碧柳千丝长系月，轻舟一叶月中来。
花间蝴蝶黄鹂鸟，心事悠悠莫乱猜。
kimi分析：
这首小诗四句二十八字，却像一幅“有声画”，层层递进，最后把“画面”全部收束到“心事”二字上。可以把它拆成“外景→内景→外景→内心”四个镜头，看作者怎样把不可见的情绪钉在可感的物象上。
一、镜头一：碧柳千丝长系月
1. “碧柳”先给全诗定了冷色调，是夜色而非白昼。
2. “千丝”暗示柳条之多，也暗示“思绪”之多；一个“系”字，把无重量的月光写得像风筝一样被拴住，造成“月也被我牵挂”的错觉。
3. 这句其实是“反客为主”：柳条再长也系不住月亮，但诗人偏说“系月”，等于抢先告诉读者——“我”有放不下的事，所以看什么都像在“系”。
二、镜头二：轻舟一叶月中来
1. 视角从岸边柳跳到水面舟，镜头跟着“一叶”移动。
2. “月中来”有三重时空感：
a. 视觉上，月光铺在水面，小舟像是从月里钻出；
b. 时间上，它暗示“月已当空”，夜已深；
c. 心理上，引出“舟中人”——读者会下意识问：谁在舟上？是“我”还是“别人”？
3. 这句把静夜突然“动”起来，为下两句的“活物”做铺垫。
三、镜头三：花间蝴蝶黄鹂鸟
1. 画面由“冷月夜”切入“暖花丛”，冷暖对照。
2. 蝴蝶、黄鹂都是“成双”“欢唱”的意象，却出现在“月夜”里，明显不合常理——月夜花间一般无蝶。作者故意把“白天”的热闹嫁接到“夜里”，是用“乐景”衬“哀情”。
3. 这一句全是动、全是色、全是声，却一句人声也没有——越喧闹越显得“我”无言。
四、镜头四：心事悠悠莫乱猜
1. 前三句堆叠的“景”到此一齐失效：柳系不住，舟载不动，蝶鸟也不懂。
2. “悠悠”把空间感拉长，对应首句“千丝长”；“莫乱猜”把对话感拉回人间——好像旁边真有人准备发问。
3. 最妙的是“莫乱猜”三字：它一方面堵住别人的嘴，另一方面也堵住自己的嘴；越不让猜，越证明“不可说”。全诗至此戛然而止，把“心事”本身留在空白里。
——小结——
1. 结构：外景（柳、月、舟）→ 外景转花禽（乐景）→ 内心（一句收空）。
2. 手法：
a. 拟人（柳系月）、借乐写哀、冷暖对撞；
b. 用“不许说”完成“已说”，以空白代铺陈。
3. 情绪：不是大悲大痛，而是“微凉”的怅惘——像春夜独坐，看见世界很热闹，但热闹与自己无关；于是把“月”也当成信箱，把“舟”也当成邮差，最后发现谁也带不走这封信，只好轻轻说一句：别猜了。这大概就是“心事”最轻又最重的一种写法：它什么景物也没放过，却什么也没说破。
