七律.沙丘怀古

李忠会（四川）

漳水苍茫溯旧蹊，千秋霸业没残碑。

纣王台榭空余恨，灵主宫闱独叹迷。

道远烟寒秦玺碎，沙狂谋就赵高欺。

沧桑几度风云散，古往兴亡化作泥。

赏析：

        李忠会先生的《七律.沙丘怀古》一诗，以苍茫沙丘为时空坐标，通过密集的历史意象与凝练的史笔，构建起一幅兴亡更迭的沧桑画卷。全诗在虚实相生的意境中，完成对千古霸业的深沉咏叹。

        首联“漳水苍茫溯旧蹊，千秋霸业没残碑”，以流动的漳水与湮灭的碑碣形成时空对照。“苍茫”二字既写水势之渺远，更暗喻历史记忆的模糊性；“没”字则如断戟沉沙，将曾经喧嚣的功业彻底封存于时光废墟。这种开篇立境的手法，为全诗奠定了苍凉厚重的基调。

        颔联选取商纣与武灵（“灵主”指赵武灵王）两个典型悲剧帝王，形成复调式咏叹。“空余恨”以虚笔写纣王鹿台之殇，暗藏《史记》“悬肉为林”的奢靡场景；“独叹迷”则聚焦沙丘宫变中赵武灵王的困厄，与《战国策》所载“饿死沙丘宫”的史实形成互文。宫阙叠影间，权力迷局与人性困境相生相照。

        颈联笔锋陡转，以“秦玺碎”与“赵高欺”勾连秦帝国崩解的关键节点。玉玺碎裂的物象既是皇权终结的象征，又暗合《汉书》所载传国玉玺的传奇命运；“沙狂”意象既实写沙丘地貌，更隐喻历史暗流中赵高篡权的诡谲风云。此联在时空跳跃中揭示出权力更替的荒诞性。

        尾联“沧桑几度风云散，古往兴亡化作泥”乃全诗点睛之笔。将浩荡历史最终收束于“化作泥”的微小意象，在极致反差中产生惊人的艺术张力：无论是《禹贡》记载的九州疆土，还是历代帝王追求的万世基业，最终都坍缩为沙丘之上的一抔黄土。这种收束方式，深得李太白“吴宫花草埋幽径”的苍茫意境，却又在哲学层面实现了对传统怀古诗的超越。

        此诗最显著的艺术特质，在于构建起“水—台—玺—泥”的意象嬗变链。从流动的漳水到凝固的宫阙，从至尊的玉玺到卑微的泥土，在物象的降格过程中完成对权力本质的解构。四联诗恰如四重历史镜象，在虚实相生间照见永恒的历史悖论——所有雄心终将寂灭于时间沙海。