美国皇后拍卖公司在2024年11月13日举行的美国皇后艺术品拍卖会中，备受关注的艺术家李志斌作品《竹林七贤》经场内多轮激烈竞逐，最后以54989000元落槌成交，其作品价值和升值空间引起社会各界专业人士瞩目。

李志斌参拍作品《竹林七贤》

作品《竹林七贤》以54989000元落槌成交

从李志斌的拍卖记录看，我们对李志斌作品的艺术价值有了更进一步的认知，其艺术前景与市场价值是不可估量的。

李志斌,国籍中国,民族汉,江苏省宿迁市人，现居北京。毕业于中国美术学院和清华大学美术学院高研班。在书法领域40余年，初学柳公权，颜真卿，王羲之。擅长楷书、行书、隶书、草书、篆书(邓石如)，其作品风格独到。曾多次获奖并被各界人士收藏。曾被专业艺术机构誉为“德艺双馨艺术家”、“中国书画收藏市场最具收藏价值艺术家”等荣誉称号。现为:
中国书法家协会会员

国家一级美术师
国家高级书法师
非物质文化遗产项目鸟虫篆
中国人民大学画院书法导师
北京现代管理大学特聘教授
中国楹联学会会员
中国硬笔书法协会会员
中国军建书画艺术研究院副院长
中国军建书画艺术研究院高级院士
中国甲骨文书法艺术研究会会员
中国书法糊塗体非遗创始人
中华书画学会副主席
中国诗书画出版社副社长
政协画院副院长
泉清书社社长

作品入展:
作品入展全国第四届楹联书法展;
全国第四届正书展;
全国第五届篆刻艺术展;
首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛;
全国首届书法小作品展;
全国首届“小榄杯”县镇书法大赛;
全国“三晋杯”公务员书法大赛;
全国首届“语文报杯”中小学师生大赛;
全国首届“复圣杯”书画艺术大赛;
中国书协培训中心教学成果展;
西泠印社主办的首届中国书法大展;
标准草书学社举办的入展“中外草书展”;

《中国书画报》社主办的2003、2004书画年展;
中国楹联学会主办的首届自撰楹联书法展;
第二届全国百名优秀中青年书画家进京邀请展;
李志斌书法集庆祝建国50周年全国书画名家作品展;
美国旧金山中国书画大展;
中国书画精英赴日展;
第一第二届加拿大中华诗词书画大展;
第四届中马书法交流展、中韩书画交流展;
曾在北京中山公园内皇苑艺术馆、在国家画院展览中心、保利国际会展中心等多次举办个人书法展。

荣誉获奖:
团中央主办的第二届中国青少年书法美术大赛书法特等奖;
《人民日报》社主办的纪念邓小平诞辰100周年全国书画大赛优秀奖;
中央电视台主办的2004年中央电视台书画展书法铜奖;
第八届当代书画家作品邀请展特别奖;
“梦园世界杯”中国书画名家精品展金奖;
中华“米芾杯”全国书画大赛中年组书法一等奖;
中国国际科技文化成果博览会书画大展金奖;
“淮河杯”中国书画中青年组书法一等奖;
第二届基泰“慈善杯”中国书画大展金奖;
“百姓杯”中国诗书画大奖赛书法金奖;
中国当代文人书画艺术大赛一等奖;
98中国当代书画艺术大赛一等奖;
全国东峰碑林书法篆刻大赛一等奖;
“千龙碑杯”全国书画大赛金奖;
第二届诗书画印“四绝奖”在赛金奖’三峡发电“光明杯”全国书画展金奖;
“大连开建杯”全国青少年书画大赛、青年书法一等奖;
第二届“汝官瓷杯”全国书画大赛书法一等奖;
“颂神舟”中华书画大赛获“颂神舟艺术金牌奖”;
另有获全国书画大赛银奖、铜奖、优秀奖一百多次。

溯源：沉睡千年的 “文字活化石 ”

鸟虫篆，这项被誉为 “ 中华文字美学巅峰 ” 的古老书体，最早可追溯至商周时期。1976 年，河南安阳殷墟妇好墓出土的青铜钺上，镌刻着迄今发现最早的鸟虫篆文字，线条蜿蜒如虫、形态灵动似鸟，将文字与图腾艺术完美融合。考古专家考证，鸟虫篆在春秋战国时期达到鼎盛，常被用于青铜器铭文、兵器纹饰及贵族印信，因其兼具识别性与装饰性，成为当时 “礼器文化 ” 的重要载体。
“它不是简单的文字变形，而是古人对自然之美、生命之美的极致表达。”李志斌指着工作室墙上的拓片介绍，鸟虫篆的每一笔都暗藏章法：“鸟首 ” 需突出喙部的锐利，“虫身 ” 要体现线条的流畅，甚至每个字的结构都要遵循
“天圆地方 ” 的哲学思想。然而，随着秦代小篆成为官方文字，鸟虫篆逐渐退出主流视野，仅在印章、钱币等领域零星留存，到近代已濒临失传。2008 年，鸟虫篆书法艺术被列入国家级非物质文化遗产名录，这项沉睡千年的 “文字活化石 ”，终于迎来重生的契机。

李志斌与鸟虫篆的结缘，始于 1998 年的一次偶然邂逅。当时，他在博物馆参观的时候，见到一件青铜器上的文字，优美的线条，灵动的形态，瞬间击中了他的心。“翻开书的那一刻，仿佛听到了跨越千年的召唤。 ” 回忆起当时的情景，李志斌仍难掩激动。彼时的他，已是小有名气的楷书书法家，但鸟虫篆的独特魅力，让他毅然踏上了一条充满挑战的传承之路。

最初的学习之路，远比想象中艰难。由于现存鸟虫篆资料稀少，且大多分散在各地博物馆的文物上，李志斌只能靠 “笨办法 ” 积累：只要听说哪里有鸟虫篆文物展出，他就立刻动身前往，带着相机、笔记本和拓纸，在展柜前一站就是一整天。为了临摹博物馆藏的铭文，他在博物馆连续泡了半个月，每天开门进、闭馆出，用铅笔在宣纸上一笔一划地勾勒，手指被铅笔磨出了厚厚的茧子，拓纸堆得比书桌还高。临摹了不下五百遍，直到每个线条的弧度、每个转折的力度都烂熟于心。 ”

更棘手的是，鸟虫篆没有系统的教学体系，笔法、结构全靠后人揣摩。为了破解笔法奥秘，李志斌曾顶着烈日，在野外观察飞鸟的姿态、昆虫的爬行轨迹，将自然景象融入笔墨；为了掌握字的间架结构，他把每个字拆解成 “鸟首 ”“虫身 ”“鳞爪 ” 等部件，逐一研究比例关系。寒冬腊月，他的工作室没有暖气，墨汁常常冻成冰块，他就用热水袋捂化了再写；酷暑盛夏，汗水顺着脸颊滴在宣纸上，晕开一片片墨痕，他却浑然不觉。妻子回忆：有一次他写得太投入，连女儿放学都忘了接，最后孩子自己走回家，看到他还在书桌前写写画画。

这样的坚守，一晃就是二十年。在李志斌的工作室里，整齐排列着 200 多本笔记，上面记满了他对鸟虫篆的研究心得；1000 多张文物拓片，覆盖了从商周至明清的各个时期；正是这份近乎 “偏执 ” 的热爱，让他逐渐摸索出鸟虫篆的书写规律，形成了 “灵动不失庄重、华丽兼具古朴 ” 的独特风格，让更多人见识到鸟虫篆的魅力。

“成为传承人，不是终点，而是责任的开始。 ” 获得非遗传承人身份后，李志斌说得最多的一句话，就是 “不能让这门手艺在我们这代人手里断了根 ”。为了让鸟虫篆 “活 ” 起来，他开始尝试多种创新传承方式。

在教学上，他摒弃了传统书法教学的 “师徒相授 ” 模式，编写了《鸟虫篆基础教程》，将复杂的笔法拆解成 “起笔如鸟啄、行笔似虫爬、收笔若鳞摆 ” 等通俗口诀，让初学者更容易入门。

在创新上，李志斌大胆尝试将鸟虫篆与现代生活结合。他设计的鸟虫篆文创产品，从笔记本、书签到丝巾、茶具，既保留了古文字的韵味，又融入了现代审美，一推出就受到年轻人追捧；他还与新媒体合作，拍摄《一分钟看懂鸟虫篆》系列短视频，用生动的动画讲解鸟虫篆的历史和写法，单条视频播放量最高达近十万。“非遗不是放在博物馆里的展品，只有走进生活，才能真正传承下去。”李志斌说，通过自媒体让更多观众通过屏幕认识了鸟虫篆。

从偶然结缘到终身坚守，从孤身求索到众人同行，李志斌用二十年的时光，为鸟虫篆注入了新的生命力。在他的笔下，那些沉睡千年的文字仿佛重新展翅、破土而出，不仅诉说着古老的文明故事，更书写着非遗传承的当代篇章。正如他常说的：“每一笔都要对得起古人，每一字都要留给后人。 ” 这份对文化的敬畏与热爱，正是非遗传承最珍贵的 “火种 ”，也是中华民族生生不息的文化底气。