清风墙外过来时，蝴蝶高低弄舞姿。

几朵桃花枝上笑，山人醉里意犹迟。

kimi分析：

    这首小诗《醉》短短四句，却层层递进，把“醉”写得既空灵又实在。逐字拆解如下：

    1. 醉的“引子”——风

“醉”字直到第三句才出现，可第一句已布下酒引子：“清风墙外过来时”。清风本是无形，却用“过来”写得像人、像酒，翻墙而入，带着外界的气息。它一吹，天地先软了，人的防线也松了，为“醉”搭好了台阶。

    2. 醉的“幻视”——蝶

第二句不写人醉，先写蝶醉：“蝴蝶高低弄舞姿”。一个“弄”字，把蝶写成饮了酒似的，飞得毫无章法，只看得到高低乱晃。其实蝶未必真醉，是诗人眼醉，才把正常飞行看成“舞姿”。醉意第一次投射到外物，物我界线开始发糊。

    3. 醉的“笑点”——花

第三句把桃花写成会笑的人：“几朵桃花枝上笑”。桃花本静，诗人却听见它笑；笑的不是花，是诗人自己。酒意再深一层，连植物都有了情绪，世界彻底人情化。同时，“几朵”而非“一簇”，显出视线零散，聚焦不稳，正是醉眼特征。

    4. 醉的“落点”——人

末句点题：“山人醉里意犹迟”。

“山人”自指，带一点隐逸味；“醉里”才正面说破；“意犹迟”三字最妙：

“迟”是动作慢、反应钝，也是留恋、舍不得走。酒已入口，身已醉，可“意”还在那儿徘徊，不愿离开这风、这蝶、这花。醉到极处，不是昏倒，而是时间被拉长，感官被放大，万物皆备于我，我又与万物同游——这正是“醉”的最高境。

    统观全诗，诗人用“风—蝶—花—人”四级跳，把醉意由外而内、由物及我，又由我返照万物，完成一次小小的“天人合一”。通篇无一字写酒，却酒香四溢；无一字写颜色，却满眼春风桃花。读罢也仿佛被那阵清风一拂，轻飘飘地，墙外有蝶，枝上有花，而我们在花与蝶之间，微醺迟迟。