精华热点 今日推出寻梅词六首
（2025011）
临江仙·秋游运河三湾
文/踏雪寻梅
忽觉霜丝惊岁晚，浑忘塔影春秋。
钻机声里少年游。
荻风拂旧帽，菊气入新篝。
趔趄斜阳扶杖立，清涟犹照浮鸥。
沧桑兴废一壶收。
归途车渐远，月出古邗沟。
江城子·悼同窗张郁民先生
文/踏雪寻梅
松江芦雪落寒汀，晓霜凝，暮云平。
廿载同檐、灯火对窗明。
每共秋山寻野色，书剑老，野烟青。
忽传海峤陨文星，墨犹馨，雁空鸣。
重抚遗编、何处问鸿冥？
欲向琼州凭素月，沧波涌，晚潮生。
西江月·重阳有记
文/踏雪寻梅
十里箫声吹暖，二分明月扶摇。
菊簪螺髻俏垂髫。笑指五亭秋好。
淮左霜丝对镜，江东油魄同袍。
孙枝攀桂子初娇。醉看古漕河棹。
踏莎行·暮秋寄怀
文/踏雪寻梅
芦雪侵桥，枫烟锁洞。
竹西歌彻寒云涌。
玉箫声漫蜀冈平，二分明月孤舟拥。
钻塔尘销，冰霜骨冻。
浮生勘破真何用？
赊求人世一时风，圆吾十万三千梦。
定风波·霜月有记
文/踏雪寻梅
十月维扬秋色浓。
寒山远映碧波融。
芦荻飞花霜露冻。
谁共？
残星数点落疏桐。
半世江湖多少梦。
无用。
但将樽酒对苍穹。
莫问浮生何所纵。
休痛。
笑谈一切且随风。
醉花阴·初冬寄薇薇
文/踏雪寻梅
竹影扫阶寒渐骤。
蝉老缄残柳。
雁字划云裳，露染枫稠，独立风盈袖。
绿窗小字描还就。
演算灯前久。
金奖满墙晖，笑浅梨涡，屏唤声轻透。
历史烟波中的个体生命吟唱
——踏雪寻梅词六首赏析
踏雪寻梅先生的《寻梅词六首》，以词笔为舟楫，航行于历史长河与个人心湖之间，既承载着千年运河的文化记忆，又浸润着当代学人的生命体温。这组作品构成了一个完整而丰富的艺术世界，值得我们由表及里，从技法、意象到精神内核进行层层深入的品读。
一、技艺之精——古典形式的当代书写
在形式技艺层面，这组词展现了作者娴熟的古典诗词造诣与精准的当代情感表达能力。
其一，词牌选择的契合度。 作者深谙词牌声情与内容情感的匹配之道。《临江仙》的舒徐婉转，恰合秋游运河的沧桑之思；《江城子》的紧促悲咽，正适悼念同窗的哀婉之痛；《西江月》的明快流转，贴合重阳佳节的欢愉之景；《踏莎行》的幽婉情深，匹配暮秋寄怀的深沉之叹；《定风波》的洒脱跌宕，呼应霜月有记的旷达之怀；《醉花阴》的含蓄清雅，契合寄予后辈的殷殷之情。这种声情与文情的巧妙结合，使形式本身就成为情感的一部分。
其二，语言锤炼的当代性。 作者成功地将现代意象融入古典词境，毫无违和感。“钻机声里少年游”中的“钻机”，“归途车渐远”中的“车”，这些现代词汇与“古邗沟”、“塔影”等古典意象并置，形成了时空的张力。特别是“金奖满墙晖，笑浅梨涡，屏唤声轻透”（《醉花阴》），以“屏唤”（视频通话）入词，生动描绘了当代生活场景，为古典词体注入了鲜活的时代气息。
其三，对仗与用典的自然化。 如“荻风拂旧帽，菊气入新篝”（《临江仙》）、“芦雪侵桥，枫烟锁洞”（《踏莎行》），对仗工稳而意境全出。用典方面，“竹西歌彻”、“二分明月”化用杜牧、徐凝咏扬州之名句，如盐入水，不着痕迹，既增加了文化厚度，又不妨碍理解的流畅性。
二、意境之美——时空交织的意象长廊
这组词构建了一个以扬州运河为核心、辐射个人生命历程的意象系统，形成了独特的艺术境界。
核心意象群之一：运河与历史。 “古邗沟”、“古漕河”、“运河三湾”、“蜀冈”等地理意象，串联起一条纵贯千年的文化长廊。运河不仅是自然景观，更是历史兴衰的见证者。“沧桑兴废一壶收”（《临江仙》）以壶中天地隐喻历史浩瀚，举重若轻；“玉箫声漫蜀冈平，二分明月孤舟拥”（《踏莎行》）则在时空的苍茫中，凸显个体的孤独与坚守。
核心意象群之二：秋色与人生。 组词多围绕秋、暮、霜、月展开，形成统一的冷色调审美。“霜丝惊岁晚”、“淮左霜丝对镜”是年华老去的惊觉；“芦雪”、“枫烟”、“菊气”是秋景的斑斓与萧瑟；“寒云”、“晚潮”、“残星”是心境的映照。这种秋意并非单一的悲秋，而是复杂人生况味的载体——既有“笑指五亭秋好”的欢欣，也有“浮生勘破真何用”的苍凉，更有“笑谈一切且随风”的洒脱。
时空结构的交织之美。 作者擅长在时空转换中营造意境。《江城子·悼同窗》从“松江芦雪”的现实场景，跃入“廿载同檐”的往事回忆，再跳到“琼州凭素月”的虚幻寄望，时空大幅跳跃，情感却一脉贯通。《西江月·重阳有记》则在“十里箫声”的当下欢闹与“醉看古漕河棹”的历史遥望间自由穿梭，营造出“淮左霜丝”与“孙枝攀桂”的生命轮回感。
三、精神之核：沧桑阅尽后的生命澄明
这组词最动人的，是超越技艺与意象之上的精神境界，展现了一个当代知识分子在传统与现代、历史与个人之间的复杂心绪与终极坚守。
其一，深沉的历史意识与豁达的生命态度。 面对历史，“钻机声里少年游”与“钻塔尘销，冰霜骨冻”（《踏莎行》）形成鲜明对照，既有对青春易逝的感伤，更有对事业人生的深刻反思。“沧桑兴废一壶收”是一种将宏大历史内化为个人体验的智慧。由此生发出“莫问浮生何所纵。休痛。笑谈一切且随风”（《定风波》）的旷达，这不是消极逃避，而是历经沧桑后的通透与释然。
其二，真挚的情感世界与温暖的人文关怀。 这组词充满了人间烟火气与温度。《江城子·悼同窗》中“廿载同檐、灯火对窗明”的细节，写尽同窗之谊的深厚；“重抚遗编、何处问鸿冥”的叩问，则是对生命消亡的深切悲悯。《醉花阴·初冬寄薇薇》则转向亲情，从“蝉老缄残柳”的萧瑟，到“金奖满墙晖”的欣慰，再到“屏唤声轻透”的日常温馨，展现了对后辈成长的关注与喜悦，为整体略显苍凉的词境注入了温暖的亮色。
其三，“寻梅”精神：于严寒中守望精神高洁。 作者的笔名“踏雪寻梅”，恰是这组词精神内核的象征。在“霜丝惊岁晚”的生命冬季，在“沧桑兴废”的历史寒冬，诗人依然在“寻梅”——寻找并坚守一种高洁的精神品格。这种寻找，体现在“清涟犹照浮鸥”（《临江仙》）的纯净守望中，体现在“但将樽酒对苍穹”（《定风波》）的孤高自持中，更体现在“圆吾十万三千梦”（《踏莎行》）的浪漫执着中。即便“浮生勘破真何用”，依然要“赊求人世一时风”，去圆满那看似不切实际的梦想，这是儒家“知其不可而为之”精神的诗意呈现。
综上所述，踏雪寻梅的《寻梅词六首》，是一座沟通古今的艺术桥梁。在技艺层面，它展现了古典词体在当代的生命力；在意境层面，它构建了个人情感与历史记忆交融的审美空间；在精神层面，它传递了一种于沧桑中保持澄明、于困顿中坚守梦想的生命智慧。这组词不仅是对个人生活的记录，更是对一个时代知识分子心灵世界的深刻写照，其价值超越了文学本身，抵达了生命哲学的层面。
景语含情，心音寄远
——踏雪寻梅六首词赏析
踏雪寻梅的六首寻梅词，以秋冬时序为脉络，融自然之景、人文之思、亲友之情于笔端，既绘就了江南地域的清嘉景致，又沉淀了人生岁月的深沉感悟。以下从意象营造、情感脉络、艺术特色三个层次，对词作进行深度赏析。
一、意象营造：自然与人文的时空交织
六首词作的意象体系，以秋冬自然意象为基底，以地域人文意象为骨架，构建出兼具时空纵深感与情感浓度的审美空间。自然意象中，“霜”“芦雪”“菊”“明月”贯穿始终，如《临江仙·秋游运河三湾》的“霜丝”“荻风”，《醉花阴·初冬寄薇薇》的“露染枫稠”，既点明了“秋尽冬来”的时序流转，又以清寒之景烘托出沉郁而不悲戚的基调。尤其是“二分明月”三次出现，从《西江月·重阳有记》的“二分明月扶摇”到《踏莎行·暮秋寄怀》的“二分明月孤舟拥”，既暗合扬州“二分明月夜”的地域特质，又赋予明月以情感载体的功能，或衬天伦之乐，或寄孤怀之思。
人文意象则打通古今，形成鲜明的时空对话。古意象如“古邗沟”“五亭”“蜀冈”“竹西”，锚定了扬州运河、淮左之地的历史底蕴，《临江仙》中“月出古邗沟”一句，将归途的孤寂与历史的厚重融为一体；今意象如“钻机声”“钻塔”，则注入了时代气息，“钻机声里少年游”以现代工业声响反衬少年记忆的悠远，“钻塔尘销”暗合岁月变迁的感慨。此外，“遗编”“书剑”关联同窗情谊，“绿窗小字”“屏唤声”聚焦亲友牵挂，使意象群既具自然之清美，又含人文之温度，实现了景、史、情的深度交融。
二、情感脉络：个人与众生的心灵共鸣
六首词作的情感的脉络，呈现出从“个人叹惋”到“亲友牵挂”，再到“浮生旷达”的递进，层层深入地展现了词人的生命体验。开篇《临江仙》以“霜丝惊岁晚”起笔，写岁月流逝的错愕与沧桑兴废的淡然，“沧桑兴废一壶收”将个人命运与历史变迁浓缩于一杯酒中，是对时光的坦然接纳。紧接着《江城子·悼同窗张郁民先生》，情感转向深沉的悲痛，“忽传海峤陨文星，墨犹馨，雁空鸣”以“墨馨”“雁鸣”衬逝者已矣的怅惘，“重抚遗编、何处问鸿冥”将思念化作无声的叩问，字字泣血，道尽同窗情谊的珍贵。
《西江月·重阳有记》则画风一转，以“菊簪螺髻俏垂髫”“孙枝攀桂子初娇”勾勒出重阳天伦之乐的温馨场景，“淮左霜丝对镜，江东油魄同袍”又兼顾自身岁月与友人牵挂，情感明媚而温暖。《踏莎行·暮秋寄怀》与《定风波·霜月有记》则上升到对人生的哲学思考，“浮生勘破真何用？”的追问与“笑谈一切且随风”的作答，形成鲜明呼应，从对浮生的困惑转向豁达超脱，展现出历经沧桑后的从容。收尾《醉花阴·初冬寄薇薇》，以“笑浅梨涡，屏唤声轻透”的细腻笔触，将情感落回亲友间的温情牵挂，为整组词作画上柔软的句号。
这种情感的流转，既源于词人对生活的真实感知，又超越了个人悲欢，从岁月叹惋到亲情、友情，再到对生命本质的审视，实现了个人情感与普遍人性的共鸣。
三、艺术特色：婉约与旷达的刚柔相济
词作的艺术成就，集中体现为“炼字精准、情景交融、风格多元”的特点，既具婉约词的细腻，又含豪放词的旷达。炼字方面，词人对动词与形容词的运用堪称精妙：《临江仙》中“趔趄斜阳扶杖立”的“趔趄”，以动作细节勾勒出老者的沧桑，“扶”字则将斜阳拟人化，情景相生；《醉花阴》“竹影扫阶寒渐骤”的“扫”字，赋予竹影以动态，既写秋寒渐浓，又衬心境的清寂。虚词的运用同样传神，《定风波》中“谁共？”“无用。”“休痛。”的短句，以口语化的节奏强化了情感的顿挫，从孤独到超脱的转变一目了然。
情景交融的手法贯穿始终，做到“景为情设，情由景生”。《江城子》以“松江芦雪落寒汀，晓霜凝，暮云平”的凄清之景开篇，奠定悼亡的悲怆基调；《西江月》则以“十里箫声吹暖，二分明月扶摇”的暖景，烘托重阳的欢愉，景与情高度契合。同时，词作兼具婉约与旷达之风：《江城子》《醉花阴》情感细腻，语言清丽，是典型的婉约之作；《定风波》“笑谈一切且随风”的结句，则透出东坡式的旷达，刚柔相济，使词风更显厚重。
此外，对仗与用典的巧妙运用，增强了词作的文学性。“荻风拂旧帽，菊气入新篝”“芦雪侵桥，枫烟锁洞”等对仗，工整而不呆板；“孙枝攀桂”暗喻后辈成才，“文星”代指同窗贤才，用典自然，意蕴深厚。整体而言，六首词作以精炼的语言、真挚的情感、多样的风格，展现了词人高超的创作造诣。
综上，这六首寻梅词既是秋冬景致的画卷，也是人生情感的实录，更是生命感悟的沉淀。从意象的精心营造到情感的层层递进，再到艺术手法的娴熟运用，无不彰显出词人对生活的热爱与对生命的思考，读来余韵悠长，引人共鸣。
作者简介
踏雪寻梅，本名李兆春，男，1965年7月出生，汉族。江苏徐州人。新疆财经大学硕士研究生毕业，高级政工师。世界汉诗协会、中国散文家协会、黑龙江省作家协会、中国石油作家协会、中华诗词学会会员。从事过宣传、共青团、文秘等管理工作，现履职于大庆油田，主要从事党建和思想政治工作研究。创作词作两千余首，部分作品散见于《诗林》《长白山诗词》《世界汉诗》《北方文学》《海外文摘》《词刊》《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》等刊物。部分作品收录由团结出版社出版的《难忘的时光》《梅馨斋诗词》《中华诗词歌赋文学精英大辞典》。2016年11月以来，由中国工人出版社出版《趣叟斋词选》（上、中、下）三卷。2017年度入选中国诗坛实力诗人名录；2018年进入国家《中国文化人才库》;2019年荣登全球华人最强文学家季军榜；2021年喜获《新潮诗词》“点将台”，选粹词作25首。
目前，已有十余位国内知名学者、作家、评论家为其撰写序文、词评和书评等。普遍认为作者的：
“词风秾丽、词韵清蔚、词境醇厚，既有古韵遗风，又有时代特色；既有身边趣事，又有桑梓情怀。谈人、咏物、赋事，皆体现作者的婉约风格。”
“词作闲愁绮怨、语淡情浓、意境轻和、词风清婉，既颇似韦庄，又宛若柳永。无论咏物、赋事、抒情，还是寓意、借景、造境，无不体现出作者的婉约风格。”
“词作清丽婉约、清音雅韵、清新俊逸、清幽旷远，既婉转含蓄、辞情蕴藉，又离思别愁、闺情绮怨，无疑又是国内婉约派的一部力作。”
