我的诗观等

谭德国

2020-12

看了各位前辈师友对诗词格律和诗之意境的讨论，我受益匪浅！关于诗词创作，我从去年就学习东南大学教授王步高关于诗词的讲座，拜读王力和启功在诗词方面的论述，我有以下几点心得:

       1.关于诗词失粘失对不合律的现象，在唐朝可以举出很多实例，包括李杜等大诗人，但在唐以后的诗人中很难找到不合律现象，如果有，也充其量是个爱好者而已。

        2.在不害意的情况下，既能写出合律又能意境俱佳的诗作岂不更好！如确实某词表意很好而又不合格律，可学习拗救法，使诗趋于完美。可是，今人动辄拿软件工具检测格律，不深入学习大师之法，略知皮毛就改诗指错，有失治学严谨之风。

       3.愚以为今人写古体诗，懂平水韵，会辨别入声字，依韵去写更好！如实在不懂，也可依新韵而作。关键是要写出形神俱美的文学作品。

        我才疏学浅，但酷爱诗词，愿同前辈诗友交流学习提高，所提观点只针对文学创作，决不对人，如有不当，欢迎拍砖

韵就是句绝处韵脚？   

这是一个诗友在我的《绝诗与律诗》帖子后的留言，看来还颇有嘲笑的意味，我想这位先生可能自己理解错了，他将韵与韵脚的概念弄混了。   

韵是一个很基础的概念，中国每个汉字都是有韵的，不同韵的归类称谓韵部，是后人总结的，大家可以自行学习，诗歌重视每一句最后一个字的韵，这就是韵脚概念，而选择相同韵部，就称之为押韵，其实就是少了一个字的简化，误会就形成了，押韵真正的全称是押韵脚

如果没有这个脚绝的概念，中国的诗歌都押韵的话，那就完蛋了，四句绝句就成了同一句了，这岂非笑话。绝句突出一个绝，律诗讲究一个律，根本没啥毛病，我不知道这位先生是不是以为一直以为我是门外汉，还将我的诗歌大批特批，其实我知道你是谁。   

关于现代诗需不需要押韵，需不需要平仄四律，想告诉大家的是，榔头硬装斧头柄，这原本就是笑话。  

现代诗源于西方，是外来文化和中国文化融合的产物，原本外国文字根本没有韵的概念，何来押韵，外国固定文字都没有四律，也就是四声，何来平仄，这是滑了天下之稽，至于用中国诗歌的传统，将平仄和韵脚放入现代诗中去，这是可以商榷的 ，或者可以探讨的，甚至可以说是值得推崇的，拿这种未成形的东西去评判别人写的是不是诗歌，其实就是一种哗众取宠的门外汉的所为。    

所以，不要让有些似是而非的东西阻挠自己，写诗，尤其是现代诗，首重意境，当然如果能够加一些韵脚的谐趣，自然更好，如果过分追求，那就是舍本求末了。

近体诗难创作，诗论家说是戴着脚链跳巴蕾舞，甚觉出语高妙啊

作人，诗观，诗艺，我都佩服！智慧者人抬人，愚妄者人踩人，虽然自古文人相轻，但是陋习，不可传承！应当文人相亲才是！

棒棒的，我们是同道人，亦是性情中人！

这次最大的收获就是结识了你们几位坦诚的诗友，而且个个都有真才实学！

我有同感，不跳上井沿，就难看到广阔天空。

努力把诗写短，短到只有三行。

天地人三才道，就是浩瀚宇宙。

清代没有出现像唐代那么著名的诗人，倒是出了几个对唐代一些名诗妄加评论的人，他们所谓的孤平拗救，四平头等学说，诸不知诗是一种思想性情的表达，无论古风还是律诗，已经受平仄和格律的高度束缚了。若再加上那些四平头等学说，简直是想把诗的思想和性灵往绝路上赶啊。流毒渐垂，当代一些诗评者也跟风，一步一趋，尾随后尘！阻碍古典诗词的发扬光大，更是不究源流和不讲辨证思维的可耻行为。