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《盘古诗联学院》百草园研习（词）
《盘古诗联学院》百草园研习第一期（十六字令）
日月 溪水
十六字令为单调小令，通篇四句，按字数排序为：“一。七。三，五。”结构布局上的突出特征是长短句交错，一字句起，七言句承，三字句转，五字句收，起承转合，腾挪跌宕，颇具表现力。越是简单的，往往越不简单。
写作技巧：
作为小令的“十六字令”，是词牌中用字最少的词牌。在短小的篇幅中，要求意思完整就必须语言精练。第一句只有一个字，而且固定是平声字。一旦用上某个字，就决定了整个作品要押什么韵。七字句和五字句的第一个字可平可仄，其余都不能变更。在写“十六字令”时，七字句要承接起句的这个字，使起句的意思得以延伸。第三句和第四句要求整个作品在升华中结束，一气呵成。
我们这期（十六字令）题目
自拟 题材不限 使用词林正韵创作
十六字令二首
文/成人之美
窗，放眼兰舟独过江。朦胧景，帆影美无双。
帆。巨翅巡航隼鹫馋。仙书页，江景浪涛嵌。
《盘古诗联学院》百草园研习第二期（忆江南）
日月 溪水
2、《忆江南》单调二十七字 五句三平韵 ，以白居易的《忆江南》为正格。
写作要点：首句为三字句。第二句为仄起平韵五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。第四句为平起平收押韵的七字句。第五句句法的与第二句相同，第一字可平可仄。这首词的三、四两句，它的句法全和平起七言中的颔联是一样的；作者多用对偶，以求工整，历来词家，大多数都是这样写的。
忆江南.长街
文/成人之美
童年忆，十里老街行。晨响槽门新客引，暮沿长石履痕生。灯下算盘轻。
《盘古诗联学院》百草园第三期（桂殿秋）
日月 溪水
3、《桂殿秋》 本唐李德裕《送神》、《迎神》曲，有“桂殿夜凉吹玉笙”句，调名就因此而来。 此调为单调。五句，二十七字。第二、三、五句押韵，均用平声韵。（宋·向子諲yīn）的桂殿秋为正格。
桂殿秋.观玉镜
文/成人之美
观玉镜，怅景荒。幸有腕动素绸长。
仙娥独舞为谁看，桂酒千家梦羽裳。
《盘古诗联学院百草园研修班第四期》
日月 溪水
4、《南乡子》又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调以七字句为主，用平韵甚密，形成音节响亮，气势奔放的艺术效果。前后段各一个两字词，又使奔放的气势略顿，产生回环意味。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。
南乡子 看抽水塘清污泥有感
文/成人之美
玉盖无痕，干塘深处烂泥盆。
扫兴悬钩空手汉，休叹，笑等新颜荷苑赞。
《盘古诗联学院》百草园研修第十期（点绛唇）
日月 溪水
10、《点绛唇》词牌名，又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。此调九句，七句用韵，用仄韵，韵密；主要句式为四个四字句，此外三个五字句，一个七字句，一个三字句：这样构成此调平缓凝重，适于表达苦涩情绪。
词谱
仄仄平平，平平平仄平平仄。仄平平仄。平仄平平仄。
仄仄平平，平仄平平仄。平仄仄。仄平平仄。平仄平平仄。
例诗
荫绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路。临水开朱户。
柳径春深，行到关情处。颦不语。意凭风絮。吹向郎边去。
各位老师 这期我们调研冯延巳的正体词牌《点绛唇》，采用词林正韵 用韵合理 阅读通畅 无生涩之感。题目自拟！
点降唇. 叹加装电梯无期
文/成人之美
悔不当初，时停嘘喘多层住。盼装仙路。不择人贫富。
景色窗前，门闭忧离户。忙懒语。看冰箱贮。超市扶云去
《盘古诗联学院》百草园研习第十一期（清商怨）
日月 溪水出题
11、《清商怨》，古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。又名“关河令”“伤情怨”“东阳叹”“要销凝”“望西飞”“尔汝歌”。此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。
词谱
平平平仄中中仄（韵）。仄中平中仄（韵）。中仄平平，中平中中仄（韵））。
中中中中中仄（韵）。仄中中、中中中仄。（韵）仄仄平平，平平平仄仄（韵）
中中中中中仄（韵）。仄中中、中中中仄。（韵）仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
例
关河愁里望处满。渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。
清商怨 . 月语早归
文/成人之美
凌晨残月照霜路。也聆梢顶处。孤雀声声，闻如思乡语。
夜期雏巢灯举。逞晴归、途畅无阻。被晒尘除，娘迎香味煮。
《盘古诗联学院》百草园研习第十二期（卜算子）
日月 溪水出题
12、《卜算子》元高拭词注“仙吕调”。又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》。本词牌共有 7 种格式，苏轼词“缺月挂疏桐”为正格。双调四十四字，前后段各四句、两仄韵 。特点： 睹物兴起。大都是用的去声韵，这样能增加力度。也可以用上声，但用去声会更好一些。《卜算子》这个词牌内容相对比较轻松，中性。
词谱
仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
平仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
例
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
注 卜算子 双调四十四字，前后段各四句、两仄韵——苏轼
卜算子 元夕宅家偶得
文/成人之美
屏上舞龙狮，笔下填词赞。十里江湾不夜天，灯会长虹远。
喧闹举头观，谁领星娃叹。晧月当空拍一张，欲把婵娟挽。
《盘古诗联学院》百草园研习第十三期（菩萨蛮）
日月 溪水
13、《菩萨蛮》，亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。上下片各四句，两仄韵，两平韵。上下片末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。此调以李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》为正体，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。
词谱
平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平。仄平平仄平。
仄平平仄仄。仄仄平平仄。平仄仄平平。平平平仄平。
例诗
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。
玉阶空竚立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。
注，菩萨蛮 双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵——李白
菩萨蛮.新春出工有感
文/成人之美
凌晨残月忧灯灭。单车急驶欣无雪。晚起发遮眉。出工签到迟。
鬓霜愁照镜。莫忆春华映。留海染根乌。新颜新帚扶。
《盘古诗联学院》百草园研习第十四期（浣溪沙）
日月 溪水
14、《浣溪沙》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。唐人韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。浣溪沙的写作要点为：板凳式结构；第四五句对偶。望老师们的佳作色彩缤纷
浣溪沙词谱
仄仄平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。
例
宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
浣溪沙. 许村待客
文/成人之美
提网几条谁论斤。塘清鱼跃闪银鳞。田园蔬果待尝新。
已备长竿渔线钓，正开微火土鸡温。唯忧天际雨藏云。
《盘古诗联学院》百草园研修第十五期（摊破浣溪沙）
日月（敬金忠）溪水 出题
第15期、《摊破浣溪沙》，又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。上下阕基本相同，只是上阕首句平脚押韵，下阕首句仄脚不押韵。下阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
“摊破浣溪沙”是宋代词牌名，又名“添字浣溪沙”或“山花子”，是《浣溪沙》的变体。其格律特点如下：
基本结构
双调，共四十八字。
前段（上片）四句，三平韵；后段（下片）四句，两平韵。
格律说明
仄仄平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄平平（韵）。
平仄平平仄平仄。
仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄。
中平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平仄仄。
仄平平（韵）。
与《浣溪沙》的区别
“摊破浣溪沙”在《浣溪沙》的基础上，上下片各增三字，并将韵脚移至结句，形成独特的格律结构。
代表作品
李璟的《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是此词牌的代表作，其格律严谨，情感深沉，展现了“摊破浣溪沙”的艺术魅力。
总结：“摊破浣溪沙”以其独特的格律和韵味，成为宋代词牌中的重要变体，适合表达深沉、婉约的情感。如需进一步了解其创作技巧，可参考李璟的作品或宋代词牌的相关研究。
例诗
摊破浣溪沙
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
摊破浣溪沙 紫玉兰
文/成人之美
飘瓣风香紫玉兰，花期何待懒人闲。拖面油煎落馨啖，笑馋颜。
何叹凋零芳树寞，枝披新绿嫰芽欢。早录仙姿红盏举，近前观。
盘古诗联学院百草园第16期（好事近）
日月（敬金忠）溪水出题
16、《好事近》又名《钓船笛》《翠圆枝》。调名本意即以“近拍”的曲调形式，歌咏讽刺好（hào）事的人。双调四十五字，前后段各四句，每阕两仄韵、仄韵用入声字做韵。没有对偶句。上下阕的结句也就是第四句和第八句均要求上一下四的句式，要求领字，领字最好用去声字。内容特点：过程跌宕起伏，各种感情都有，但煞尾终归落在或希望在好心情上。就是不管前面写了什么，到煞尾都会有看开了的感觉。
词谱
中仄仄平平，中仄中平平仄。中仄中平中仄，仄中平中仄。
中平中仄中平中，中中中平仄。中仄中平中仄，仄中平中仄。
例词
睡起玉屏风，吹去乱红犹落。天气骤生轻暖，衬沈香帷箔。
珠帘约住海棠风，愁拖两眉角。昨夜一庭明月，冷秋千红索。
好事近. 柳眼未新眠
文/成人之美
柳眼未新眠，湖岸霓光亲叶。
楼宇路灯倒影，忆知音作别。
为何停桨石弓下？怕碎步桥月。
淡觅洞天闲趣，叹无声泪睫。
第17期（谒金门）
黑眼睛 日月 溪水出题
谒金门词牌格律
格律基本规范
正体结构。
以韦庄《谒金门·空相忆》为正体，双调四十五字，前后段各四句、四仄韵。具体格律如下（“中”表示可平可仄，加粗为韵脚）：
平中仄，中仄中平平仄。中仄中平平仄仄，中平平仄仄。 中仄中平仄仄，中仄中平平仄。中仄中平平仄仄，中平平仄仄。
例词如冯延巳《谒金门·风乍起》中“风乍起，吹皱一池春水”即按此格律填写。
变体形式
存在少量变体，如：
双调四十五字，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵；
双调四十六字的变体（较少见）。
格律细节说明
用韵要求：全词共八句，每段末三句必须押仄声韵，且一韵到底，不可换韵。
句式特点：以三字句起头，后续五、七字句交错，节奏明快。例如韦庄词中“空相忆，无计得传消息”为典型三、七字组合。
平仄灵活处：首句第一字和第三句第五字可平可仄（标“中”处），但韵脚字必须严格遵循仄声。
代表作品与格律示例
冯延巳《谒金门·风乍起》
上片“风乍起，吹皱一池春水”对应格律“平中仄，中仄中平平仄”，下片“终日望君君不至”符合“中仄中平平仄仄”。
韦庄《谒金门·空相忆》
后片“新睡觉来无力，不忍看君书迹”展示六、六字句的平仄交替（中仄中平仄仄，中仄中平平仄）。
注意事项
领字与对偶：部分变体可能要求领字（如“新睡觉来无力”中的“新”为领格字）或对偶，但正体无强制要求。
历史演变：该词牌源于唐代教坊曲，宋代流行，格律在流传中逐渐固定为当前主流形式。
老师们根据要求 写正体谒金门 学习期间统一使用词林正韵 采用其他韵的拒收
谒金门. 同学宜兴聚会联欢
文/成人之美
终相聚，宜兴鬓霜欢趣。看绢扇秦淮曼舞，亮喉情意诉。
太极京腔秀步，篝火映红来路。杯酒醉言同岁暮，幸邀期未误。
盘古诗联学院百草园18期（清平乐）
日月 溪水出题
18、《清平乐》以李白的这词为正格，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵， 《清平乐》的特点：上阕仄韵，下阕转平韵。起句要平起，我们初学用景语好起，你要是觉得你用情语能起好，也行。要注意铺垫，渐渐引入主题，要含蓄蕴藉。下阕前两个六字句，要求对偶，后两个六字句，随意，可对，可不对，随自己。如果句子本身就有力，则可以不对，如果自己感觉句子力度不够，当然对偶更好。换头，这词牌不是吕调，过片的时候句式和发端不同，要注意。用韵注意，此调上阕仄韵，句句带韵，显示情调紧张。上阕可以悲伤些 思念深些 别情强一些，但是不要死去活来的，要给下阕的平韵，留些可写的余地。下阕三平韵，音节和缓，转作慢声，有缠绵不尽之致。没有规律的重字，是不允许的，下阕两个六字句如果对偶尚可有规则的重字。这个词牌适合表达的情绪应该是温婉，含蓄，没有很大的感情起伏。
词谱
中中中仄。中仄平平仄。中仄中平平中仄。中仄中平中仄。
中中中仄平平。中中中仄中平。中仄中平中仄，中中中仄平平。
例
禁闱清夜。月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝。时落银灯香灺。
女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸游教在谁边。
清平乐. 叹老年越剧班
文/成人之美
红楼热闹。婉转琴弦绕。柔美吴音频叫好。幕启鬓霜翁媪。
悲离喜聚情观，低吟浅唱声欢。跑调忘词谁笑，晚年逸兴欣攀。
注：红楼:镜湖区文体中心。 越剧班，平均年龄八十岁。
盘古诗联学院百草园第19期（忆秦娥）
日月 溪水出题
19、《忆秦娥》，双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各五句，三仄韵一叠韵。两阕后三句字数、平仄相同。世传唐代大诗人李白首制此词，中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名。别名甚多，有“秦楼月”“碧云深”“双荷叶”等。
词谱
中中仄。中平中仄平平仄，平平仄（叠）。中中中中，中中平仄。
中平中仄中平仄，中平中仄平平仄。平平仄（叠）。中平中仄，中中平仄。
例
箫声咽。秦娥梦断秦楼月。
秦楼月(叠)。年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝(叠)。西风残照，汉家陵阙。
忆秦娥. 霸王祠感怀
文/成人之美
虞姬咽。英魂相约乌江月，乌江月。相思树泪，剑舞重别。
千年庙会祭王节，碑廊墨宝先贤谒。先贤谒。止戈抛首，钟鸣人杰。
盘古诗联学院百草园研修第20期
日月 溪水出题
20、《眼儿媚》，又名“秋波媚”“小阑干”“东风寒”等。以阮阅（一作左誉）《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》为正体，双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。上下阕的第三四句均要求对偶。另有 双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平；双调四十八字，前后段各五句、三平韵变体。
词谱
平仄平平仄平平。（韵）中仄仄平平。（韵）中平中仄，中平中仄，中仄平平。（韵）
中平中仄平平仄，中仄仄平平。（韵）中平中仄，中平中仄，中仄平平。（韵）
例
楼上黄昏杏花寒。斜月小阑干。一双燕子，两行归雁，画角声残。
绮窗人在东风里，洒泪对春閒。也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。
所有老师们请根据要求写词一首 学习期只用词林正韵 其它韵拒收 谢
眼儿媚 赛龙舟
文/成人之美
如箭龙舟逆流追。击鼓壮声威。桨飞燕翅，雷鸣江岸，诗咏魂归。
白云碧水群情沸，欢庆夺头魁。门前榴火，盘中玉粽，掌上香杯。
盘古诗联学院百草园第21期（西江月）
日月 溪水出题
21、《西江月》五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵，平仄通叶格。以柳永的词为正格，句式 6676 ，上下阙格式相同，“吕调”。上下阕的第一二句均要求对偶。 内容中性，偏轻松。
词谱
中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。中平中仄仄平平韵。中仄中平中仄叶。
中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。中平中仄仄平平韵。中仄中平中仄叶。
例
凤额绣帘高卷， 兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢。 春睡恹恹难觉。
好梦枉随飞絮， 閒愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。 又是韶光过了。
写作要点：
1．平仄格式：用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。
2．句式：6676 ，6676 ，“吕调”。
3．对偶：上、下阕的第一二句均要求对偶。
4．用韵：上阕四句两平韵一叶韵，下阕四句两平韵一叶韵。平仄通叶格，这个要注意。
5．重字：没有规律的重字，是不允许的，要是词牌要求有重字，加重语气的，我们在介绍词牌时会说的。
6．这首词的格式要求上、下阙格式相同。
7．内容：中性，偏轻松。
西江月 重访平桥石坝
文/成人之美
又访平桥石垻，重逢半壁珠涟。无缘飞瀑入云天，淑女竖琴迎面。
所遇难求如愿，能安还惜当前。那边觅景远行船，不等顺风连片。
第22期（惜春令）
日月 溪水出题
22 惜春令，
词牌名。以杜安世《惜春令·今日重阳秋意深》为正体，双调五十字，前后段各四句、三平韵。另有双调五十字，前后段各四句，一叶韵、两平韵的变体。代表作品有杜安世《惜春令·今日重阳秋意深》等。
正体，双调五十字，前后段各四句、三平韵。以杜安世《惜春令·今日重阳秋意深》为代表。只此二首，而下首字句亦同，所异者前后段起句叶仄韵耳。宋元人无别首可校，其平仄当依之。
变体，双调五十字，前后段各四句，一叶韵、两平韵。以杜安世《惜春令·春梦无凭犹懒起》为代表。此词两起句叶仄韵，以下仍照前词押平韵。
词谱与例句
正体
格律对照例词:《惜春令·今日重阳秋意深》
平仄平平平仄平，平平仄、仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄平平。
今日重阳秋意深，篱边散、嫩菊开金。万里霜天林叶坠，萧索动离心。
仄仄平平平，仄平仄、平仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄平平。
臂上茱萸新，似前岁、堪赏光阴。一盏香醪聊寄兴，牛岭会难寻。
变体
格律对照例词:《惜春令·春梦无凭犹懒起》
平仄平平平仄仄，平仄仄、仄平平平。仄平平仄平平仄，平仄仄平平。
春梦无凭犹懒起，银烛尽、画帘低垂。小庭杨柳黄金翠，桃脸两三枝。
平仄平平仄，仄平仄、仄平平平。平平平仄平平仄，平仄仄平平。
妆阁才梳洗，闷无绪、玉箫慵吹。纷纷飘絮人疏远，空对日迟迟。
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。)
惜春令 路边紫薇花
文/成人之美
炎夏芳菲春色同，街边绽、序瓣玲珑。莫道红颜无百日，香蕊等秋风。
汗眼迷花重，燥心抚、行色匆匆。昔日仙姿深谷影，闲数寺敲钟。
第23期（醉花阴）
日月 溪水出题
23《醉花阴》是一种词牌名，又名《九日》，此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句，因据其意取作调名。双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句，一般以李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为正格。
词谱
中仄中平平仄仄，中仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
中平中仄平平仄，仄仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
例词
醉花阴
【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑销金兽。佳节又重阳， 玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。)
学员作品
醉花阴. 秋霜草
文/成人之美
总忆春光年纪好，偏说秋霜草。歌咏激情高，舞罢台前，不忘红妆照。
未忧子女身边少，门锁青山绕。偶聚宴江村，囧事重提，杯覆开怀笑。
第24期（青门引）
日月 溪水出题
24青门引词牌格律
“青门引”，词牌名，属小令，又名“玉溪清”或“小重山令”。以张先词《青门引·乍暖还轻冷》为正体，双调五十二字，前段五句三仄韵，后段四句三仄韵。其格律说明及对照例词如下：
格律说明
正体为双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。以张先《青门引·乍暖还轻冷》为代表。此词前后段第三句皆押韵，如贺铸词之“断魂啼鴂一声声”、“扑人飞絮乱花轻”及无名氏词之“海棠开尽春谁主”、“子规啼破三更梦”皆然，填者宜遵之。
正体词谱
仄仄平平仄（韵），平仄仄平平仄（韵）。 平平仄仄仄平平（韵），中平中仄（句），仄仄仄平仄（韵）。
平平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。 仄平仄仄平仄（句），仄平仄仄平平仄（韵）。
例词：
张先《青门引·乍暖还轻冷》
乍暖还轻冷（韵），风雨晚来方定（韵）。 庭轩寂寞近清明（韵），残花中酒（句），又是去年病（韵）。
楼头画角风吹醒（韵），入夜重门静（韵）。 那堪更被明月（句），隔墙送过秋千影（韵）
(说明:词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。)
青门引. 热浪何时静
文/成人之美
热浪何时静，甘露夜临凉定。开怀畅饮叶新青，鸟鸣欢脆，又见往常影。
空调暂歇窗风醒，散步逢邻应。扇摇大话天地，雨来懒躲无忧病。
-盘古诗联学院百草园研修第25期（鹧鸪天）
日月 溪水出题
25、《鹧鸪天》，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”“骊歌一叠”“千叶莲”“第一香”“鹧鸪引”等。晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为正格，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。此调用平韵，为换头曲，以七字句为主。但上片第二、四句，下片第三句均为平平仄仄仄平平式，并有两个三字句，因此与七言律诗之音响格律绝不相同，而有流畅、响亮、谐美之艺术效应。原则上要求三四句工对，最好是流水对，流水对会使句子整首词更加流畅和灵动。对句的三四句是词眼所在的地方。大家一定要把握好。一般来说，要以景语做结。要出味要味长，一定要用景结。因此调多七言句，切勿以诗法入词，宜流动婉美，善于以意象表现。题材亦极广。用以叙事、写景、祝颂、感怀、言志。
鹧鸪天
填一首鹧鸪天，韵部不限，题目不限
词谱：
中仄平平中仄平（韵）中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句）中仄平平中仄平（韵）
平仄仄（句）仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句）中仄平平中仄平（韵）
格律与例词对照如下，对照例词为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》：
(仄)(仄)(平)(平)(仄)(仄)[平]，
彩袖殷勤捧玉钟，
(平)平(仄)仄仄平[平]。
当年拌却醉颜红。
(平)平(仄)仄(平)平仄，
舞低杨柳楼心月，
(仄)仄平平(仄)仄[平]。
歌尽桃花扇影风。
(平) (仄)仄，仄平[平]，
从别后，忆相逢，
(平)平(仄)仄仄平[平]。
几回魂梦与君同。
(平)平(仄)仄平平仄，
今宵剩把银釭照，
(平)仄平平(仄)仄[平]。
犹恐相逢是梦中。
注：
1、平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；（平）、（仄）：可平可仄，但以括号中平仄为佳；逗号“，”和句号“。”表示句；顿号“、”表示逗；[平]、[仄]分别表示押平声、仄声韵。下同。
2、此谱参考《钦定词谱》整理而成。下同。
《钦定词谱》：宋人填此调者，字句韵悉同。赵长卿词，前段起句“新晴水暖藕花红”，新晴二字俱平声，水暖二字俱仄声，花字平声，与此平仄全异，又，晏词别首，前段起句“一醉醒来春又残”，春字平声；高观国词，第二句“最怜一曲凤箫吟”，最字、一字俱仄声；晏词别首，第三句“云随绿水歌声转”，云字平声，绿字仄声，又“年年底事不归去”，不字仄声；第四句“怨月愁烟长为谁”，怨字仄声，长字平声；赵长卿词，后段第一、二句“忆携手，遇阶墀”，忆字仄声，携字平声；黄庭坚词，第三句“斜风细雨不须归”，斜字平声，细字仄声；柳永词，第四句“只因曾向前生里”，只字仄声，曾字平声；晏词别首，第五句“曼倩天涯犹未归”，曼字仄声，犹字平声。俱与此词平仄小异，谱内可平可仄据之。
写作要点：
1.平仄格式：用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确，首句的平仄格式为中仄平平中仄平，不可以为中中中中中中平，要注意。
2.句式：七个七言句式，两个三言对偶句，没有领字
3.对偶：第三四句要求工对，下阕两个三字句要求对偶，但不绝对，流水对最好。
4.用韵：上阕四句三平韵，下阕五句三平韵，整首词押平韵。
5.重字：没有规律的重字，是不允许的，要是词牌要求有重字，加重语气的，我们在介绍词牌时会说的
6.这首词的格式要求，和七律相差不是很大，但是和七律在写作手法上又是不一样的。大家要注意！
7.结：要求结在虚上，最宜结在虚处，就是以景语做结。
8.脉络是否清晰
学习期作业只用词林正韵 其它韵拒收 。
鹧鸪天 · 执念
文/成人之美
序：总把养老院当学校的一位奶奶，常常索要备课笔记和孩子的作业。坐着轮椅，一个一个房间寻找她的学生......
幻觉忽闻上课钟，
喃喃记得育苗红。
颤翻教案离轮椅。
细数新书唤学童。
八十载，一生融。
朱颜褪尽雪霜浓。
今朝若问谁桃李，
阵阵松涛树万丛。
盘古诗联学院百草园第26期（思归乐）
日月 溪水出题
思归乐 《乐章集》注“林钟商”。
思归乐 双调五十六字，前后段各四句、四仄韵 柳永
天幕清和堪宴聚 相得尽 高阳俦侣盘古诗联学院百草园 皓齿善歌长袖舞 渐引入 醉乡深处
平仄平平平仄仄韵平仄仄读平平平仄韵仄仄仄平平仄仄韵仄仄仄读仄平平仄韵
晚岁光阴能几许 这巧宦 不须多取 把酒共君听杜宇 解再三 劝人归去
仄仄平平平仄仄韵仄仄仄读仄平平仄韵仄仄仄平平仄仄韵仄仄平读仄平平仄韵
《词律》误从汲古阁本，后段结句脱一字，今从《花草粹编》校正，平仄无他首可校。
学习期作业只用词林正韵
思归乐. 镜中人
文/成人之美
双辫蓝绸肩上舞。空允诺、青春留住。
苦乐素颜明镜诉。笑齿露、义牙如故。
眼角轻翻纹几许。白发染、减龄欢聚。
沐雨古稀多有悟。读晚霞、喜惊余路。
第27期（鹊桥仙）
日月 溪水出题
鹊桥仙，词牌名，又名“鹊桥仙令”“金风玉露相逢曲”“广寒秋”。《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥。”因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事。《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二字。通常以《淮海词》为准。五十六字，上下片各两仄韵。亦有上下片各四仄韵者。
《鹊桥仙》词牌有正格体一和正格体二两种格式，以下是它们的格律规范和写作规范2：
正格体一（钦定词谱）：欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》双调五十六字，前后段各五句、两仄韵。
正格体二（龙榆生词谱）：秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》五十六字，上下片各五句、两仄韵。
以上两种格式的《鹊桥仙》词牌，其格律规范和写作规范基本相同，具体如下：
格律规范
句式结构：四字句——2/2；六字句——2/4或4/2；七字句——4/3（一句）3/4（一句）。
字数排序：全阕十句56字，上下片各28字。
句式结构：四字句——2/2；六字句——2/4或4/2；七字句——4/3（一句）3/4（一句）。
写作规范
平仄：上下片的所有四字句的第1、3字平仄不拘，都是中平中仄；上下片的六字句的第1、3、5字平仄不拘，都是中仄中平中仄；上下片的第一个七字句的第1、3字平仄不拘；第二个复合七字句：三字逗第三字必须为仄。
韵字：押仄韵，一韵到底。上下片的第三、五句押韵。
对仗：上下片的第一二句（四字句）以对偶句为宜。
（上片）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄。
（下片）
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄。
鹊桥仙 . 梦回胜利电影院家属楼
文/成人之美
序：胜利电影院家属楼紧靠电影院，和二中一墙之隔。窄巷对面便是大清监狱，因古城改造拆迁。
校歌窗入，阳台问候，隔巷欢谈无阻。推门欢聚一家人，泪眼看、慈亲父母。
哪家媳娶，哪家婴哄，笑语攀梯一路。同风雨几拾春秋，细回顾、情牵每户。
-盘古诗联学院百草园研修第28期（蝶恋花）
日月 溪水出题
28、《蝶恋花》，原是唐教坊曲，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。这首词牌上下阕格式一样，吕调。用韵为上、去（不用入声字）。起句，最好兴起，就是景起。本词牌没有对偶要求，上下阕最后两个七言句随意。这首词牌句式以近体五、七言为主，比较适于填写多愁善感和缠绵悱恻的感情内容。
按钦定词谱填词《蝶恋花》，题目自拟，韵部自选。根据自己所填内容审词牌。
《蝶恋花》词谱：
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
创作要点：
1、平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。
2、句式：74577,74577。意象的选取要美。立意要新。
3、起句，最好兴起，就是景起。
4、领字，这首词没有领字。
5、用韵，用韵为上、去（不用入）。
6、对偶 本词牌没有对偶要求，上下阕最后两个七言句随意。
7、换头，这首词牌上下阕格式一样，吕调。
8、重字，没有规律的重字，是不允许的，对偶句里面大家注意有规则的重字。
蝶恋花. 重拾光阴
文/成人之美
藤叶黄花攀壁慢。流水潺潺，鸭戏回游晚。不认石阶新浣面。棒槌飞舞银珠溅。
想见旧时陪玩伴。重拾光阴，梦里相逢短。邀约江湾花海畔，倚肩合影金晖挽。
-盘古诗联学院百草园研修第29期（临江仙）
日月 溪水出题
29、《临江仙》，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。“临江仙”变体甚多，而且并无正体、异体之分，格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。惟以前后段起句、结句辨体，常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。以张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表的词双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。此词上下片两结俱四字一句、五字一句。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。以贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》为代表的双调六十字，上下片各五句，三平韵。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句。
临江仙 双调五十六字，前后段各五句、三平韵——向子諲
词谱
平仄平平平仄，仄平仄仄平平。平平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，仄仄仄平平。
例词
新月低垂帘额，小梅半出檐牙。高堂开宴静无哗。麟孙凤女，学语正咿哑。
宝鼎胜熏沈水，琼浆烂醉流霞。芗林同老此生涯。一川风露，总道是仙家。
临江仙. 山聚欢归
文/成人之美
亲竹溪歌欢路，鸟鸣送客秋风。炊烟缭绕半山中。香菇嫩笋，咂味盏杯空。
未数满囊鲜货，推窗看月朦胧。归家依旧酒颜红。岂伤离别，饮散再相逢。
第30期（踏莎行）
日月 溪水出题
一、词牌简介
踏莎行，词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”"喜朝天"等。正体为双调五十八字，前后段各五句、三仄。
《踏莎行》格律记法
中仄平平， 中平中仄。（韵） （一定要对仗） 中平中仄平平仄。（韵）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄（韵） （一定要对仗）
中仄平平， 中平中仄。（韵） （一定要对仗） 中平中仄平平仄。（韵）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄。（韵） （一定要对仗）
二、词牌特点 1、此调为重头曲，前后段相同；每段由两个四字句和三个七字句组成，第三句与第五句相同，为“平平仄仄平平仄”式，因而奇句与偶句较为协调。
2、上下片起句，即每段开头两个四字句，以对偶为上。
3、三个相连的7字句需注意句式变化，就像律诗为了避免呆板，中二联格式会要求句式交错，避免雷同。所以，踏莎行的三个相连的七字句，在写作上就要注意，三个七字句的句式尽量不要相同，要有一定的变化，这样才能避免呆板，使句式明快活泼起来。举例：
凭阑/总是/销魂处。日高/深院/静/无人，时时/海燕/双飞去。
天长/不禁/迢迢/路。垂杨/只解/惹/春风，何曾/系得/行人/住。关键是一联内，每句的后三字，断句不要完全相同。
正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄，以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为代表。此调以此词为正体，若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调，皆变体也。 按宋元人填此调者，其字句韵悉同，惟每句平仄小异。如前段第一、二句，黄庭坚词"临水夭桃，倚墙繁李"，"临"字平声，"倚"字仄声，"繁"字平声。第三句，欧阳修词"草熏风暖摇征辔"，"草"字仄声，"风"字平声。第四句，欧阳词"离愁渐远渐无穷"，"离"字平声，"渐"字仄声。第五句，晏几道词"粉香帘幕阴阴静"，"粉"字仄声，"帘"字平声。后段第一、二句，黄词"明日重来，落花如绮"，"明"字平声，"落"字仄声，"如"字平声。第三句，陈尧佐词"画梁轻拂歌尘转"，"画"字仄声，"轻"字平声。第四句，晏词"宿妆曾比杏腮红"，"宿"字仄声，"曾"字平声。第五句，陈词"主人恩重珠帘卷"，"主"字仄声，"恩"字平声。谱内可平可仄据此。至周密词，后段结句"莫听酒边供奉曲"，平仄独异，此亦偶误，不必从。
变体一，双调六十六字，前后段各六句、四仄韵。以曾觌《踏莎行·翠幄成阴》为代表。
《踏莎行·翠幄成阴》
仄仄平平，平平中仄。中平平仄仄、中平仄。平平中仄，仄平平仄仄。平平仄仄仄平平仄。翠幄成阴，谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，奈春寒更薄。高歌看簌簌梁尘落。
仄仄平平，中平中仄。中中中中仄、仄平仄。平平中仄，仄中平中仄。中仄仄仄仄中平仄。好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负莺花约。
变体二，双调六十四字，前后段各六句、四仄韵。以陈亮《踏莎行·上巳道中作》为代表。此词见《龙川集》，亦名《转调踏莎行》。每段上四句与曾词同，惟前后段第五句各减一字异。 宋人精于音律，凡遇旧腔，往往随意增损，自成新声。如元人度曲，或借宋人词调，偷声添字，名为"过曲"者，其源实出于此。
《踏莎行·上巳道中作》为代表
三、写作特点。
本调《踏莎行》多为春、夏两季用词，秋冬不宜用之，望谨记。 本调五十八字，十句，双调。前片五句，三仄韵，后片五句，三仄韵，属中词。 本调很象将两首“七绝仄韵诗”合并而成，仅变其首句七字句为四字句。 本调的写作要求较宽，句法相对稳定，但对仗多，最适合初学者练习之用。 上片起首两个四字句，一定要对仗。 上片第三句与第五句的韵律是一样的，因此，可选一句与第四句对仗。 词家多选第四、五两个七字句对仗。第三、四两个七字句做对仗的多有不从。 下片起首两个四字句，也一定要对仗。 下片第三句与第五句的韵律是一样的，因此，可选一句与第四句对仗。 词家多选第四、五两个七字句对仗。第三、四两个七字句做对仗多有不从。
例一：《踏莎行·细草愁烟》
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
例二：秦观《踏莎行·雾失楼台》雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境。
例三：周紫芝《踏莎行·情似游丝》情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！
上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系兰舟。写尽了离别况味。下片写别后相思之苦。愁绪无数，无法排遣。全词凄迷哀婉，愁思无限。
例四：《踏莎行·雪似梅花》（南宋·吕本中）
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。记得去年，探梅时节，老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
这首词的上阕以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景，月下奇景，本应是令人赏心悦目的，可是词人认为是“恼人”的。“恼人”即“撩人”，但词人没有直接回答会撩拨起人的心事的原因。词的下阕点明词人心事的由来，原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非。
例五：《踏莎行·夜月楼台》（南宋·辛弃疾）
夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。
公元1181年，辛弃疾被免职，他归居上饶，之后的二十多年里，他都在乡间闲居，这首词就作于其间，公元1190年他在上饶的带湖别墅篆冈喝酒赏月，成此佳作。
《盘古诗联学院》百草园（踏莎行）作业
所有老师们请用 《踏莎行》规范格律
⊙仄平平，⊙平⊙仄，（韵） （一定要对仗）⊙平⊙仄平平仄。（韵）⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄。（韵） （一定要对仗）
⊙仄平平，⊙平⊙仄，（韵） （一定要对仗）⊙平⊙仄平平仄。 （韵）⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄。（韵） （一定要对仗）
写（踏莎行）一首 用词林正韵。
踏莎行. 闲话邻里
文/成人之美
闭户关窗，守屏劳眼。空调锁步羞人懒。月明执扇步闲阶，树阴闻语多生面。
忆少邻亲，追情景现。相挨竹榻欢谈晚，对门水饺悦心尝，围台共品西瓜宴。
《盘古诗联学院》百草园第31期（步蟾宫）
日月 溪水出题
步蟾宫，又名"折丹桂""折月桂""钓台词"。以黄庭坚《步蟾宫·妓女》为正体，双调五十九字，前段四句三仄韵，后段六句三仄韵。另有双调五十八字，前后段各四句、
三仄韵;双调五十六字，前后段各四句、三仄韵等变体。代表作品有钟过《步蟾宫·东风又送酴醿信》等。
正体，双调五十九字，前段四句三仄韵，后段六句三仄韵。以黄庭坚《步蟾宫·妓女》为代表。此调昉自山谷，但宋元词俱宗蒋捷体，惟韩淲集中一词，则照此填。
前段第三句八字，后段第三、四、五句各三字，正与此同。《词律》疏于考索，谓此词误多一字，非也。 按韩词前段起句"三年重到严滩路"，"严"字平声。
第二句"叹鬓发、衣冠尘土"，"鬓"字、"衣"字俱平声。第三句"倚孤蓬、闲自逐清风"，"闲"字平声。结句"见一片、孤鸿归去"，"孤"字平声。
后段起句"人间何用论今古"，"人"字平声。第二句"漫赢得、个般情绪"，"赢"字、"情"字俱平声。第三、四、五句"雨吹来，云乱处，水东流"，平仄如一。
结句"但只有、青山如故"，"只"字仄声。
正体格律对照例词:《步蟾宫·妓女》
平平平仄中平仄，仄中仄、中平平仄。仄平平、中仄仄平平，仄仄仄、中平平仄。
中平平仄平平仄，仄中仄、仄平中仄。仄平平，平仄仄，仄平平，仄中仄、平平平仄。
虫儿真个恶灵利，恼乱得、道人眠起。醉归来、恰似出桃源，但目断、落花流水。
不如随我归云际，共作个、住山活计。照清溪，匀粉面，插山花，算终胜、风尘滋味。
步蟾宫. 梦故亲
文/成人之美
流星霜夜寻何处，落叶叹、别离愁绪。中秋、柔月慰心舒，入旧梦、双亲来顾。
笑嗔家乱轻头抚，母挥帚、洁清熟路。父提壶，花饮露，怕窗明，渐声远、高堂仙步。
《盘古诗联学院》百草园第32期（恨春迟）
日月 溪水出题
32、《恨春迟》双调五十九字，前后段各五句、两平韵。宋词中只张先的“好梦才成成又断 ”一词，故词中并无可平可仄字，那用字就要严格一些。
例
恨春迟 双调五十九字，前后段各五句、两平韵 张先
好梦才成成又断 因晚起 云朵梳鬟 秀脸拂轻红 滴入娇眉眼 薄衣减春寒
仄仄平平平仄仄句平仄仄读平仄平平韵仄仄仄平平句仄仄平平仄句仄平仄平平韵
红柱溪桥波平岸 画阁外 落日西山 不忿閒花并蒂 秋藕连根 何时重得双莲
平仄平平平平仄句仄仄仄读仄仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄平平句平平平仄平平韵
恨春迟. 寒潮狂风扫落叶
文/成人之美
乍冷寒潮偷袭降，黄叶雨、旋转身旁。索性任风狂，看你翩翩舞，静铺毯金黄。
迟现如今初冬样，瑟瑟抖、忘请棉装。酷夏常思雪景，冬唤春光，偏期窗外绒扬。
盘古诗联学院百草园第33期（一剪梅）
日月 溪水出题
《一剪梅》 又名《腊梅香》、《玉簟秋》。此调以周邦彦词《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体。双调六十字，前后段各六句。周词三平韵，吴词四平韵。区别在与第四句是不是押韵。每两个四字句都有对偶或流水句，用韵较稀，四字句占全词三分之二，而且前后段两结句均为仄仄平平式，故音节和婉明亮。这个词牌对偶的特点：不但不拘平仄，而且有意用了重字，所填的内容都是略悲伤的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁闷啊之类的，但是，都没有到死去活来的程度。所以我们填的内容也要略伤感一些、缠绵一些。
正体
格律对照例词：《一剪梅·一剪梅花万样娇》
中仄平平中仄平。中中中中句中仄平平。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍误相招。
中仄中平中仄平。中中平中句中仄平平。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
夜渐寒深酒渐消。袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
一剪梅. 梦里大红袍
文/成人之美
根扎岩凹翠色遥。雨浸风雕，霜染姿娇。灵山毓秀蕴云华。玉蕊镶坡，巧采新稍。
醒酒琼浆心火浇。半杯沉浮，饮罢愁销。腑清喉润盏轻敲。击节歌谣，诗酝红袍。
盘古诗联学院百草园第34期（玉堂春）
日月 溪水出题
玉堂春为双调词牌，前段七句中第一、二句押仄韵，第三、四句转平韵；后段五句延续平韵，形成平仄错叶的声律结构。该词牌双调六十一字，前段七句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵[2] [3] [4] 。晏殊词中“暗”“遍”“残”等字平仄变体，被《钦定词谱》列为可参考的格律范本[3] 。
玉堂春，北宋词人晏殊所创，调见《珠玉集》。此词牌双调六十一字，前段七句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵。
词谱对照
玉堂春
仄平平仄^。中仄中平平仄^。仄仄平平，仄仄平平*。仄仄平平，仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平*。
斗城池馆^。二月春风烟暖^。绣户珠帘，日影初长*。玉辔金鞍，缭绕沙堤路，几处行人映绿杨*。
仄仄中平平仄，平平平仄平*。 仄仄平平，仄仄平平仄，中仄平平仄仄平*。
小槛朱阑回倚，千花浓露香*。脆管清弦、欲奏新翻曲，依约林间坐夕阳*。
格律说明
《珠玉词》晏词三首，前段第一、二句，俱押仄韵，当是定格，填者遵之。 晏词别首，前段第二句“御柳暗遮空苑”，暗字仄声；后段第二句“新英遍旧丛”，遍字仄声；结句“触处杨花满袖风”，独字仄声；又一首，前段第二句“残雪尚濛烟草”，残字平声；后段第一句“忆得往年同伴”，往字仄声。谱内可平可仄据此。
典范作品
宋.晏殊《玉堂春.帝城春暖》
帝城春暖^。御柳暗遮空苑^。海燕双双，拂扬帘栊*。女伴相携、共绕林间路，折得樱桃插髻红*。
昨夜临明微雨，新英遍旧丛*。宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风*。
宋.晏殊《玉堂春.后圆春早》
后园春早^。残雪尚濛烟草^。数树寒梅，欲绽香英*。小妹无端、折尽钗头朵，满把金尊细细倾*。
忆得往年同伴，沈吟无限情*。恼乱东风、莫便吹零落，惜取芳菲眼下明*。
明清.陆求可《玉堂春.冬雨》
同云忘冻。密雨廉纤飞动。寒色侵人，正好飞觞。凤炭红生，共约毡炉会，莫听空阶滴断肠。
一望江南烟锁，飘零病叶黄。遥想长安，天气高寒处，早庆丰年雪片狂。
当代.崔荣江《玉堂春.惜花》
乱篱风雨，肆卷红残香去。若泪檐珠，点点还悲。镜里春山，为惜春归去，懒懒描成两戚眉。
怨道无情天气，何由轻折枝。苑上无花，怎得簪人鬓，误了黄昏约会时。
玉堂春. 一日塔川
文/成人之美
叶笺邀访。霜鬓旅途欢畅。午暖冬阳，黛瓦苔墙。巷伴溪弦，逗水银花绽，彩桕逢人展锦裳。
旷野田园疯客，农家清味尝。草垛闻香，满脸痴迷笑，恰好留屏一闪光。
