落叶轻飞追梦蝶，一心要入四娘家。

好听杜子吟佳句，霜叶红于二月花。

kimi分析：

    这首短诗题为《梦》，却通篇不肯说破“梦”字，只让“落叶”去“追”，让“一心”去“入”，于是梦不再是脑中的虚影，而成了可飞、可叩、可听、可看的行动，整首诗便像一段夜游——读者被悄悄拉进一场“叶”的私奔。

    首句“落叶轻飞追梦蝶”，把“叶”与“蝶”叠合：叶本坠亡之物，一“追”便化蝶，死亡瞬间被改写成羽化；而“梦蝶”又暗点庄周，使小小落叶带上了“吾谁与归”的哲思。轻飞二字，音韵上先给出一个上扬的调子，像风把落叶托了一下，诗便离地而起。

    次句“一心要入四娘家”，落地最妙。“四娘家”出自杜甫《江畔独步寻花》“黄四娘家花满蹊”，原是盛唐春日最热闹的一处锦簇。诗人不梦庄严肃穆的宫殿，却独独要钻进一位民间女子的花径，梦的私密、顽皮、亲切全被“四娘家”三字勾出；而“一心”又露出孩子气的执拗——非此不可，百折不回。

    第三句“好听杜子吟佳句”，把“杜甫”请来当旁白，化“诗圣”为“杜子”，口吻亲昵得像叫隔壁老杜。落叶（蝶）钻进花径，不为采蜜，只为听一句诗，于是“诗”成了梦的终极犒赏；而“好听”二字，把听觉的享受写到舌尖，仿佛诗句不是用耳朵，是用味蕾品到的。

    末句不引原诗全部，只剪“霜叶红于二月花”七字，让杜甫自己替这场梦盖章。二月花是春，霜叶是秋；春在秋中重新绽放，时间被折成一个圆。更妙的是，首句的“落叶”至此才露出“霜叶”身份，原来它一直带着秋寒，却偏要挤进黄四娘的春天，于是“红于”二字成了梦的宣言：我不仅要进来，还要比你们更艳。

    通篇结构是一段“穿越”小剧：

秋（落叶）→春（四娘家）→秋（霜叶）→春（二月花）

时间被打成一枚莫比乌斯环，秋与春互为里表，而“梦”正是那条扭转的缝。

    诗人更隐一层：杜甫原句本是“霜叶红于二月花”，赞的是秋之胜春；如今把此句搬进春景，等于让秋在春里开一次“倒季花”，于是旧诗新梦互相拆台又互相成全——老杜的“实”被借来做“虚”，而“虚”却因此坐实成一片可触的绯红。

    整首诗最动人的，是那股“孩子气”：

落叶不是“化作春泥”，偏要“追梦蝶”；

不是去谒孔庙，偏要“入四娘家”；

不是求功句，只是“好听”；

最后还要把自家秋色挤进春榜，且拿老杜当同谋。

梦，原来可以这样——

不必扶摇九万里，

只需一叶叩花蹊；

不必惊天地，

只要“霜叶红于二月花”七个字，

便让时间掉个头，

把死亡开成最艳的一朵。