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《盘古诗联学院》百草园研习（词）
第30期（踏莎行）
日月 溪水出题
一、词牌简介
踏莎行，词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”"喜朝天"等。正体为双调五十八字，前后段各五句、三仄。
《踏莎行》格律记法
中仄平平， 中平中仄。（韵） （一定要对仗） 中平中仄平平仄。（韵）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄（韵） （一定要对仗）
中仄平平， 中平中仄。（韵） （一定要对仗） 中平中仄平平仄。（韵）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄。（韵） （一定要对仗）
二、词牌特点 1、此调为重头曲，前后段相同；每段由两个四字句和三个七字句组成，第三句与第五句相同，为“平平仄仄平平仄”式，因而奇句与偶句较为协调。
2、上下片起句，即每段开头两个四字句，以对偶为上。
3、三个相连的7字句需注意句式变化，就像律诗为了避免呆板，中二联格式会要求句式交错，避免雷同。所以，踏莎行的三个相连的七字句，在写作上就要注意，三个七字句的句式尽量不要相同，要有一定的变化，这样才能避免呆板，使句式明快活泼起来。举例：
凭阑/总是/销魂处。日高/深院/静/无人，时时/海燕/双飞去。
天长/不禁/迢迢/路。垂杨/只解/惹/春风，何曾/系得/行人/住。关键是一联内，每句的后三字，断句不要完全相同。
正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄，以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为代表。此调以此词为正体，若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调，皆变体也。 按宋元人填此调者，其字句韵悉同，惟每句平仄小异。如前段第一、二句，黄庭坚词"临水夭桃，倚墙繁李"，"临"字平声，"倚"字仄声，"繁"字平声。第三句，欧阳修词"草熏风暖摇征辔"，"草"字仄声，"风"字平声。第四句，欧阳词"离愁渐远渐无穷"，"离"字平声，"渐"字仄声。第五句，晏几道词"粉香帘幕阴阴静"，"粉"字仄声，"帘"字平声。后段第一、二句，黄词"明日重来，落花如绮"，"明"字平声，"落"字仄声，"如"字平声。第三句，陈尧佐词"画梁轻拂歌尘转"，"画"字仄声，"轻"字平声。第四句，晏词"宿妆曾比杏腮红"，"宿"字仄声，"曾"字平声。第五句，陈词"主人恩重珠帘卷"，"主"字仄声，"恩"字平声。谱内可平可仄据此。至周密词，后段结句"莫听酒边供奉曲"，平仄独异，此亦偶误，不必从。
变体一，双调六十六字，前后段各六句、四仄韵。以曾觌《踏莎行·翠幄成阴》为代表。
《踏莎行·翠幄成阴》
仄仄平平，平平中仄。中平平仄仄、中平仄。平平中仄，仄平平仄仄。平平仄仄仄平平仄。翠幄成阴，谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，奈春寒更薄。高歌看簌簌梁尘落。
仄仄平平，中平中仄。中中中中仄、仄平仄。平平中仄，仄中平中仄。中仄仄仄仄中平仄。好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负莺花约。
变体二，双调六十四字，前后段各六句、四仄韵。以陈亮《踏莎行·上巳道中作》为代表。此词见《龙川集》，亦名《转调踏莎行》。每段上四句与曾词同，惟前后段第五句各减一字异。 宋人精于音律，凡遇旧腔，往往随意增损，自成新声。如元人度曲，或借宋人词调，偷声添字，名为"过曲"者，其源实出于此。
《踏莎行·上巳道中作》为代表
三、写作特点。
本调《踏莎行》多为春、夏两季用词，秋冬不宜用之，望谨记。 本调五十八字，十句，双调。前片五句，三仄韵，后片五句，三仄韵，属中词。 本调很象将两首“七绝仄韵诗”合并而成，仅变其首句七字句为四字句。 本调的写作要求较宽，句法相对稳定，但对仗多，最适合初学者练习之用。 上片起首两个四字句，一定要对仗。 上片第三句与第五句的韵律是一样的，因此，可选一句与第四句对仗。 词家多选第四、五两个七字句对仗。第三、四两个七字句做对仗的多有不从。 下片起首两个四字句，也一定要对仗。 下片第三句与第五句的韵律是一样的，因此，可选一句与第四句对仗。 词家多选第四、五两个七字句对仗。第三、四两个七字句做对仗多有不从。
例一：《踏莎行·细草愁烟》
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
例二：秦观《踏莎行·雾失楼台》雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境。
例三：周紫芝《踏莎行·情似游丝》情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！
上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系兰舟。写尽了离别况味。下片写别后相思之苦。愁绪无数，无法排遣。全词凄迷哀婉，愁思无限。
例四：《踏莎行·雪似梅花》（南宋·吕本中）
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。记得去年，探梅时节，老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
这首词的上阕以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景，月下奇景，本应是令人赏心悦目的，可是词人认为是“恼人”的。“恼人”即“撩人”，但词人没有直接回答会撩拨起人的心事的原因。词的下阕点明词人心事的由来，原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非。
例五：《踏莎行·夜月楼台》（南宋·辛弃疾）
夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。
公元1181年，辛弃疾被免职，他归居上饶，之后的二十多年里，他都在乡间闲居，这首词就作于其间，公元1190年他在上饶的带湖别墅篆冈喝酒赏月，成此佳作。
《盘古诗联学院》百草园（踏莎行）作业
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⊙仄平平，⊙平⊙仄，（韵） （一定要对仗）⊙平⊙仄平平仄。（韵）⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄。（韵） （一定要对仗）
⊙仄平平，⊙平⊙仄，（韵） （一定要对仗）⊙平⊙仄平平仄。 （韵）⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄。（韵） （一定要对仗）
写（踏莎行）一首 用词林正韵。
踏莎行. 闲话邻里
文/成人之美
闭户关窗，守屏劳眼。空调锁步羞人懒。月明执扇步闲阶，树阴闻语多生面。
忆少邻亲，追情景现。相挨竹榻欢谈晚，对门水饺悦心尝，围台共品西瓜宴。
《盘古诗联学院》百草园第31期（步蟾宫）
日月 溪水出题
步蟾宫，又名"折丹桂""折月桂""钓台词"。以黄庭坚《步蟾宫·妓女》为正体，双调五十九字，前段四句三仄韵，后段六句三仄韵。另有双调五十八字，前后段各四句、
三仄韵;双调五十六字，前后段各四句、三仄韵等变体。代表作品有钟过《步蟾宫·东风又送酴醿信》等。
正体，双调五十九字，前段四句三仄韵，后段六句三仄韵。以黄庭坚《步蟾宫·妓女》为代表。此调昉自山谷，但宋元词俱宗蒋捷体，惟韩淲集中一词，则照此填。
前段第三句八字，后段第三、四、五句各三字，正与此同。《词律》疏于考索，谓此词误多一字，非也。 按韩词前段起句"三年重到严滩路"，"严"字平声。
第二句"叹鬓发、衣冠尘土"，"鬓"字、"衣"字俱平声。第三句"倚孤蓬、闲自逐清风"，"闲"字平声。结句"见一片、孤鸿归去"，"孤"字平声。
后段起句"人间何用论今古"，"人"字平声。第二句"漫赢得、个般情绪"，"赢"字、"情"字俱平声。第三、四、五句"雨吹来，云乱处，水东流"，平仄如一。
结句"但只有、青山如故"，"只"字仄声。
正体格律对照例词:《步蟾宫·妓女》
平平平仄中平仄，仄中仄、中平平仄。仄平平、中仄仄平平，仄仄仄、中平平仄。
中平平仄平平仄，仄中仄、仄平中仄。仄平平，平仄仄，仄平平，仄中仄、平平平仄。
虫儿真个恶灵利，恼乱得、道人眠起。醉归来、恰似出桃源，但目断、落花流水。
不如随我归云际，共作个、住山活计。照清溪，匀粉面，插山花，算终胜、风尘滋味。
步蟾宫. 梦故亲
文/成人之美
流星霜夜寻何处，落叶叹、别离愁绪。中秋、柔月慰心舒，入旧梦、双亲来顾。
笑嗔家乱轻头抚，母挥帚、洁清熟路。父提壶，花饮露，怕窗明，渐声远、高堂仙步。
第32期（恨春迟）
日月 溪水出题
32、《恨春迟》双调五十九字，前后段各五句、两平韵。宋词中只张先的“好梦才成成又断 ”一词，故词中并无可平可仄字，那用字就要严格一些。
例
恨春迟 双调五十九字，前后段各五句、两平韵 张先
好梦才成成又断 因晚起 云朵梳鬟 秀脸拂轻红 滴入娇眉眼 薄衣减春寒
仄仄平平平仄仄句平仄仄读平仄平平韵仄仄仄平平句仄仄平平仄句仄平仄平平韵
红柱溪桥波平岸 画阁外 落日西山 不忿閒花并蒂 秋藕连根 何时重得双莲
平仄平平平平仄句仄仄仄读仄仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄平平句平平平仄平平韵
学员作品
恨春迟. 寒潮狂风扫落叶
乍冷寒潮偷袭降，黄叶雨、旋转身旁。索性任风狂，看你翩翩舞，静铺毯金黄。
迟现如今初冬样，瑟瑟抖、忘请棉装。酷夏常思雪景，冬唤春光，偏期窗外绒扬。
第33期（一剪梅）
日月 溪水出题
《一剪梅》 又名《腊梅香》、《玉簟秋》。此调以周邦彦词《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体。双调六十字，前后段各六句。周词三平韵，吴词四平韵。区别在与第四句是不是押韵。每两个四字句都有对偶或流水句，用韵较稀，四字句占全词三分之二，而且前后段两结句均为仄仄平平式，故音节和婉明亮。这个词牌对偶的特点：不但不拘平仄，而且有意用了重字，所填的内容都是略悲伤的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁闷啊之类的，但是，都没有到死去活来的程度。所以我们填的内容也要略伤感一些、缠绵一些。
正体
格律对照例词：《一剪梅·一剪梅花万样娇》
中仄平平中仄平。中中中中句中仄平平。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍误相招。
中仄中平中仄平。中中平中句中仄平平。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
夜渐寒深酒渐消。袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
学员作品
一剪梅. 梦里大红袍
根扎岩凹翠色遥。雨浸风雕，霜染姿娇。灵山毓秀蕴云华。玉蕊镶坡，巧采新稍。
醒酒琼浆心火浇。半杯沉浮，饮罢愁销。腑清喉润盏轻敲。击节歌谣，诗酝红袍。
第34期（玉堂春）
日月 溪水出题
玉堂春为双调词牌，前段七句中第一、二句押仄韵，第三、四句转平韵；后段五句延续平韵，形成平仄错叶的声律结构。该词牌双调六十一字，前段七句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵[2] [3] [4] 。晏殊词中“暗”“遍”“残”等字平仄变体，被《钦定词谱》列为可参考的格律范本[3] 。
玉堂春，北宋词人晏殊所创，调见《珠玉集》。此词牌双调六十一字，前段七句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵。
词谱对照
玉堂春
仄平平仄^。中仄中平平仄^。仄仄平平，仄仄平平*。仄仄平平，仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平*。
斗城池馆^。二月春风烟暖^。绣户珠帘，日影初长*。玉辔金鞍，缭绕沙堤路，几处行人映绿杨*。
仄仄中平平仄，平平平仄平*。 仄仄平平，仄仄平平仄，中仄平平仄仄平*。
小槛朱阑回倚，千花浓露香*。脆管清弦、欲奏新翻曲，依约林间坐夕阳*。
格律说明
《珠玉词》晏词三首，前段第一、二句，俱押仄韵，当是定格，填者遵之。 晏词别首，前段第二句“御柳暗遮空苑”，暗字仄声；后段第二句“新英遍旧丛”，遍字仄声；结句“触处杨花满袖风”，独字仄声；又一首，前段第二句“残雪尚濛烟草”，残字平声；后段第一句“忆得往年同伴”，往字仄声。谱内可平可仄据此。
典范作品
宋.晏殊《玉堂春.帝城春暖》
帝城春暖^。御柳暗遮空苑^。海燕双双，拂扬帘栊*。女伴相携、共绕林间路，折得樱桃插髻红*。
昨夜临明微雨，新英遍旧丛*。宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风*。
宋.晏殊《玉堂春.后圆春早》
后园春早^。残雪尚濛烟草^。数树寒梅，欲绽香英*。小妹无端、折尽钗头朵，满把金尊细细倾*。
忆得往年同伴，沈吟无限情*。恼乱东风、莫便吹零落，惜取芳菲眼下明*。
明清.陆求可《玉堂春.冬雨》
同云忘冻。密雨廉纤飞动。寒色侵人，正好飞觞。凤炭红生，共约毡炉会，莫听空阶滴断肠。
一望江南烟锁，飘零病叶黄。遥想长安，天气高寒处，早庆丰年雪片狂。
当代.崔荣江《玉堂春.惜花》
乱篱风雨，肆卷红残香去。若泪檐珠，点点还悲。镜里春山，为惜春归去，懒懒描成两戚眉。
怨道无情天气，何由轻折枝。苑上无花，怎得簪人鬓，误了黄昏约会时。
学员作品
玉堂春. 一日塔川
叶笺邀访。霜鬓旅途欢畅。午暖冬阳，黛瓦苔墙。巷伴溪弦，逗水银花绽，彩桕逢人展锦裳。
旷野田园疯客，农家清味尝。草垛闻香，满脸痴迷笑，恰好留屏一闪光。
《盘古诗联学院编辑部》
