卢春杰，笔名：太行风，男，河北省临城县人。中国诗歌学会会员，中国微型诗协会会员。曾获“中微”微型诗赛二等奖，灵溪谷雨微型诗会优秀奖，中国微型诗排行榜双年奖年度诗人奖。选编著作7部，著有诗集7部。
元宵节
那晚，我去看花灯
不料被一盏漂亮的花灯看中
也成了，花灯
【简析】这首诗以元宵赏灯为背景，通过拟人化和视角转换，构建出奇幻的审美意境。前两句平铺直叙观灯场景，“不料”二字突然翻转主客关系花灯反客为主的“看中”行为，赋予静物以主动的审美意识。末句"也成了花灯"的物我转化最具张力，既可理解为观者沉醉光影产生的幻觉，又暗含现代人被物质异化的哲思。
艺术上，诗人突破辛弃疾“众里寻他”的传统赏灯视角，创新采用“被观赏”的逆向体验。24字中完成从现实到超现实的跳跃，其凝练程度堪比欧阳修“月与灯依旧”的经典笔法。文化内涵方面，既延续了卢照邻“接汉疑星落”的元宵诗传统，又以“人变花灯”的意象解构了主客关系，暗示当代人在物质文明中的身份困惑。全诗以童话般的语言，完成对传统文化符号的现代性重构。
青苹果
风一吹，它俩碰一碰
风一吹，它俩碰一碰
碰着碰着，脸红了
【简析】卢春杰的这首三行微诗以苹果为意象，通过拟人手法构建出充满童趣的秋日图景。诗歌采用“风吹一碰撞一脸红”的递进式结构，以动态描写展现静态果实的变化过程。
核心艺术特色在于多重修辞的叠加运用：首句“风一吹”的重复形成韵律节奏；“碰一碰”的拟人化处理将自然现象转化为互动场景；“脸红了”更是神来之笔，通过通感修辞将视觉色彩(苹果变红)与情感状态(羞涩)巧妙融合，与李清照“绿肥红瘦”的借代手法异曲同工。
诗歌的深层意蕴体现在对生命蜕变的诗意捕捉。风作为自然力的象征，促成苹果从青涩到成熟的转变，“脸红”的羞涩情态暗含对成长奥秘的礼赞。这种以简驭繁的表达方式，与王维“人闲桂花落”的意境营造理念相通，均通过细微动态折射宏大生命主题。
全诗语言看似浅白却暗藏匠心，三行文字完成起承转合，符合古典诗歌“言有尽而意无穷”的审美追求，堪称现代微型诗的典范之作。
悼父亲
我把我，装进梦里
贴上月亮
邮去
【简析】《悼父亲》这首诗以极简的文字承载着深沉的哀思，展现了诗人对亡父的深切怀念与超越生死的诗意寄托。意象的凝练与升华。
“我把我，装进梦里”以超现实的笔法将自我意识与梦境融合，暗示思念之深已模糊现实与虚幻的边界。而“贴上月亮”的意象尤为精妙一一月亮在传统文化中既是永恒(“江月年年望相似”）的象征，又承载着“千里共婵娟”的遥寄之情。诗人将思念实体化为可“贴”的物件，让冰冷的月球成为情感的邮筒，完成了一场跨越阴阳的对话。
全诗仅十三字，却形成巨大的情感张力。省略所有具体细节的留白手法，反而让读者能代入各自的生命体验。“装进梦里”的主动姿态，区别于传统悼亡诗的被动哀伤，展现出现代人处理悲痛时试图保持的克制与尊严，
而“邮去”二字又泄露了无法完全理性化的深切眷恋。
诗中隐含着三重空间转换：肉体存在的现实世界，意识流动的梦境维度，永恒寂寥的月球场域。父亲虽未直接出现，但通过"邮去"的动作，月亮成为连接生者与逝者的中介，完成了对“明月寄相思”古典意象的现代重构。这种举重若轻的表达，恰如海明威的“冰山理论”，让八分之七的情感暗流涌动在文字之下。
（图片仅供参考，具体以出版实物为准）
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《中国微型诗鉴赏大辞典》编委会
2026年1月1日
