一夜秋风轻写意，枫儿红到梦中来。

何人誉就新诗句？化作心花脸上开。

kimi分析：

    《秋梦》只有二十八字，却写得轻灵跳脱、色香俱活；一句一景，亦一句一转，把“秋夜一梦”写得像小夜曲，又像小童话。逐句细读：

    首句“一夜秋风轻写意”

  “秋风”本是无形之物，却用“写意”这一中国画术语去形容，仿佛风是一位丹青高手，在夜色里挥洒。一个“轻”字，既写风之柔和，也写梦之飘忽，开篇就定了空灵基调。

    次句“枫儿红到梦中来”

   秋风既然会“写意”，枫叶便顺着风势一直“红”进梦里。诗人不说“我梦见枫叶”，却说“枫儿”主动闯入，用拟人化的小儿女口吻，把秋色写得亲切而顽皮。“红到梦中来”五字，把视觉的红色与梦境的朦胧缝在一起，色感极饱和，却又带着梦的恍惚。

    第三句“何人誉就新诗句？”

   到此忽一转，由景入情。秋梦如此之美，竟像有人当场“誉就”（即“吟成”“题成”）了新诗。“何人”一问，把诗人自己藏在幕后，好像这好句并非己出，而是某位神秘来客所赐，梦与诗的界限顿时模糊，也显出诗人乍醒时的惊喜与不敢自居。

    末句“化作心花脸上开”

   “新诗句”本身无形，却“化作心花”，再“开”到脸上——诗意、心情、笑容三者一滚而下，用连锁的动词“化—开”，把内在喜悦写得可触可视。一个“开”字，既承“花”，又映“枫叶”之“红”，首尾颜色暗通，收得明亮而俏皮。

    艺术特色

   1. 拟人：秋风、枫叶都被赋予生命，与“我”同处一室，梦境因此充满童话气息。

   2. 转接：每句一转——风写→枫来→诗成→花开，似镜头连跳，节奏轻快。

   3. 色彩与情感互映：枫叶之“红”与脸上之“开”形成色与情的双关，喜悦被写得“面红耳赤”。

   4. 口语化：“枫儿”“何人”“脸上开”皆近口语，却炼字精准，俗中见巧。

   通首小诗把“秋夜一梦”写得有声、有色、有情、有趣，既保留了古典绝句的凝练，又透出清新活泼的现代气息，可谓“小梦境，大欢喜”。