渔舟灯火影儿浮，小曲清风自在流。
明月一轮归我有，疏星数点约同游。
kimi分析：
这首《夜行舟》意境空灵、笔调闲适，是一首典型的“即景寄怀”之作。短短四句，却把夜航的“静”与“动”、“独”与“伴”、“实”与“虚”交织得玲珑剔透。试逐字逐句拆解，再通篇会意，看看它到底妙在何处。
一、逐句细读
1. 渔舟灯火影儿浮
“渔舟”点出主角之舟，亦暗示四围皆水；“灯火”是夜里唯一光源，一灯如豆，却上下倒映，水波轻漾，遂成“影儿浮”。一个“浮”字，写灯影也写水纹，更写舟行之悠缓——灯影似浮于水面，又似浮于夜气，视觉与触觉的轻盈感同时推出。
2. 小曲清风自在流
第二句立刻补进听觉：不知谁在唱“小曲”，也不知曲中词意，只觉它随风“流”散。作者用“自在”二字，把风与曲都拟人化：风不吹而“流”，曲不唱而“流”，一切去留无意。夜之静谧、人之闲适，全在“流”字中暗暗渗开。
3. 明月一轮归我有
转入主观心境。江天无际，孤舟独对，一轮皓月忽然“私有”化——“归我有”。此句极见胸襟：不是“我望月”，而是“月归我”；天地偌大，却与我订下私约，豪放中见孤寂，孤寂里又透出潇洒。
4. 疏星数点约同游
由月及星，由“独”转“伴”。月既“属我”，星便“约我”，把天上稀疏寒星说成可呼可应的游伴。一句“同游”，把孤舟夜行写成与宇宙并肩的盛宴，空间感骤然拉阔：舟不再渺小，人不再孤单。
二、艺术手法
1. 以动写静
全诗不见“静”字，却用“浮”“流”“归”“约”四组动景，反衬夜色之深、江面之寂。灯影“浮”而水无声，小曲“流”而风更轻，愈动愈静。
2. 以小写大
渔舟灯火、小曲、明月、疏星，皆寻常小景，却借“归我有”“约同游”的拟人化，把私人经验升华为“天人合一”的大境界。
3. 虚实互生
灯影、小曲是实，星月之约是虚；独舟是实，天地同游是虚。虚景实景交错，遂使夜色可触可感，又空灵缥缈。
4. 格律与口语的调和
“影儿浮”“归我有”皆带口语气息，却嵌在整齐的七绝式节奏里（虽非严格七绝，但每句七字），便显得活泼而不油滑，清新而不浅白。
三、情感与哲思
通篇看，诗人先以“渔舟灯火”自况：身处尘寰，却似水上浮灯，飘摇而自足；继以“小曲清风”自遣：外境皆流，我心亦“自在流”，不系于物；再以“明月归我”自任：天地无私，却能独与余亲；终以“疏星同游”自广：万物并生，皆可成友。
孤而不独，寂而不空——这是典型的“舟行哲学”：人在旅途，却借一江夜色把宇宙收入囊中；身在客中，却反客为主，与星月订交。此种“万物皆备于我”的襟怀，与苏轼“惟江上之清风，与山间之明月……而吾与子之所共适”同一鼻孔出气，只是苏子以议论出之，此诗以情景融之。
四、可商榷处
第三、四句意脉相近，都是“把星月私有化”，于小诗里略显复沓。若能在“星月”之外再转一景，或更添峭拔。然亦正因重复，便把“独占宇宙”的豪情加倍渲染，可谓白璧微瑕。
五、小结
《夜行舟》四句，一句一景，一句一转；写景不重彩，写情不直抒，只凭几个动词、几组拟人，便把“夜航”这一寻常题材，提升到“与天地精神往来”的层面。读罢掩卷，仿佛仍见一灯如豆，仍闻小曲悠悠，仍觉星月随行——这恰是诗中最动人的“余味”：舟已远，夜仍新，而那份“自在流”的惬意，已悄悄渡到读者心中。
