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《韵》
一.韵与韵部的基础概念
1.韵的定义
格律诗中的韵，核心是汉字音节的韵母部分。作诗押韵旨在让诗句结尾回环往复，形成音韵和谐的美感。例如：“窗前明月光（guang），疑是地上霜（shuang
）”，“光”和“霜”韵母均为“ang”，属于同韵。
2.韵部的划分
韵部是将同韵字归类形成的集合。格律诗押韵需遵循既定韵书的韵部分类，不可随意混用。古代常用的韵书有《平水韵》（唐宋格律诗核心用韵依据，共106部）。现代创作也可参考《中华新韵》（共14韵部）。例如：《平水韵》中的“东”、“冬”属于两个独立韵部，作诗时不可通押；《中华新韵》则将二者合并入“ong”韵部。
二.格律诗押韵的核心原则
1.押韵位置
绝句：通常二、四句押韵，第一句可押可不押（五言绝句首句不入韵常见，七言绝句首句入韵较多）。
律诗：二、四、六、八句押韵，第一句可押可不押。
押韵需押平声韵（格律诗以平声韵为主，仄声韵极少用，多出现于古风诗）。
2.押韵禁忌
（1）出韵：又称“落韵”，指押韵字超出所选韵部范围，混入其他韵部的字。这是格律诗押韵的首要大忌。例如：以《平水韵》“删”韵作诗，用“关”、“间”“山”、“还”押韵，若混入“先（xian）”，即为出韵。
（2）撞韵：指诗句非押韵位置（白脚）用上了与韵脚同韵部的字，破坏音韵节奏。例如：王安石的《泊船瓜洲》，平水韵删韵，韵脚：山、间、还。
京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
第三句白脚处的“岸”与韵脚同韵，属于“撞”韵。
（3）挤韵：又称“犯韵”，即指诗句中间非韵部位置过多使用与韵脚同韵部的字，导致音韵拥挤拗口，干扰主韵的清晰性。例如七绝诗：
晓光初上照檐东，艳缀芳丛满院中。
稚子阶前追粉蝶，轻烟一抹染霞红。
此诗的韵脚是“东、中、红”（上平一东韵），但第二句中的“丛”和韵脚同韵，即造成了“挤韵”。
（4）重韵：同一首诗中重复使用同一个韵字押韵，这是格律诗明确禁止的，这个很好理解。
（5）凑韵：韵与诗句意义不相关，勉强凑合。
就是因为押韵困难，勉强把某字凑成一个韵脚，而这字在诗的意义上是多余的，并非必在的，凑韵为诗家的大忌，名家的诗里很少凑韵，但是“中、时、初”在诗句的用法往往近似于凑韵。盛唐时代，这几个字凑韵的情形少见：
律变沧江外，年加白发中。（刘长卿）
绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。（李嘉佑）
正月喧莺末，兹晨放鹢初。（杜甫）（兹晨初放鹢，可解。）
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但是，下面几个例子就有凑韵之嫌了：
峡中为客恨，江上忆君时。（杜甫寄杜位。）
行到水穷处，坐看云起时。（王维终南别业。）
试待盘涡歇，方期解缆初。（杜甫寄李十四员外布。）
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到中晚唐以后，“中时初”等字更嫌多余，这已经成为诗中的习惯法，有些名家也未能免。
1.中字——中字用于动词之后，表示此种动作发生于某物之中，但这种用法是散文所不容许的，因为取消了中字，诗意不变：
分忧余刃又从公，白羽胡床啸咏中。（刘禹锡）
沧波独步亦无踪，聊上危台四望中。（苏舜钦）
2.时字——有些时字可以取消，而诗意不变：
蝉噪芳意尽，雁来愁望时。（刘禹锡）
晓色荒城下，相看秋草时。（张籍）
峡里闻猿叫，山头见月时。（张籍）
3.初字——往往只当时字讲，有时多余，例如：
汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初。（刘禹锡）
况忆同怀者，寒庭月上初。（张籍）
太极垂裳日，中原偃革初。（杨亿）
畦稻霜成后，宫橙露饱初。（宋祁）
（6）倒韵（倒字）：
——连两字而成一词者，为迁就韵脚，颠倒用（上文已述）。有的可颠倒而用：“先后、琴瑟、慷慨、玲珑、参商、罗绮、乾坤”等，如果倒后不妨碍表达则可，如不可而强倒之，即称之为倒韵，切不可用。
（7）连韵（音同）：
相邻的两句押韵句，用了同音的字作韵字。
（8）复韵（义同）：
凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩”，七阳韵中之“芳、香”，一首之中有两个这样的韵字就是犯了复韵的毛病。
（9）僻韵：
僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之韵，如阳韵的“薑 鹴”等字。
（10）别韵：
即多音字误押其他义项。如“兴”字于十二蒸韵作“起兴”解，于二十五径韵则作“兴致”解；如果该押蒸韵处用了径韵的意义，这就叫犯别韵。
（11）犯韵：
犯韵又称冒韵，即同一句（联）中不是韵脚处用上同韵之字。比如：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（怨犯韵）
以上诸条，诗者当避之，尤以出韵、重韵、凑韵、倒韵为大忌。
（12）戒“哑韵”
怎么说呢，所谓“哑韵”就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看着就不喜欢，读着也不响亮，就别强用它了。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”这是袁枚袁老先生教我们的话，可参考。
（13）死韵
如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
例如：
山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。
句读重心分别是“移”、“低”、“洗”、“西”，重心只向句脚倾斜，整个声律单调而又枯燥。就是死韵。
（14）三阴平韵
一首七绝的三个韵字如果都是用的阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
例如：王之涣·七绝·凉州词
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
我们把平声中念一声的称为阴平，二声的称为阳平。在韵脚的设置上，如果都是阴平，会让人感觉到压抑。上个韵脚为阴平，下个韵脚为阳平的话，会使整首诗读起来更有韵感。
三.押韵的灵活变通与注意事项
1.邻韵通押的概念
邻韵通押，指格律诗押韵时，不局限同一韵部里的字，而是选用音韵相近的相邻韵部里的字入韵。比如《平水韵》里的“东”和“冬”、“寒”与“删”、“庚”与“青”等，这类韵部里的字读音差异细微，通押后读来仍有和谐感。邻韵通押是格律诗押韵规则的一种灵活补充，区别于严格的一韵到底。
（2）
邻韵通押的历史与现代规范
从历史来看，邻韵通押在格律诗发展过程中并非一开始就存在。唐初近体诗格律初成时，诗人押韵多严守本韵，邻韵通押的情况较少见；到了晚唐、宋代，诗歌创作更加灵活，邻韵通押的情况逐渐增多。部分诗人会在特定题材或风格的诗作中使用，以此增强表达的自由度。
现代创作格律诗时，邻韵通押的规范更为明确且严格收紧。当下主流创作的共识是：近体诗（绝句、律诗）需遵循“一韵到底”的原则，一般不允许邻韵通押，以保证格律的严谨性；只有古体诗（古风）对押韵限制宽松，可自由使用邻韵通押，甚至换韵。
3.邻韵通押的特殊情况：孤雁格
出群孤雁格：指格律诗首句入韵时，首句的韵脚可选用邻韵字，其他各联的韵脚字则严格使用同一本韵。首句的邻韵字如同离群的孤雁，故而得名。
入雁格：指格律诗首句不入韵，中间各联韵脚字严守本韵，仅尾句的韵脚字选用邻韵字，仿佛孤雁归入雁群，是邻韵通押的一种特殊收尾方式。
4.其他注意事项
（1）避免窄韵硬押：押韵时尽量选择韵字数量较多的“宽韵”，减少使用韵字稀缺的“窄韵”（如“咸”、“肴”、“覃”等韵部）。若强行使用窄韵，容易出现凑韵现象，导致诗句表意生硬、牵强。
（2）区分平仄韵
格律诗押韵需严守“平韵”或“仄”韵的界限，不可平仄韵混杂使用。近体诗以押平声韵为主，仄声韵近体诗数量极少；古体诗虽可押仄声韵，但同样需保持韵脚平仄一致。
（3）慎用多音字入韵：韵脚字若为多音字，需确保在诗句中的读音与所选韵部的读音一致，避免因读音混淆造成“出韵”。比如“行”字，有xing、hang等读音，入韵时需明确其读音归属的韵部。
（4）押韵与诗意兼顾
押韵的核心是服务于诗歌的情感与内容表达，不可为了迁就韵脚而牺牲诗句的逻辑性和意象的合理性，避免出现“因韵害意”的问题。
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