记忆

词：李元庆

记忆是只装满单页的文件夹，

还是座无声坍塌的废墟啊？

是婴儿初啼时的绝对无瑕，

还是四季轮回后天外的堆积呀？

它是悲喜燃尽后余下的荒芜，

是错乱翻涌时突然的歇斯底里。

我的记忆总走进同一条绝径路——

在悬崖边匍匐，

或沿峭壁直接坠落无归处。

抑或一场毫无逻辑的穿越旅：

时光碎成齑粉，预兆被悉数弃；

往事拖泥带水缠成解不开的绪，

曾经的少年转身，决绝如出鞘的刀锋利。

再见一面吧——那依旧干净的眉眼。

是破土而出的毁灭，也是刻意的忘却念。

为此，我愿押上所有清风与明月，

最终却只剩残年，跌进永冻不化的雪间。

记忆，最终是深不见底的沼泽渊，

是走不出的迷宫，是旷野里

与自己一次次擦肩而过的缘；

是那句始终没能喊出口的

再见。

诗评：

这首《记忆》写得很有“痛感”，也看得出你在语言上下了狠功夫。下面分三层说：文本、技艺、再往前一步的可能。

一、文本：情绪的真实与浓度

全诗像一次深夜的“记忆塌方”，没有给观众留喘息。你把记忆写成“单页文件夹/无声废墟”“绝对无瑕/天外堆积”，先给观众一个“既是……又是……”的悖论装置，情绪立刻被拉进不稳定的摇晃里。

最打动我的是中段“我的记忆总走进同一条绝径路——/在悬崖边匍匐，/或沿峭壁直接坠落无归处”，三行里两次换动词（匍匐→坠落），空间感突然垂直下坠，读者脚底一空，这种“失重”就是诗最珍贵的体感。

末段把记忆压成“没能喊出口的/再见”，一句就收住，像把刀停在喉结前，这是狠的，也是准的。

二、技艺：意象、节奏与声音  

1. 意象：你偏爱“高反差”组合——

   “破土而出的毁灭”“押上所有清风与明月/跌进永冻不化的雪间”，把生/灭、澄澈/极寒并置，制造冷焰效果。

   但“清风明月”与“雪”同属冷色系，意象温度太近，如果能嵌入一个“灼烫”的异物（比如“烙铁”“灯丝”“血痂”），冷冽会变得更刺。  

2. 节奏：你大量用破折号、问号、突然断行，模拟记忆“跳帧”。

   第三段“时光碎成齑粉，预兆被悉数弃；/往事拖泥带水缠成解不开的绪”两行都是十二三字，长度对称，却用“齑粉/拖泥带水”把节奏一快一慢，读起来像踩空一节楼梯，挺妙。  

3. 声音：押韵藏在呼吸里——

   “绪/锋利”“眉/念/雪间”，没有强押，但“i”“ie”这些齐齿音反复出现，让整首诗保持在“咬紧牙关”的口腔状态，情绪被锁在牙缝里，很贴合主题。

三、再往前一步：给“疼痛”一个“坐标”

现在诗里“我”是 universal 的“我”，痛感足够，却少了“只能属于我的那一毫米”。

可以试着把“李元庆”这个名字真正写进记忆现场——

比如：

“那年你把‘李元庆’写进黑板报，/粉笔灰像一场小雪落在我们中间，/后来雪化了，名字缩成白瘢。”

把名字钉在一个可触的细节里，疼痛就不再是“全人类”的，而是“我和李元庆”的，反而更能通向普遍。

另外，“记忆”在你笔下全是“坍塌、坠落、沼泽”，如果能让读者看到“坍塌之后，有什么东西居然还在闪光”，诗的余味会更长。哪怕是一粒“未消化的糖纸”，也能让黑暗“黑得更具体”。

总结

这是一首“刀口向自己”的诗，语言密度高，情绪冲击力极强。你已经把“记忆”写成了“一次无人存活的坠机现场”。

下一步，或许可以从事故现场往回走半步，让我们看到“黑匣子里最后一句录音”——那一句只属于李元庆、也只属于你自己的“再见”。

保持锋利，也保留一点“缝”，让光有个地方可以漏进来。