有戏（随笔）
文/陈振家
幕布拉开了，
有戏。
幕后的秘密，
有趣。
暗示
也就是
祝由。
欲上通天塔，
必须有天梯。
生命的意义，
在于：
兴趣盎然。
有戏。
有戏，
有戏，
有戏。
我的诗，
动若脱兔。
我的兔兔，
在心里，
跳跳的。
我的心
不大不小，
是一颗。
我的枣
是甜的，
蛮有滋味。
我的舌
软硬兼施，
在接吻的时候。
我的人，
是个秘密，
喜欢躲迷藏。
我的秘密
常常泄露，
而主要的，
却又保留。
我常常，
做深呼吸，
据说，
这是道家唯一的功夫。
我的呼吸，
是均匀的，
除非是在
激动的时候。
我的激动，
由你而惹起，
你暗送秋波，
令我心旌摇荡。
我的阅历，
以及我的夜梦，
混合在一起。
小说家的伎俩，
就是以当下的故事，
来掩盖过去的故事。
或者，
以过去的故事，
来掩盖当下的故事。
这二者之间
形成张力。
这才显得有趣，
才有悬念。
如此这般，
才叫做有戏。
这很丰富，
这也是真正的太极图，
众妙之门，
玄之又玄。
这正是《道德经》
开篇的含义。
恩，
一切纯洁高尚的事情
都是以原罪来开路的。
有戏。
有戏。
有戏。
怀念庄稼。
怀念庄稼。
这也是有趣
有戏的。
在远古的时候，
在历史的庄稼地里，
孔子他老爹，
与那一位十九岁的女人，
野合
淋漓尽致
生下了他，
至圣先师。
基因好。
这怎能不怀念庄稼呢！
庄稼地里故事多。
包括
莫言的《红高梁》。
配合的好
演的好
有戏。
姜文与巩莉。
有戏。
只要彼此
感兴趣，
彼此能够赋能，
就
有戏了
恩有戏。
这是生活，
这是铺垫，
这是艺术，
这是故事，
有戏。
戏里戏外皆人生，随性中藏大通透——评随笔诗《有戏》
这首随笔诗以“有戏”为核心线索，像一场信马由缰的心灵独白，将日常琐碎、生命感悟、艺术哲思与历史逸闻揉碎融合，语言质朴随性却暗藏机锋，在松弛的节奏里，勾勒出一种鲜活、通透又充满生命力的生活与创作态度。
全诗最鲜明的特质，是**“散而不乱”的结构与反复咏叹的韵律感**。“有戏”二字贯穿始终，从开篇幕布拉开的直观感知，到生命意义归于“兴趣盎然”的本质，再到艺术创作的悬念张力，最后落脚于生活本身的鲜活质感，反复出现的“有戏”既是情感的强化，也是主题的锚点，让看似跳跃的思绪始终围绕核心展开。短句的密集运用的“幕布拉开了，有戏”“我的心不大不小，是一颗”，搭配口语化的语气词“恩”，消解了诗歌的晦涩感，读来如与人闲谈，却自带一种轻快灵动的韵律，恰如其笔下“动若脱兔”的诗，充满鲜活气息。
在内容表达上，诗歌兼具生活化的细腻与哲思性的通透，呈现出“小切口见大天地”的巧思。前半部分聚焦自我，从心里“跳跳的兔兔”、一颗甜枣，到接吻时“软硬兼施”的舌、爱躲迷藏的秘密，再到道家的深呼吸、因他人而起的激动，皆是日常里的细微感知，直白又鲜活，将个体的灵动与真实刻画得淋漓尽致；后半部分则视野拓宽，从小说家“以今掩昔、以昔掩今”的创作伎俩，联想到《道德经》“玄之又玄”的太极妙理，再到孔子“野合而生”的历史逸闻、《红高梁》的艺术张力，看似天马行空，实则都紧扣“有戏”的内核——无论是艺术创作的悬念张力，还是生活本身的未知与鲜活，亦或是历史褶皱里的烟火故事，本质都是“彼此赋能、兴趣盎然”的生命力彰显。
语言风格上，全诗质朴直白却暗藏巧思，粗粝中见真性情。没有华丽的辞藻堆砌，却善用通俗意象传递深意，“通天塔与天梯”暗合追求与路径，“太极图”喻指生活与艺术的对立统一，“庄稼地”则串联起历史、生命与烟火气，简单意象承载着深刻感悟。尤其对孔子“野合而生”的直白书写，打破了传统认知的桎梏，以粗粝的真实凸显“庄稼地里故事多”的鲜活，更暗合“一切纯洁高尚的事情皆以原罪开路”的通透思考，不刻意雕琢，却尽显真性情。
整首诗以“有戏”为魂，将自我、生活、艺术、历史熔于一炉，既写尽了对生活的热爱与通透，也道破了艺术创作的本质。在反复的咏叹中，传递出一种松弛的人生态度：生活的精彩，在于保持兴趣、接纳未知；艺术的魅力，在于制造张力、藏露之间。看似随性的随笔，实则是一场充满生命力的心灵漫游，读来轻松却余味悠长。
