临江仙·冬夜寄怀

千年舟泊月，万里客同樽。

白话翻译:

       1. 原文：棹隐寒江星碎浪，芦风暗卷潮纹。

       译文：小船悄悄隐没在寒凉的江面上，星光洒落在浪尖碎成点点银辉，芦苇丛中的风悄然掠过，轻轻卷动起细密的潮痕。

       2. 原文：岫云垂野雁初闻。

       译文：远山的云雾低垂着漫过原野，一声雁鸣从朦胧夜色中初次传来。

       3. 原文：冷襟凝旧忆，烛影曳孤村。

       译文：清冷的衣襟上凝结着往日的种种回忆，孤村的烛火轻轻摇曳，光影在夜色里缓缓晃动。

       4. 原文：莫问蓬槎何处驻，烟波空没前尘。

       译文：不必问这漂泊的木筏要在何处停留，浩渺的烟波早已将过往的尘缘悄悄淹没。

       5. 原文：一眸秋色渺难分。

       译文：眼中映入的满幅秋色，朦胧一片难分远近与虚实。

       6. 原文：千年舟泊月，万里客同樽。

       译文：千百年来总有小船停泊在皎洁的月光之下，纵然相隔万里，天涯游子也能共对一轮明月、同举一杯清樽。

    寒江寄远韵，孤棹载初心

    ——《临江仙·冬夜寄怀》赏析

       一、寒江秋野绘清景：意象铺陈中的时空交融

       《临江仙·冬夜寄怀》开篇即以“棹隐寒江星碎浪，芦风暗卷潮纹”勾勒出一幅清寂苍茫的江夜图，堪称“景中藏情”的典范。“棹隐”二字暗藏幽致，既写小船悄然融入寒江夜色的动态，又暗合词人退休后淡泊自守的心境；“星碎浪”以视觉特写破题，星光洒落江面碎成银辉，将静景化为动势，与“芦风暗卷潮纹”形成视听呼应——芦苇风轻拂江面，潮痕细密如织，“暗卷”二字避俗就雅，既写风之轻柔，又衬夜色之静谧。下句“岫云垂野雁初闻”拓展空间维度，“岫云垂野”以“垂”字状云雾低垂、漫覆原野之态，比“低处”更具苍茫感，而“雁初闻”以雁鸣划破寂静，既添生机，又牵出“雁归人未归”的隐性乡愁。

       上阕结句“冷襟凝旧忆，烛影曳孤村”完成从景到情的过渡。“冷襟”既扣江夜寒凉之体感，又写心境之清寂，“凝”字将无形的“旧忆”化为有形，仿佛往日岁月都凝结在衣襟之上；“烛影曳孤村”以小景衬大境，孤村烛火摇曳，既写冬夜之孤寂，又暗喻词人内心的温暖微光。全阕意象看似聚焦江南冬夜（邗沟烟水、芦风孤村），实则暗藏时空交织——“寒江”“芦风”暗合北方油田生涯的苍凉底色，“孤村”“烛影”贴合扬州退休生活的清寂，以江南之景载北方之忆，让画面兼具地域质感与人生厚度。

       二、蓬槎寄慨抒胸臆：从怀旧自伤到豁达超逸

       下阕转入抒情核心，以“莫问蓬槎何处驻，烟波空没前尘”直抒胸臆，道尽人生漂泊后的释然。“蓬槎”替换“蓬舟”，既合《词林正韵》格律，又添古雅之意——“槎”本指星槎、木筏，在古典诗词中常喻漂泊之旅，此处既指江中之舟，又暗喻词人一生的迁徙历程：从大庆油田的风沙岁月到扬州的江南烟水，辗转奔波后，终究看淡“何处驻”的执念。“烟波空没前尘”以“空没”二字升华意境，“空”既写烟波浩渺之景，又写“前尘往事皆为虚幻”的悟境，将职场辛劳、人生波折都融入浩渺烟波，尽显通透。

       “一眸秋色渺难分”承上启下，“一眸”，将抽象秋意化为具象视觉——词人抬眼望秋野，秋色朦胧难分虚实，既写眼前景，又喻心中情：过往与当下、乡愁与闲情、遗憾与释然交织，如秋色般渺远难辨。结句“千年舟泊月，万里客同樽”堪称全篇点睛之笔，跳出个人悲欢，走向时空共鸣。“千年舟泊月”将个体漂泊置于千年时光维度，小船与明月的相遇跨越古今，暗喻人生虽如逆旅，但美好意象（月、舟）与真挚情感（思念、共情）永恒；“万里客同樽”以空间拓展格局，纵然相隔万里，天涯游子皆可共对明月、同举清樽，既化解了“何处驻”的迷茫，又传递出“天下游子皆为知己”的豁达，将个人怀旧升华为人类共通的情感体验。

       三、格律精工凝雅韵：炼字与声律的完美契合

       作为一首严格遵循苏轼《临江仙》正体的词作，本篇在格律与炼字上尽显匠心，既合规范又富灵气。从声律来看，全词韵脚“纹、闻、村、尘、分、樽”均属《词林正韵》第六部平声，一韵到底，朗朗上口；平仄严格契合“中仄中平平仄仄，中平中仄平平”的句式要求，经多次修改后，既合格律，又让意象更贴切。

       炼字方面更是见功力：“隐”“碎”“卷”“垂”“曳”“没”等动词的运用精准传神，“隐”写舟之幽，“碎”写星之亮，“卷”写风之柔，“垂”写云之低，“曳”写烛之摇，“没”写烟之浩，让全词动静相生；“冷”“孤”“空”“渺”等形容词既状景物之态，又传心境之情，形成“清而不寒、寂而不悲”的基调。尤为难得的是，全词无重复用字，且意象连贯、语义流畅，上阕写景层层递进，下阕抒情步步升华，从江夜之景到蓬槎之问，再到千年万里之思，情感脉络清晰，意境由小及大、由实及虚。

       词人以“踏雪寻梅”为署，恰如词作之格调：“踏雪”暗合冬夜清寒、人生波折，“寻梅”喻指对美好意境与纯粹初心的追求。全词以寒江孤棹为载体，以怀旧与豁达为内核，既写个人经历（油田生涯与扬州闲居），又抒人类共通情感（漂泊之思、共情之暖），在格律精工与意象丰沛中，成就了一首“景有尽而意无穷”的佳作。

       踏雪寻梅，本名李兆春，男，出生于二十世纪六十年代，汉族。江苏徐州人。新疆财经大学硕士研究生毕业，高级政工师。世界汉诗协会、中国散文家协会、黑龙江省作家协会、中国石油作家协会、中华诗词学会会员。从事过宣传、共青团、文秘等管理工作，现履职于大庆油田，主要从事党建和思想政治工作研究。创作词作两千余首，部分作品散见于《诗林》《长白山诗词》《世界汉诗》《北方文学》《海外文摘》《词刊》《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》等刊物。部分作品收录由团结出版社出版的《难忘的时光》《梅馨斋诗词》《中华诗词歌赋文学精英大辞典》。2016年11月以来，由中国工人出版社出版《趣叟斋词选》（上、中、下）三卷。2017年度入选中国诗坛实力诗人名录；2018年进入国家《中国文化人才库》;2019年荣登全球华人最强文学家季军榜；2021年喜获《新潮诗词》“点将台”，选粹词作25首。

       目前，已有十余位国内知名学者、作家、评论家为其撰写序文、词评和书评等。普遍认为作者的：

       “词风秾丽、词韵清蔚、词境醇厚，既有古韵遗风，又有时代特色；既有身边趣事，又有桑梓情怀。谈人、咏物、赋事，皆体现作者的婉约风格。”

       “词作闲愁绮怨、语淡情浓、意境轻和、词风清婉，既颇似韦庄，又宛若柳永。无论咏物、赋事、抒情，还是寓意、借景、造境，无不体现出作者的婉约风格。”

       “词作清丽婉约、清音雅韵、清新俊逸、清幽旷远，既婉转含蓄、辞情蕴藉，又离思别愁、闺情绮怨，无疑又是国内婉约派的一部力作。”