花开幽径月儿来，阵阵清香扑上腮。

蝴蝶私心收不住，随人一路到高台。

kimi分析：

    这首《月夜》四句，把“夜”写得有色、有香、有动、有情，却通篇不着一个“夜”字，只以“月”点破，妙在“藏”字。逐句细读——

    1. 花开幽径月儿来

  “幽径”先布景深：小径深曲，白日已静，何况夜中？偏有花“开”，而且是“月儿来”才开，仿佛花只在月色里启瓣，瞬间把寻常景物写得带有仙意。一个“来”字，化静为动，月似嘉宾，花似主人，彼此酬酢，夜之帷幕被轻轻挑开。

    2. 阵阵清香扑上腮

  承上继续“夜”的感官转换：视觉尚未写足，嗅觉已抢先。清香“扑”字，与上句“来”字成对，都是主动奔赴；而“上腮”尤为新警，不写“扑鼻”写“扑腮”，把无形香气写得有质有温，似月光也化作风，伸手可触。夜之凉意被花香一揉，竟生暖意。

    3. 蝴蝶私心收不住

  第三句陡转：夜本非蝶时，诗人却偏让蝴蝶出场。这一违背常识的“错误”，正是诗之特权：蝶之“私心”实为人之春心，借蝶自掩。蝶因香而动，人因景而思，一笔双关。“收不住”三字，把克制与冲动写得跃跃，节奏也突然加快，好像前面两行的静水被搅起微澜。

    4. 随人一路到高台

  结句再转：蝶“随人”而非人逐蝶，主客倒置，物我合一。“高台”出现，空间立马拉升：幽径→高台，一低一高，一隐一显，暗含情绪的上扬。月到中天，花香最浓，人与蝶同立高台，似在俯仰天地，又似在俯仰心事。夜至此，不再只是背景，而成为可容纳私情的无限容器。

    通篇结构呈“静→动→情→空”四步：

月来（静景）→香扑（动感）→蝶动（情起）→登台（放空）。

诗人用“花、月、香、蝶、人”五物，织出一场月夜微醺：

色是月白，香是夜来香，动是蝶，情是人，而夜只是那层薄如蝉翼的纱，被轻轻披在万物之上。

不写“夜”而夜自深，不写“人”而人自远，可谓“无夜字而夜气满纸，无艳词而春心暗浮”。