绝句章法第十五讲
对起对结
（5）、对起对结：绝句全诗用对，也叫“四联屏”。这样的结构很难作，现今诗人所作未见佳者。杜甫、王之涣等大家却有名作传世。
如：杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四句二二成对。一句一景，各景似不相关，实则景物连接很妙，高低远近交错，构成一幅连环画卷。可谓“极尽写物之工”。
赏析：“对起之法”
一、“对起之法”的核心特征
本诗四句皆用对仗，形成两联工对，突破传统绝句“前两句对仗，后两句散行”的常规模式，体现杜甫对诗歌形式的创新。
首联对仗（空间动静结合）“两个黄鹂鸣翠柳” “一行白鹭上青天”数量与色彩：“两个”对“一行”（数量词工对），“黄鹂”对“白鹭”（禽鸟+颜色对），“翠柳”对“青天”（植物+颜色/空间对）。
动作与视角：“鸣”为听觉动态，“上”为视觉动势，一横（水平）一纵（垂直）构建空间层次。
颔联对仗（时空纵深拓展）“窗含西岭千秋雪” “门泊东吴万里船”空间容器：“窗含”“门泊”以小见大，以门窗为画框，收纳远山与江船。
时间与空间：“千秋雪”（时间久远）对“万里船”（空间辽远），暗含战乱平定后交通恢复的历史背景。
二、对仗中的艺术匠心色彩与构图的和谐黄、翠、白、青四色交织，形成明丽画面，呼应初春生机。近景（柳枝黄鹂）、中景（青天白鹭）、远景（雪山江船）递进，构成多维度立体画卷。
情感与象征的暗喻“千秋雪”：既实指岷山积雪，又隐喻诗人对朝廷清明、理想实现的漫长等待。“万里船”：东吴船只通航，暗示安史之乱后社会秩序恢复，寄托思乡与希望。
动词的精准运用“含”字：将雪山纳入窗景，赋予静态画面动态包容感。“泊”字：既写船只停靠，又暗含诗人对仕途“停泊待发”的复杂心境。
三、突破传统的创新价值形式与内容的统一四句皆工对却不显板滞，因意象的灵动（黄鹂鸣叫、白鹭飞升）与时空张力（千秋/万里）消解了严格对仗的拘束感。
“以小括大”的美学草堂门窗为观察点，收纳西岭雪、东吴船等宏大意象，体现杜甫“咫尺万里”的时空驾驭力.
结语：对起之法的双重意义杜甫此诗以精严工对构建形式之美，又通过意象的时空延展与情感暗喻，使“对起之法”成为承载历史感怀与个人愿景的容器。这种“于法度中见自由”的创作，正是其“语不惊人死不休”诗学理念的体现。
欧阳修也有一首《梦中作》：
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
也是二二相对，但四个画面各不连属，只有以梦境作解释了，较杜诗要逊色。
写得成功的又如：李白《宣城见杜鹃花》：
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
前联事物同咏，后联抒情。与四个画面异法。
这种结构，易来写呆板，所以对景情变化要求极高，对起对结最有名的要属王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
首句写景由上而下，次句写景由远及近。三句写怀由近及远，四句写怀由下而上。其抒情尾句更是诗外有诗，景外有景，情外有情。
对起对结，其结也须注意强弱起伏，同对结之法。也有首句用韵的，使首二句形成韵联。
如：杜甫《漫兴》：
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
再例如：柳中庸《征人怨》：
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
盘古诗联学院七绝作业：
写作方式：用对起对结之法：前后两联对仗。创作绝句。 默认平水韵，一韵到底，要求中心突出，语句通顺， 无生造词。
《盘古诗联学院编辑部人员》
顾问：
倪进祥 李瑞林 王若凡
总编：
敬金忠（日 月）
讲师：
胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：
蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
管理兼主审：
汪凤森 郭利战 刘巧英
田 卫 段志军 袁桂杰
野 鹤 李凤梅 张 琳
凌赣文 黄伟琰 周 丹
主审：
天 问 蒋贵龙
李晓华 俞子兰 张旭祖
钱秀英 徐家齐 林春平
郑举纲 吴立红 张丽辉
审收：
徐成美 臧 岚
执行编辑：
一剪梅 日 月 溪 水
图片网络
关注我们 学习诗联
免费学习加微信：qingyang231681
投稿邮箱：1784271547@qq.com
举报
