第十四章：画壁的流浪者
1981年3月，惊蛰。
连续七天的春雨终于停了。青石巷的屋檐还在滴水，青石板被洗得发亮，能照出天空刚放晴的淡蓝色。五施茶铺的凉棚湿漉漉的，周建梅正用竹竿挑去棚顶积水，忽然听见巷口传来一个陌生的声音：
“请问……可以讨碗茶喝吗？”
她回头，看见一个人。
很难判断年龄——说年轻，眼角有深深的皱纹；说老，眼睛却像少年一样亮。穿着洗得发白的劳动布工装，膝盖和肘部打着补丁，但针脚细密整齐。背着一个巨大的画板，用油布裹着，边角磨损得厉害。脚下是双磨平了底的解放鞋，沾满泥泞。
最特别的是他的手——手指修长，骨节分明，指甲修剪得很干净，但掌心有厚厚的老茧，像是长期握笔又像是干粗活的手。
“当然可以。”周建梅放下竹竿，“请坐。”
那人把画板小心地靠在墙边，在竹椅上坐下。周建梅端来一碗茶——是刚泡的明前龙井，茶汤清亮，香气清雅。
“好茶。”那人喝了一口，闭上眼睛，像是在品味，“这是……狮峰龙井？至少是二级。”
周建梅惊讶：“您懂茶？”
“以前在茶场干过。”那人睁开眼，微笑，“我叫江河。长江的江，河流的河。”
“周建梅。您是……画家？”她看向那个巨大的画板。
江河点点头，又摇摇头：“算是。流浪画家，走到哪画到哪。”
他从怀里掏出个油纸包，打开，里面是两个冷硬的馒头，就着茶吃。周建梅想给他热一热，他摆摆手：“不用，习惯了。”
吃饭时，他的眼睛一直看着茶铺的墙壁——那是临街的一面白墙，三米宽，两米高，刷着石灰，因为雨季有些返潮，留下深浅不一的水渍。
“这墙……”江河忽然说，“像一张等待被画满的纸。”
周建梅笑了：“您要是想画，尽管画。反正空着也是空着。”
江河的眼睛亮了：“真的？”
“真的。”
第二天一早，江河开始作画。
他没要任何报酬，只要周建梅提供颜料——他自己有一些，但不够。周建梅去供销社买来最便宜的广告色，红黄蓝白黑五种基本色，还有几支秃了毛的画笔。
“够吗？”她有些不好意思，“好的颜料太贵……”
“够了。”江河接过颜料，眼神像孩子得到糖果，“颜色不在于多，在于怎么用。”
他开始在墙上打底稿。不用尺，不用粉笔，直接用蘸了淡墨的毛笔在墙上勾线。手很稳，线条流畅，像是这些画面早就在他心里，现在只是释放出来。
第一天，勾出了大轮廓：一条江，从左上角奔腾而下，占据整个画面的三分之二。江边有山，山上有树，树下有人家。
第二天，上色。他用有限的几种颜色调出深浅不一的青、绿、蓝、灰。江水不是单一的蓝，是深深浅浅的无数种蓝——深的地方近乎墨黑，浅的地方近乎透明，浪花处留白，像是真的在流动。
第三天，画细节。江边的石阶、码头、渔船、晾晒的渔网；山上的树，每片叶子都不同；人家窗里透出的灯光，虽然只是一个小黄点，却让人觉得温暖。
茶铺前渐渐围满了人。
扫街的张大爷放下扫帚看：“这江……像我们临江驿的江。”
退休的李老师推着眼镜：“这山……是江对岸的西山。你看那个角度，就是站在青石巷口看过去的样子。”
纺织厂女工小芳指着画中一个晾衣服的妇女：“这个像建梅姐！”
确实像——虽然不是写实的肖像，但神韵抓得极准。
江河作画时很专注，几乎不说话。但有人问，他会简单回答：
“为什么画江？”
“因为江记得一切。”
“为什么画雨？”
“因为雨是江的源头。”
“画里这些人……是谁？”
“是每一个在江边生活过的人。”
第五天，画面右下角出现了一个让人惊讶的场景：
一个少年跪在江边，双手捧着一碗什么东西，递给一个瘦弱的老人。老人身边有个孩子，眼巴巴地看着那碗。
“这是……”周建梅仔细看，忽然心跳加速，“这是我爸！周树根！”
虽然画中少年只有背影，但那件打了补丁的蓝布衫，那微微佝偻但坚定的姿态，她一眼就认出来了。而那个老人和孩子——是王水生和他儿子！
“您怎么知道……”她转头问江河。
江河正在调色，头也不抬：“我听巷子里的人讲过周师傅的故事。1942年饥荒，他逃难到临江驿，陈家大小姐给了他一碗米汤。后来他帮助过八十七个人。我想，这个故事值得被画下来。”
“可您没见过我父亲。”
“不需要见。”江河停下笔，看着墙，“有些人的样子，听故事就能画出来。因为他不是一个人，是一种精神。”
周建梅的眼睛湿了。
第七天，画接近完成。
整面墙变成了一幅恢宏的《江水记得雨》。从左上角1942年的饥荒场景开始，顺着江水奔流而下，画面逐渐变化：
1950年代，江边建起了工厂，工人们在码头扛包；
1960年代，饥荒又至，但有人分粥，有人送粮；
1970年代，文革浪潮，但江边依然有孩子在玩耍，有老人在钓鱼；
1980年代，改革开放，江边多了小摊贩，多了来往的货船……
而贯穿始终的，是那些微小的善举：一碗米汤、一袋粮食、一把搀扶、一个微笑。这些场景很小，藏在画面的角落，不仔细看容易忽略，但一旦发现，就会觉得整幅画都温暖起来。
最妙的是，江河用了“散点透视”——不同年代、不同人物、不同故事，都和谐地存在于同一时空。1942年的周树根和1981年的茶铺，在画中只隔着一棵树的距离。
“时间不是线性的，”江河解释，“是循环的。过去的善举，会影响未来；未来的感恩，会照亮过去。”
李老师激动地说：“这是中国画的长卷精神！《清明上河图》的现代版！”
第八天，江河开始在画面空白处题字。
不是传统的诗词，是他自己写的句子，用漂亮的瘦金体：
“江水记得每一场雨，哪怕雨滴微小。”
“善行记得每一颗心，哪怕心已停止跳动。”
“记忆不是化石，是种子——埋在时间里，等春天发芽。”
最后，在画面正中央，江心处，他写下这幅画的名字：
《江水记得雨》
字迹遒劲有力，像是用尽全身力气写下的誓言。
画完成的当天下午，茶铺前人山人海。
临江驿很久没有这样的盛况了。男女老少都来看画，挤满了青石巷。有人搬来凳子，站在上面看；有人带着孩子，指着画讲故事；有人默默流泪，因为在画里看到了自己或亲人的影子。
周建梅忙着烧水泡茶，茶碗不够用，街坊们从家里拿来碗。茶水免费，但许多人主动放下钱，说“不能白看这样的画”。
江河却不见了。
周建梅找了一圈，发现他坐在巷尾的老槐树下，靠着树根睡着了。画板还背在身上，怀里抱着空了的颜料盒，脸上、手上都是斑驳的颜料。
她轻轻走过去，给他盖上自己的外套。
江河醒了，看见她，笑了：“画完了。”
“嗯。大家都说好。”
“那就好。”江河站起来，活动僵硬的肩膀，“我该走了。”
“走？去哪？”
“继续流浪。去下一个地方，画下一面墙。”
周建梅急了：“至少休息几天，吃顿饱饭……”
“不用。”江河摇头，“画画的人，画完了就要走。停留太久，灵感会枯竭。”
他从画板夹层里取出一个信封，递给周建梅：“这个，麻烦你交给一个人。”
“谁？”
“陈启明。”
周建梅愣住了：“陈家……那个陈启明？地主家的儿子？”
“对。他现在应该在省城，地址在信封上。”江河背起画板，“告诉他，他父亲当年做的事，有人记得。他姐姐陈静婉当年那碗米汤，改变了很多人的命运。”
“您怎么知道……”
“因为，”江河回过头，看着茶铺墙上那幅巨大的画，眼神深远，“我就是当年那个孩子。”
故事回到1942年，饥荒。
江河不叫江河，那时他叫江小舟，七岁。父母饿死在逃荒路上，他跟着叔叔继续走。走到临江驿时，叔叔也倒下了，躺在破庙里，只剩一口气。
庙里还有很多人，都是饿得走不动的。其中就有周树根父子。
那天陈静婉送来三个烤红薯，被抢了。江小舟没抢到，只是缩在墙角，看着地上的红薯皮发呆。
然后他看见周树根——那时还是少年——扶起了被推倒的陈静婉，还喝了她后来送来的米汤。
“那个哥哥的眼睛很亮。”江河对周建梅说，“不像其他饿疯了的人，眼睛是红的、空的。他的眼睛里有光，像……像知道明天还会升起太阳。”
后来周家父子去了陈家仓库，江小舟和叔叔继续流浪。但他们没走远——叔叔死在江边，江小舟被一个路过的戏班收留。戏班班主会画画，教他画布景。他就这样开始了流浪艺人的生涯。
“这些年，我走过很多地方，画过很多墙。”江河说，“农村的土墙、工厂的围墙、学校的黑板报……画过丰收，画过劳动，画过革命。但心里一直想画一幅画——关于1942年那个少年眼睛里的光，关于那碗米汤，关于善意的传递。”
“直到我听说临江驿有个五施茶铺，听说周树根的女儿在实践父亲的‘五施’。我想，就是这里了。该画了。”
周建梅听得泪流满面。她看着眼前这个风尘仆仆的流浪画家，忽然明白为什么他的画那么有力量——因为那不是虚构，是记忆，是历史，是无数普通人用生命写下的史诗。
“您为什么不早说……”
“说了，画就不是画了，成了故事会。”江河微笑，“画要自己说话。看画的人，能从画里读出什么，就是什么。也许有人看到美，有人看到历史，有人看到自己的影子。这就够了。”
他背好画板，向巷口走去。
“江河老师！”周建梅追上去，“您……还会回来吗？”
江河回头，指了指墙上的画：“我已经留下了。这幅画会在这里，十年，二十年，一百年。只要墙不倒，画就在。而我……要继续走，去画更多的墙，让更多的人看见——这世上，有江，有雨，有记得。”
他挥挥手，走进暮色。
背影瘦削，但挺直，像一支行走的笔。
江河走后，那幅画的影响力持续发酵。
县文化馆派人来看，说要列为“民间艺术保护项目”；市里美术协会来考察，称这是“现实主义与浪漫主义的完美结合”；省报记者林记者又来了，写了长篇报道《一面墙，一幅画，一座城的记忆》。
茶铺成了景点。不仅临江驿的人来看，周边县市也有人专程来。青石巷从早到晚都是人，周建梅的茶碗洗了又洗，茶叶用了一包又一包。
但她坚持免费。
“画是江河老师免费画的，茶也该免费。”她说，“这是‘五施’的延伸——颜施（画的美）、言施（画的故事）、心施（画的真诚）、眼施（画的震撼）、身施（我的茶）。”
来看画的人，很多会留下点什么——有的放几毛钱，有的放一斤米，有的放自己写的诗，有的只是深深鞠一躬。
周建梅在茶铺门口放了个木箱，贴上标签：“江河老师颜料基金”。所有捐赠都存进去，等江河回来，或者捐给其他流浪画家。
一个月后，周建梅按照地址去了省城。
陈启明住在城东的老干部宿舍区，独栋小楼，院子里种着花草。他已经六十多岁了，头发花白，但精神矍铄。
看完江河的信，他沉默了很久。
“他还活着……”陈启明喃喃道，“我以为……那孩子早就不在了。”
他带周建梅去书房，从保险柜里取出一卷画——正是《地母根脉图》的残片。和周家那张不同，这张保存得更好，能看清细节：大地母亲脐带连接万千根系，每条根上都结果，果子里是一个个小人，在做着各种善事。
“我父亲当年，”陈启明缓缓说，“是个复杂的人。他开米行，赚钱，但也确实在饥荒时施过粥。你父亲偷米的事……其实我父亲后来查清了，不是他一个人偷的，仓库管事也有份。但他为了面子，没公开平反。”
他抚摸着画卷：“这幅图，是我陈家祖传的。说是关乎家族福脉——行善，根脉就通，家族就旺；作恶，根脉就断，家族就衰。1949年后，我父亲把这画埋了，说‘新时代，不信这个’。但他临终前又说：‘启明，图是死的，道理是活的。善有善报，不是迷信，是人性。’”
周建梅看着那幅图，忽然想起江河的画——虽然技法、风格完全不同，但内核一致：善行如根脉，连接人与人，滋养生命。
“江河老师让我告诉您，”她说，“您姐姐那碗米汤，改变了很多人的命运。包括我父亲，包括江河老师自己，包括现在来看画的无数人。”
陈启明的眼圈红了。他走到窗前，看着院子里的花草，很久才说：
“我姐姐静婉……她如果知道，会很高兴。”
他转身，郑重地把《地母根脉图》残卷交给周建梅：“这个，送给五施茶铺。和江河的画挂在一起——一幅是‘根’，一幅是‘叶’。根在地下，默默滋养；叶在地上，迎风舒展。但都是同一棵树。”
回到临江驿，周建梅把《地母根脉图》挂在茶铺内墙，正对着《江水记得雨》。
两幅画，一幅古雅神秘，一幅现代恢宏；一幅讲根脉，一幅讲奔流。但每个来看画的人都说：它们是一体的。
根脉需要雨水滋养，雨水汇入江水，江水蒸发成云，云再下雨……循环往复，生生不息。
就像善行——从一个人到另一个人，从一个时代到另一个时代，看似微小，实则永恒。
又过了一个月，茶铺收到一封没有寄信人地址的信。
信是江河写的，很短：
“建梅：
我已到云南，在傣家竹楼的墙壁上画了一幅《雨林记得阳光》。这里的孩子没看过江，但看过雨林。我告诉他们：雨林记得每一缕阳光，就像江水记得每一场雨。
善行是相通的，无论江南还是云南。
茶铺的画，请替我好好守护。墙会旧，色会褪，但画里的精神不会。因为看画的人，会把画记在心里，带到更远的地方。
替我谢谢每一个来看画的人。
江河
1981年5月”
信里夹着一片干枯的菩提叶，叶脉清晰，像细密的掌纹。
周建梅把信贴在画旁的墙上。来看画的人，都会读这封信，然后沉默，然后离开时脚步更坚定些。
六月的一天，一个年轻人来到茶铺。
他背着画板，穿着和江河相似的工装，站在《江水记得雨》前看了整整一下午。临走时，他对周建梅说：
“我叫林溪。江河老师的学生。他让我来……画下一面墙。”
“您想画哪？”
林溪指了指茶铺的侧墙——那是面窄墙，对着小巷，平时没人注意。
“我想画《根脉生长时》。”他说，“画根如何在黑暗中延伸，如何寻找水源，如何顶开石块，如何最终破土而出，长出绿叶。”
周建梅点头：“画吧。”
于是，茶铺有了第二幅壁画。
接着是第三幅、第四幅……
来的都是年轻画家，都说“江河老师让我来的”。他们画风各异，题材不同，但核心一致：善、美、记忆、传承。
五施茶铺的墙壁渐渐被画满。周建梅不得不向街道申请，把相邻的几面墙也清理出来，供画家们创作。
青石巷成了“壁画巷”。临江驿有了新名字：“画城”。
而这一切，都始于那个惊蛰后的清晨。
始于一个流浪画家讨的一碗茶。
始于一面等待被画满的白墙。
始于1942年的一碗米汤，和那个少年眼睛里不灭的光。
如今，那光变成了墙上的画，变成了看画人眼里的泪，变成了离开时心里的暖。
周建梅常常站在茶铺门口，看着那些驻足看画的人。
有老人指着画里的某个场景，对孙子说：“看，这是爷爷年轻的时候……”
有老师带着学生来：“这篇作文的题目是《我记忆中的善行》，大家仔细看画，找灵感。”
有争吵的夫妻，看到画中互相搀扶的老人，沉默，然后牵手离开。
有迷茫的年轻人，看到画中奔流的江水，眼神重新坚定。
画不说话，但它在说话。
用色彩说话，用线条说话，用故事说话。
说：江水记得雨。
说：人间有善。
说：记忆不死。
说：你我，都是这幅画里的一笔。
哪怕微小如雨滴。
但江水记得。
永远记得。
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【作者简介】胡成智，甘肃会宁县刘寨人。中国作协会员，北京汉墨书画院高级院士。自二十世纪八十年代起投身文学创作，现任都市头条编辑。《丛书》杂志社副主编。认证作家。曾在北京鲁迅文学院大专预科班学习，并于作家进修班深造。七律《咏寒门志士·三首》荣获第五届“汉墨风雅兰亭杯”全国诗词文化大赛榜眼奖。其军人题材诗词《郭养峰素怀》荣获全国第一届“战歌嘹亮-军魂永驻文学奖”一等奖；代表作《盲途疾行》荣获全国第十五届“墨海云帆杯”文学奖一等奖。中篇小说《金兰走西》在全国二十四家文艺单位联办的“春笋杯”文学评奖中获得一等奖。“2024——2025年荣获《中国艺术家》杂志社年度优秀作者称号”荣誉证书！
早期诗词作品多见于“歆竹苑文学网”，代表作包括《青山不碍白云飞》《故园赋》《影畔》《磁场》《江山咏怀十首》《尘寰感怀十四韵》《浮生不词》《群居赋》《觉醒之光》《诚实之罪》《盲途疾行》《文明孤途赋》等。近年来，先后出版《胡成智文集》【诗词篇】【小说篇】三部曲及《胡成智文集【地理篇】》三部曲。
长篇小说有：
《高路入云端》《野蜂飞舞》《咽泪妆欢》《野草》《回不去的渡口》《拂不去的烟尘》《窗含西岭千秋雪》《陇上荒宴》《逆熵编年史》《生命的代数与几何》《孔雀东南飞》《虚舟渡海》《人间世》《北归》《风月宝鉴的背面》《因缘岸》《风起青萍之末》《告别的重逢》《何处惹尘埃》《随缘花开》《独钓寒江雪》《浮光掠影》《春花秋月》《觉海慈航》《云水禅心》《望断南飞雁》《日暮苍山远》《月明星稀》《烟雨莽苍苍》《呦呦鹿鸣》《风干的岁月》《月满西楼》《青春渡口》《风月宝鉴》《山外青山楼外楼》《无枝可依》《霜满天》《床前明月光》《杨柳风》《空谷传响》《何似在人间》《柳丝断，情丝绊》《长河入海流》《梦里不知身是客》《今宵酒醒何处》《袖里乾坤》《东风画太平》《清风牵衣袖》《会宁的乡愁》《无边的苍茫》《人间正道是沧桑》《羌笛何须怨杨柳》《人空瘦》《春如旧》《趟过黑夜的河》《头上高山》《春秋一梦》《无字天书》《两口子》《石碾缘》《花易落》《雨送黄昏》《人情恶》《世情薄》《那一撮撮黄土》《镜花水月》 连续剧《江河激浪》剧本。《江河激流》 电视剧《琴瑟和鸣》剧本。《琴瑟和鸣》《起舞弄清影》 电视剧《三十功名》剧本。《三十功名》 电视剧《苦水河那岸》剧本。《苦水河那岸》 连续剧《寒蝉凄切》剧本。《寒蝉凄切》 连续剧《人间烟火》剧本。《人间烟火》 连续剧《黄河渡口》剧本。《黄河渡口》 连续剧《商海浮沉录》剧本。《商海浮沉录》 连续剧《直播带货》剧本。《直播带货》 连续剧《哥是一个传说》剧本。《哥是一个传说》 连续剧《山河铸会宁》剧本。《山河铸会宁》《菩提树》连续剧《菩提树》剧本。《财神玄坛记》《中微子探幽》《中国芯》《碗》《花落自有时》《黄土天伦》《长河无声》《一派狐言》《红尘判官》《诸天演教》《量子倾城》《刘家寨子的羊倌》《会宁丝路》《三十二相》《刘寨的旱塬码头》《刘寨史记-烽火乱马川》《刘寨中学的钟声》《赖公风水秘传》《风水天机》《风水奇验经》《星砂秘传》《野狐禅》《无果之墟》《浮城之下》《会宁-慢牛坡战役》《月陷》《灵隐天光》《尘缘如梦》《岁华纪》《会宁铁木山传奇》《逆鳞相》《金锁玉关》《会宁黄土魂》《嫦娥奔月-星穹下的血脉与誓言》《银河初渡》《卫星电逝》《天狗食月》《会宁刘寨史记》《尘途》《借假修真》《海原大地震》《灾厄纪年》《灾厄长河》《心渊天途》《心渊》《点穴玄箓》《尘缘道心录》《尘劫亲渊》《镜中我》《八山秘录》《尘渊纪》《八卦藏空录》《风水秘诀》《心途八十一劫》《推背图》《痣命天机》《璇玑血》《玉阙恩仇录》《天咒秘玄录》《九霄龙吟传》《星陨幽冥录》《心相山海》《九转星穹诀》《玉碎京华》《剑匣里的心跳》《破相思》《天命裁缝铺》《天命箴言录》《沧海横刀》《悟光神域》《尘缘债海录》《星尘与锈》《千秋山河鉴》《尘缘未央》《灵渊觉行》《天衍道行》《无锋之怒》《无待神帝》《荒岭残灯录》《灵台照影录》《济公逍遥遊》三十部 《龙渊涅槃记》《龙渊剑影》《明月孤刀》《明月孤鸿》《幽冥山缘录》《经纬沧桑》《血秧》《千峰辞》《翠峦烟雨情》《黄土情孽》《河岸边的呼喊》《天罡北斗诀》《山鬼》《青丘山狐缘》《青峦缘》《荒岭残灯录》《一句顶半生》二十六部 《灯烬-剑影-山河》《荒原之恋》《荒岭悲风录》《翠峦烟雨录》《心安是归处》《荒渡》《独魂记》《残影碑》《沧海横流》《青霜劫》《浊水纪年》《金兰走西》《病魂录》《青灯鬼话录》《青峦血》《锈钉记》《荒冢野史》《醒世魂》《荒山泪》《孤灯断剑录》《山河故人》《黄土魂》《碧海青天夜夜心》《青丘狐梦》《溪山烟雨录》《残霜刃》《烟雨锁重楼》《青溪缘》《玉京烟雨录》《青峦诡谭录》《碧落红尘》《天阙孤锋录》《青灯诡话》《剑影山河录》《青灯诡缘录》《云梦相思骨》《青蝉志异》《青山几万重》《云雾深处的银锁片》《龙脉劫》《山茶谣》《雾隐相思佩》《云雾深处的誓言》《茶山云雾锁情深》《青山遮不住》《青鸾劫》《明·胡缵宗诗词评注》《山狐泪》《青山依旧锁情深》《青山不碍白云飞》《山岚深处的约定》《云岭茶香》《青萝劫：白狐娘子传奇》《香魂蝶魄录》《龙脉劫》《沟壑》《轻描淡写》《麦田里的沉默》《黄土记》《茫途》《稻草》《乡村的饭香》《松树沟的教书人》《山与海的对话》《静水深流》《山中人》《听雨居》《青山常在》《归园蜜语》《无处安放的青春》《向阳而生》《青山锋芒》《乡土之上》《看开的快乐》《命运之手的纹路》《逆流而上》《与自己的休战书》《山医》《贪刀记》《明光剑影录》《九渊重光录》《楞严劫》《青娥听法录》《三界禅游记》《云台山寺传奇》《无念诀》《佛心石》《镜天诀》《青峰狐缘》《闭聪录》《无相剑诀》《风幡记》《无相剑心》《如来藏剑》《青灯志异-开悟卷》《紫藤劫》《罗经记异录》《三合缘》《金钗劫》《龙脉奇侠录》《龙脉劫》《逆脉诡葬录》《龙脉诡谭》《龙脉奇谭-风水宗师秘录》《八曜煞-栖云劫》《龙渊诡录》《罗盘惊魂录》《风水宝鉴：三合奇缘》《般若红尘录》《孽海回头录》《无我剑诀》《因果镜》《一元劫》《骸荫录：凤栖岗传奇》《铜山钟鸣录》《乾坤返气录》《阴阳寻龙诀》《九星龙脉诀》《山河龙隐录》《素心笺》《龙脉奇缘》《山河形胜诀》《龙脉奇侠传》《澄心诀》《造化天书-龙脉奇缘》《龙脉裁气录》《龙嘘阴阳录》《龙脉绘卷：山河聚气录》《龙脉奇缘：南龙吟》《九星龙神诀》《九星龙脉诀》《北辰星墟录》《地脉藏龙》等总创作量达三百余部，作品总数一万余篇，目前大部分仍在整理陆续发表中。
自八十年代后期，又长期致力于周易八卦的预测应用，并深入钻研地理风水的理论与实践。近三十年来，撰有《山地风水辨疏》《平洋要旨》《六十透地龙分金秘旨》等六部地理专著，均收录于《胡成智文集【地理篇】》。该文集属内部资料，未完全公开，部分地理著述正逐步于网络平台发布。
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