秋    分    吟

作者/文君

乙巳秋分爽气高，

神州福地尽丰饶。

金风秀野民仓满，

玉露凝枝万果娇。

雁阵横空辞北塞，

稻浪翻陇接南朝。

人间此际添清兴，

把酒临风乐岁谣。

乙巳年秋分日，写于海南海口市。

《秋分吟》深度赏析：一曲秋实与欢歌的交响

      文君这首《七律·秋分吟》以乙巳年秋分时节的海南海口为背景，笔力雄健又不失细腻，将秋分的自然之美、神州的丰收之盛与人间的喜乐之情熔于一炉，堪称一首意境开阔、气象万千的秋日赞歌。

       一、首联破题：起笔见秋气，开篇展盛景。

       “乙巳秋分爽气高，神州福地尽丰饶”两句，以“爽气高”直接点出秋分时节的核心气候特征——秋高气爽，开篇便奠定清朗开阔的基调。“乙巳”点明时间，“神州福地”将地域从海口拓展至整个华夏，“尽丰饶”则以全景式视角，总起全诗的“丰收”主题，为下文的具体描摹埋下伏笔。起笔不局限于眼前小景，而是以“神州”破题，格局瞬间打开。

       二、颔联绘秋实：声色并茂，动静相衬。

       颔联“金风秀野民仓满，玉露凝枝万果娇”是全诗的“画眼”，聚焦秋分的“丰”与“美”，对仗工整且意象鲜活：

     1，视觉与触觉交织：“金风”以色彩状秋风，既显秋阳下的明丽，又暗含“秋风送爽”的触感；“玉露”以“玉”喻露水，既写其晶莹剔透之形，又衬出秋晨的清润。

     2，虚实结合写丰收：“秀野”是实景，描绘田野里作物成熟的繁茂之态；“民仓满”是虚写（由眼前丰收推及民生），将自然之丰与人间之实紧密相连。“万果娇”则以拟人化的“娇”字，赋予果实鲜活的生命力——枝头凝露的果实，仿佛带着水润的娇羞，生动又可爱。

     3，两句一写田野、一写枝头，一写“民仓”的厚重、一写“万果”的灵动，动静相衬间，把秋分的“丰饶”具象成可感的画面。

      三、颈联拓秋境：空间纵贯，意境高远。

      颈联“雁阵横空辞北塞，稻浪翻陇接南朝”进一步拓展诗的空间与意境，同样以工整对仗勾勒壮阔秋景：

      1，时间与空间的跨越：“雁阵横空”是秋分典型的物候特征，“辞北塞”写候鸟南飞，暗含季节更替的动态；“稻浪翻陇”是南方（海南地处南方，“南朝”此处泛指南方地域）的丰收实景，“接南朝”则将稻浪的绵延之势写得无边无际，仿佛从眼前的田垄一直铺向远方。

      2，刚柔并济的画面：“雁阵横空”是“天景”，线条疏朗开阔，带几分苍劲；“稻浪翻陇”是“地景”，波纹起伏绵密，含几分柔美。一“辞”一“接”，一“北”一“南”，既呼应了秋分“南北气候分界”的特点，又以“雁阵”的“动”与“稻浪”的“涌”，让全诗的画面从静态的“果实”转向动态的“天地”，意境更显雄浑。

      四、尾联抒秋情：由景入情，乐在其中。

       “人间此际添清兴，把酒临风乐岁谣”两句，收束全诗，从写景转向抒情：

      1，“清兴”承上启下：既呼应首联“爽气高”的清朗秋气，也因眼前的丰收盛景而生“清雅之兴”，自然过渡到人的情感。

      2， “乐岁谣”点出主旨：“把酒临风”是文人雅态，却融入了“乐岁”的民生之喜——不是孤高的闲愁，而是因“民仓满”“稻浪丰”而生的、与百姓同庆的欢悦。“乐岁谣”三字，将个人的“清兴”升华为对丰年的赞颂，让全诗的情感从“赏秋”落脚到“乐秋”，温暖而有力量。

      五、整体章法：格律严谨，情景交融。

      全诗严格遵循七律“起承转合”的章法，平仄协调、对仗精工（颔联“金风-玉露”“秀野-凝枝”“民仓满-万果娇”，颈联“雁阵-稻浪”“横空-翻陇”“辞北塞-接南朝”，词性相对、意境相谐）。同时，以“爽气”起，以“乐岁”收，从自然之秋到人间之乐，景与情层层递进，既展现了秋分的物候与丰收之美，更传递出对神州大地、对太平岁月的热爱与赞颂，堪称一首“景真、情切、格高”的佳作。