第十三章 余震
门合上的轻响，如同一个句号，终结了外界的闯入，却开启了内部更剧烈的风暴。
沈芷蘅僵坐在沙发里，许久未曾动弹。身体像是被抽干了所有力气，又像是被灌满了沉重的铅块，连抬起一根手指都变得异常艰难。客厅里似乎还残留着那个陌生男人带来的、属于外界和过往的冰冷气息，与她熟悉的、带着苦香的暖意混合在一起，形成一种令人窒息的怪异氛围。
她的目光，无法从茶几上那堆东西移开。
父亲的悔恨，顾长明的绝笔，还有……那本诗集，以及诗集里那个属于她的、带着疑问的侧影。
这一切太过沉重，太过突然，像一场毫无预兆的雪崩，将她几十年来小心翼翼维持的平静生活彻底掩埋。她感到一种前所未有的混乱和……虚弱。仿佛她不再是那个能够打理家事、照料自己、在时光中默默行走的沈芷蘅，而是变回了许多年前那个无助的、眼睁睁看着生活分崩离析却无能为力的年轻女孩。
苏姨不知何时出现在了客厅的入口处。她穿着寝衣，外面披着一件外套，脸上带着担忧和惊醒后的惺忪。
“阿蘅？”她轻声唤道，声音里充满了不确定，“我刚才……好像听到有人敲门？是错觉吗？”她的目光落在芷蘅异常苍白的脸上，和那明显哭过的、红肿的眼圈上，心里猛地一沉。“你怎么了？脸色这么难看？是不是哪里不舒服？”她快步走上前，语气急切。
芷蘅缓缓抬起头，看向苏姨。那双总是沉静如水的眼睛里，此刻盛满了苏姨从未见过的、复杂的痛苦和迷茫。她想开口，想说“没事，苏姨，你去睡吧”，但嘴唇翕动了几下，却发不出任何声音。最终，她只是无力地、几不可察地摇了摇头，目光重新落回那堆遗物上。
苏姨顺着她的目光看去，这才注意到茶几上多出来的、那些明显带着岁月痕迹的旧物。她的心又是一紧。她在沈家几十年，深知这个家里有哪些东西是禁忌，哪些往事是绝不能触碰的伤口。而眼前这些陌生的旧纸，散发着不祥的气息。
“这些是……”苏姨的声音带着迟疑和一丝不易察觉的恐惧。
“……顾家来的人。”芷蘅终于找回了自己的声音，干涩得像砂纸摩擦，“顾长明的侄子。”
“顾……！”苏姨倒吸了一口冷气，脸色也瞬间变了。那个名字，在这个家里，是比任何东西都更具杀伤力的禁忌。她难以置信地看着芷蘅，又看看那些遗物，仿佛看到了什么极其不祥的东西闯入了这个家。“他……他来做什么？这些东西……阿蘅，你就不该……”她想说“你就不该让他进门”，但看到芷蘅那副魂不守舍的样子，后面的话又咽了回去，化作一声长长的、沉重的叹息。
她走到芷蘅身边坐下，伸出手，轻轻握住了芷蘅冰凉的手。她没有再追问细节，只是用自己掌心的温度，无言地传递着支撑。她是这个家里，除了芷蘅父亲之外，唯一一个对那段往事知晓些许片段的人。她知道那意味着什么。
“都过去了，阿蘅。”苏姨轻声安慰着，但这话语在此刻显得如此苍白无力，“人都没了这么多年了，还想它做什么？平白给自己添堵。”
过去了？
芷蘅在心底苦涩地摇了摇头。不，没有过去。当这些实物——这些带着当事人最后体温和气息的纸页——出现在眼前时，过去就以一种无比尖锐的方式，重新变成了现在。它不再是记忆里模糊的影子，而是可触摸、可阅读、可感知的、沉甸甸的存在。
她挣脱苏姨的手，缓缓地、几乎是凭借着本能，伸出手，再次拿起了那本《莎士比亚十四行诗》。指尖触碰到粗糙的布面封面时，她感到一阵细微的战栗。
她翻开了它。直接翻到了那幅画着侧影的衬页。
“是你？”
那两个铅笔写下的字，在灯光下，显得愈发清晰，也愈发惊心动魄。
苏姨也看到了那幅画和那两个字。她凑近了些，眯起眼睛仔细辨认。当她看清那侧影的轮廓时，她的呼吸也顿住了。她难以置信地看看画，又看看身旁的芷蘅，虽然岁月改变了容颜，但那神韵，分明就是年轻时的沈芷蘅！
“这……这是……”苏姨的声音带着震惊。
芷蘅没有回答。她的手指，极其轻柔地、仿佛怕惊扰了什么似的，抚过那铅笔的线条。冰凉的纸面，粗糙的铅笔石墨颗粒，在此刻却仿佛带着一种灼人的温度。
她闭上眼，试图在记忆的深渊里打捞，打捞那个可能被他凝视的瞬间。是哪个下午？在哪个书架旁？窗外是阳光还是阴雨？她拼命地回想，却只抓到一片模糊的光影和那种被他目光触及时的、微妙的、当时未曾深究的不自在。
原来，那些被她忽略的、视为错觉的瞬间，可能都真实地发生过。原来，在她默默注视着他的同时，他也曾……以他自己的方式，注视过她。
这个认知，像一把钝刀，缓慢地切割着她的心脏。不是尖锐的疼痛，而是一种弥漫性的、深沉的、几乎令人无法呼吸的酸楚和遗憾。
如果……如果当时她更勇敢一点？如果当时他更坦诚一点？如果时代不是那样？如果父亲没有……
没有如果。
所有的可能性，都早已被那个冬天的风雪，彻底冻结、封存，最终风干，变成了此刻她手中这轻飘飘的、却重逾千斤的几页纸。
“苏姨，”芷蘅的声音飘忽得像一缕烟，“我累了。”
她将诗集轻轻合上，连同那叠信件和笔记本，小心地拢在一起，抱在怀里，然后站起身。她的脚步有些虚浮，身体微微摇晃。
苏姨连忙起身扶住她。“我扶你上去休息。”
芷蘅没有拒绝。她依偎着苏姨，像一株依靠着墙壁的藤蔓，一步一步，缓慢地走上楼梯，回到自己的卧室。
她没有立刻躺下，而是走到窗边，看着窗外沉沉的夜色。那个自称顾知行的男人早已消失在巷子的尽头，仿佛从未出现过。但他带来的东西，却像一颗投入古井的巨石，彻底搅浑了她心底沉积多年的死水。
这一夜，沈芷蘅的卧室，灯亮了很久，很久。
第十四章 墨痕
卧室里只开着一盏床头灯，光晕昏黄，将沈芷蘅的身影投在贴着淡雅壁纸的墙上，拉得很长，微微晃动。
她没有睡意，也不可能入睡。那些遗物就放在床头柜上，像一块巨大的磁石，吸引着她全部的注意力，也散发着无形的、令人心悸的辐射。
她最终还是再次拿起了父亲那封未能送出的、字迹潦草慌乱的绝笔信。纸张在她指尖发出轻微的、脆弱的“沙沙”声。她逐字逐句地重新阅读，这一次，不再是沉浸在父亲的情感里，而是试图以一种更冷静的、近乎残忍的客观，去分析字里行间隐藏的信息。
“昔日之言，皆为汝计，盼汝迷途知返……”
父亲提到“昔日之言”。在更早的信件里，父亲对顾长明虽有担忧和劝诫，但语气多是长辈的关切，远未到“迷途”这样严重的定性。是什么事情，让父亲的态度发生了如此剧烈的转变？是顾长明参与了某些更激烈的、被当局视为大逆不道的活动？还是他发表了什么惊世骇俗的言论？
“雷霆之怒，非吾等可当。”
父亲感到了巨大的、来自外部的压力。这压力不仅针对顾长明，也波及到了父亲自己。有人警告了父亲？还是父亲从某种渠道得知，顾长明的事情已经无法挽回，任何试图援手的行为都可能引火烧身？
“汝当自择生路，切莫……切莫固执己见，累及……”
“累及”后面，那突兀的停顿和巨大的墨点，父亲想写的是什么？是“累及自身”？还是“累及家人”？无论是哪一种，都表明父亲认为，顾长明的“固执”已经不仅仅关乎他个人的安危，而是可能带来更广泛的、灾难性的连锁反应。父亲是在恳求他，为了他自己，也为了可能被牵连的人（或许就包括沈家），放弃他的坚持。
这封信，是一个被吓坏了的、试图抓住最后一根稻草的、绝望的老人的哀鸣。它无关对错，只关乎最原始的生存本能和对灾难降临的恐惧。
芷蘅放下信，胸口堵得发慌。她几乎能想象父亲写下这些字句时，那只曾经稳如磐石、能开出精妙药方的手，是如何不受控制地颤抖。他所珍视的学问、风骨、道义，在赤裸裸的生存威胁面前，显得如此不堪一击。
她深吸一口气，努力平复翻涌的心绪，拿起了顾长明的笔记本。
笔记本的纸张更为粗糙，字迹是他特有的瘦硬风格，但比信件里的更加挥洒不羁，带着一种喷薄欲出的思想张力。里面大多是读书札记，涉及哲学、历史、政治经济学，旁征博引，观点犀利，常常流露出对现状的深刻不满和对某种理想图景的狂热向往。他在一些段落下面重重地划上线，在旁边批注“然也！”“切中时弊！”“吾辈之责！”。字里行间，充满了改变世界的激情和“舍我其谁”的担当。
然而，越往后翻，那犀利的笔触中，开始渗入一丝不易察觉的……焦躁和迷茫。在一些论述的间隙，会出现一些无意识的、反复涂画的线条，或者一些孤立的、意义不明的词语：“出路？”“代价？”“孤独”。
在一页接近末尾的空白处，她看到了几行与前面笔迹不同的、更加潦草、仿佛是在极度激动或绝望中写下的话，铅笔的痕迹深深嵌入纸纤维：
“众人皆醉？抑或我独狂？
真理如燧石，非猛烈敲击不能见火光。
然火光之后，是照亮前路，还是……焚尽自身？
若牺牲我一人，能唤醒……值得吗？
允师，我知你之意，然……道之所在，虽千万人吾往矣。
只是……偶尔……也会觉得……冷。”
“允师”！他称父亲为“允师”！这证实了他们之间确实存在着深厚的、亦师亦友的情谊。而这段话，像是对父亲未能送出的那封劝告信的直接回应。他清楚地知道父亲想说什么，知道那条“生路”在哪里，但他选择了拒绝。他选择了那条他认为的“道”，哪怕代价是“焚尽自身”，哪怕偶尔，也会感到深入骨髓的“冷”。
这“冷”字，写得格外用力，最后一笔几乎划破了纸背。
芷蘅的泪水再次无声滑落。这一次，是为了顾长明。为了那个在理想与恐惧、热血与孤独中挣扎的、真实的、有血有肉的年轻人。他不是她记忆中那个单一的、炽烈的符号，也不是父亲眼中那个需要被拯救的、走入“迷途”的晚辈。他是一个复杂的、充满矛盾的、在时代的悬崖边上独自舞蹈的悲剧灵魂。
他并非对她全无感触（那幅侧影画就是证明），也并非对父亲的担忧毫无感知。他只是……在他的价值序列里，有比个人情感和安危更重要的东西。那东西，叫做“道”，叫做“真理”，叫做他愿意为之献身的、渺茫而辉煌的“未来”。
而她沈芷蘅，和父亲沈允之，都成了他奔赴那条道路时，不得不辜负、甚至可能“累及”的……代价。
这个认知，像一把冰冷的解剖刀，精准地剖开了过往的重重迷雾，露出了血淋淋的真相内核。没有简单的善恶，没有明确的对错，只有时代洪流中，不同选择、不同价值观的激烈碰撞，以及被碾碎的、个体的爱与生命。
她拿起那本诗集，再次翻开衬页，看着那个侧影和那两个字。
“是你？”
现在，她似乎能更深刻地理解这两个字背后的含义了。那或许不仅仅是对一个具体女子的探寻，更是对他自己所选择的、那条注定孤独而寒冷的道路的某种确认或……质疑。
在理想主义的烈焰之下，是否也隐藏着对人间烟火、对一份具体温暖的渴望？那幅画，是不是他在寒冷孤寂的深夜，从抽象的、宏大的“道”上，暂时逃离，投向具体、鲜活的“人”的一瞥？
无人能回答了。
所有的追问，都只能消散在风中，如同那些被风干的岁月，空留痕迹，再无生机。
第十五章 晨昏
这一夜，沈芷蘅不知道自己是如何睡去的，或许根本未曾真正入睡。她只是在黎明前最黑暗的时刻，因极度的精神疲惫而短暂地失去了意识。
当窗外天际泛起鱼肚白，第一缕熹微的晨光透过窗帘的缝隙，像一把薄而锋利的刀片，切入卧室的昏暗时，她便立刻醒了过来。头脑异常清醒，没有丝毫睡意，只有一种大战过后的虚脱和一种奇异的、冰冷的平静。
她起身，没有惊动隔壁可能还在担忧中浅眠的苏姨。她走到窗边，拉开窗帘。秋晨的空气清冽，带着露水和落叶腐烂的湿润气息。巷子依旧是那条熟悉的巷子，青灰色的瓦楞，斑驳的墙壁，但在她眼中，似乎有什么东西不一样了。仿佛一夜之间，这看了几十年的风景，被注入了一种陌生的、沉重的历史感。
她洗漱，换上一件素净的棉麻旗袍，将头发仔细地挽好。镜中的自己，眼圈下有着淡淡的青影，脸色依旧苍白，但眼神却不再像昨夜那样慌乱迷茫，而是沉淀下一种复杂的、近乎悲悯的沉静。
她走下楼梯，苏姨已经起来了，正在厨房里准备早餐，小米粥的香气淡淡地飘散出来。看到芷蘅，苏姨张了张嘴，想说什么，但看到她脸上那种平静而疏离的神情，最终还是把话咽了回去，只是默默地盛好一碗粥，配上几样小菜，端到餐厅的桌上。
“阿蘅，吃点东西吧。”苏姨的声音带着小心翼翼。
“谢谢苏姨。”芷蘅坐下来，拿起勺子，慢慢地吃着。粥是温热的，顺着食道滑下去，稍稍驱散了一些体内的寒意。她吃得不多，但很认真，仿佛在进行一项必要的仪式。
吃完早餐，她没有像往常一样去书房看书，或者侍弄阳台上的花草，而是径直走进了父亲生前的那间书房。
晨光透过洁净的玻璃窗，洒满整个房间，灰尘在光柱中安静地舞蹈。红木书桌，紫檀木柜，墙上的字画，一切都和她昨夜离开时一样。但那本摊开的、写着无数个“顾长明”的笔记本，还放在书桌的正中央。
她走过去，在父亲常坐的那张高背椅上坐下。手指抚过冰凉的桌面，抚过那力透纸背的字迹。
现在，她似乎更能理解父亲了。理解他的恐惧，他的挣扎，他的悔恨。他不是懦夫，他只是一个试图在风暴中保护自己和家人的普通人。他的错误，或许在于他高估了自己话语的力量，也低估了顾长明赴死的决心。
而顾长明……她想到笔记本里那句“道之所在，虽千万人吾往矣”。他选择了他的道，承担了他的结局。从某种意义上说，他求仁得仁。他的悲剧在于，他所追求的那个“道”和“真理”，在后来漫长的岁月里，被证明并非他想象的那般纯粹和光辉，其中混杂了太多的泥沙和血泪。他成了被利用、被牺牲的，无数理想主义祭品中的一个。
那么她自己呢？
她在这场悲剧中，又扮演了什么角色？一个无足轻重的、被两个男人（一个出于爱护，一个出于更大的追求）共同“辜负”了的背景板？一个被时代轻轻一推，就偏离了人生原有轨道的、微不足道的个体？
她的青春，她那尚未完全绽放便已枯萎的情感，她这几十年来近乎自我放逐的、沉寂的生活……这一切，又该向谁去讨要说法？
没有答案。
阳光慢慢地移动着，从书桌的东头移到了西头。书房里安静得能听到自己的心跳声。
芷蘅静静地坐着，任由思绪在父亲、顾长明和她自己之间流转。愤怒、悲伤、遗憾、怜悯……各种情绪像潮水般涌来，又退去。最终，留下的，是一种深深的、无边无际的疲惫，以及一种……奇特的释然。
当所有的真相，以最残酷的方式摊开在面前，当所有的情绪都被推到极致之后，反而产生了一种真空般的状态。她不再去追问“为什么”，也不再执着于“如果”。她只是看着，看着这些被风干的、定格在纸上的岁月，看着那些曾经鲜活、最终逝去的生命。
她拿起父亲那本笔记本，轻轻合上。然后，将顾长明的笔记本、信件，还有那本《莎士比亚十四行诗》，仔细地、整齐地叠放在一起。
这些，就是全部了。
一段被压缩、被风干的历史。几个被时代洪流裹挟、挣扎、最终沉没的灵魂。所有的爱恨情仇，所有的理想与幻灭，都凝固在这些泛黄的纸页里，无声，却重逾千钧。
她不会销毁它们。它们是她生命的一部分，是父亲和顾长明存在过的证明。她会将它们收好，就像收殓一段无法安葬、也无法遗忘的过去。
第十六章 痕
接下来的几天，沈家的生活似乎恢复了表面的平静。
沈芷蘅依旧按时起床，用餐，在书房看书，或者由苏姨陪着，在附近安静的街道散散步。她的言行举止，甚至比以往更加沉静，更加有条不紊。她会对苏姨露出温和的笑容，会关心天气和菜价，会接听偶尔打来的、无关紧要的电话。
但苏姨却能敏锐地察觉到，芷蘅身上有什么东西，已经永久地改变了。
那种改变并非外在，而是内在的一种……凝固。仿佛一夜之间，她内心某些柔软、湿润的部分，被彻底地、迅速地风干了。她的眼神，比以前更加深邃，也更加空旷，像秋日雨后清冷的天空，高远，却失去了温度。她的话变得更少，常常一个人对着窗外发呆，一坐就是很久，眼神飘忽，不知落在时空的哪个坐标点上。
她不再提起那个夜晚，不再提起顾知行，也不再触碰那些遗物。她将它们仔细地包好，放回了父亲书桌那个带锁的抽屉里，仿佛要将那段插曲连同那些实物，一同重新封存。
然而，有些痕迹，一旦留下，就无法真正抹去。
一天下午，芷蘅在整理书架时，无意中碰落了一本厚厚的、硬壳的《辞海》。书页散开，从里面飘落出一张早已遗忘的、夹在书页里的旧照片。
照片是黑白的，背景是她就读的大学图书馆门前那几级熟悉的台阶。照片上是几个年轻的学生，穿着那个时代常见的、朴素的衣装，脸上洋溢着青春的光彩。她站在人群的边缘，微微侧着头，脸上带着一丝羞涩而期待的笑容。而在人群的另一端，隔着一片攒动的人头，一个穿着洗得发白的中山装的年轻男子，正目光炯炯地望向镜头，或者说，是望向镜头之外的某个方向。他的站姿挺拔，嘴角紧抿，眉宇间是那股她熟悉的、锐利而执拗的神情。
是顾长明。
这是他们唯一一张出现在同一张照片里的影像。虽然相隔甚远，虽然彼此的目光并未交汇。
芷蘅蹲下身，捡起那张照片，久久地凝视着。
照片上的他们，那么年轻，那么饱满，对未来一无所知，仿佛拥有无限的可能。那时的岁月，是流动的，是充满希望的潮水。而如今，潮水早已退去，只剩下这片被风干的、布满裂纹的滩涂。
她没有将照片撕碎，也没有重新夹回书里。她只是拿着它，走到窗边，借着明亮的天光，更仔细地看着。看着那个年轻的自己，也看着那个遥远的、定格在时光里的他。
然后，她走到书桌前，拉开抽屉，拿出一个空白的、崭新的信封，将这张照片，小心地放了进去。她没有写任何字，只是封好口，然后，走到那个存放遗物的抽屉前，打开锁，将这只装着照片的信封，轻轻地、放在了那包遗物的最上面。
“咔哒。”
锁舌再次合拢。
她转过身，走到窗边。窗外，秋意渐深，梧桐树的叶子开始大片大片地变黄，在午后微凉的风中，簌簌作响，偶尔有几片挣脱枝头，打着旋儿，飘落下来。
“苏姨，”她忽然开口，声音平静无波，“过两天，我们去一趟苏州吧。”
苏姨正在客厅里插花，闻言愣了一下，抬起头，有些意外地看着芷蘅的背影。“去苏州？”
“嗯。”芷蘅没有回头，依旧看着窗外，“去看看园林。听说这个季节，留园的枫叶，正好。”
她的声音里，听不出任何情绪，仿佛只是在陈述一个简单的出行计划。
但苏姨却从这突如其来的决定里，捕捉到了一丝不同寻常的意味。阿蘅已经有很多年，没有主动提出要去那么远的地方了。
“好，好。”苏姨连忙应道，心里涌起一股复杂的、带着些许欣慰的酸楚，“我去准备。是该出去走走了，老是闷在家里，也不好。”
芷蘅没有再说话。
她只是静静地站在那里，看着窗外那片被风干的、正在飘落的秋叶，看着它们最终归于泥土，完成生命的又一个轮回。
风干的岁月，无法复润。
但活着的人，总还要继续走下去。
带着那些无法磨灭的痕迹，带着一身的风霜与沉寂。
---
（第一卷 潮润的泥土，终）
【作者简介】胡成智，甘肃会宁县刘寨人。中国作协会员，北京汉墨书画院高级院士。自二十世纪八十年代起投身文学创作，现任都市头条编辑。《丛书》杂志社副主编。认证作家。曾在北京鲁迅文学院大专预科班学习，并于作家进修班深造。七律《咏寒门志士·三首》荣获第五届“汉墨风雅兰亭杯”全国诗词文化大赛榜眼奖。同时有二十多篇诗词获专家评审金奖，其军人题材诗词《郭养峰素怀》荣获全国第一届“战歌嘹亮-军魂永驻文学奖”一等奖；代表作《盲途疾行》荣获全国第十五届“墨海云帆杯”文学奖一等奖。中篇小说《金兰走西》在全国二十四家文艺单位联合举办的“春笋杯”文学评奖中获奖。
早期诗词作品多见于“歆竹苑文学网”，代表作包括《青山不碍白云飞》《故园赋》《影畔》《磁场》《江山咏怀十首》《尘寰感怀十四韵》《浮生不词》《群居赋》《觉醒之光》《诚实之罪》《盲途疾行》《文明孤途赋》等。近年来，先后出版《胡成智文集》【诗词篇】【小说篇】三部曲及《胡成智文集【地理篇】》三部曲。其长篇小说创作涵盖《山狐泪》《独魂记》《麦田里的沉默》《尘缘债海录》《闭聪录》《三界因果录》《般若红尘录》《佛心石》《松树沟的教书人》《向阳而生》《静水深流》《尘缘未央》《风水宝鉴》《逆行者》《黄土深处的回响》《经纬沧桑》《青蝉志异》《荒冢野史》《青峦血》《乡土之上》《素心笺》《逆流而上》《残霜刃》《山医》《翠峦烟雨录》《血秧》《地脉藏龙》《北辰星墟录》《九星龙脉诀》《三合缘》《无相剑诀》《青峰狐缘》《云台山寺传奇》《青娥听法录》《九渊重光录》《明光剑影录》《与自己的休战书》《看开的快乐》《青山锋芒》《无处安放的青春》《归园蜜语》《听雨居》《山中人》《山与海的对话》《乡村的饭香》《稻草》《轻描淡写》《香魂蝶魄录》《云岭茶香》《山岚深处的约定》《青山依旧锁情深》《青山遮不住》《云雾深处的誓言》《山茶谣》《青山几万重》《溪山烟雨录》《黄土魂》《锈钉记》《荒山泪》《残影碑》《沧海横流》《山鬼》《千秋山河鉴》《无锋之怒》《天命箴言录》《破相思》《碧落红尘》《无待神帝》《明月孤刀》《灵台照影录》《荒原之恋》《雾隐相思佩》《孤灯断剑录》《龙脉诡谭》《云梦相思骨》《山河龙隐录》《乾坤返气录》《痣命天机》《千峰辞》《幽冥山缘录》《明月孤鸿》《龙渊剑影》《荒岭残灯录》《天衍道行》《灵渊觉行》《悟光神域》《天命裁缝铺》《剑匣里的心跳》《玉碎京华》《九转星穹诀》《心相山海》《星陨幽冥录》《九霄龙吟传》《天咒秘玄录》《璇玑血》《玉阙恩仇录》《一句顶半生》系列二十六部，以及《济公逍遥遊》系列三十部。长篇小说总创作量达三百余部，作品总数一万余篇，目前大部分仍在整理陆续发表中。
自八十年代后期，又长期致力于周易八卦的预测应用，并深入钻研地理风水的理论与实践。近三十年来，撰有《山地风水辨疏》《平洋要旨》《六十透地龙分金秘旨》等六部地理专著，均收录于《胡成智文集【地理篇】》。该文集属内部资料，未完全公开，部分地理著述正逐步于网络平台发布。
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