。
2. 作者信息：请附150字以内个人简介、近期清晰生活照一张（电子版），并注明真实姓名、详细通讯地址、联系电话及微信号。
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·出版日期：预定于2026年6月。
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• 请务必提供有效联系方式，以便入选后寄送通知。
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期待您的精品力作入选这部承前启后的诗学典藏！
《中国微型诗鉴赏大辞典》编委会
2026年1月1日
