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画秋 （散文）
文/向思刚（湖北）
见过他作画的人说，每当月夜，林间会响起刮刀的轻鸣。白桦树因此褪去青衫，露出银白色的肌肤；橡果在坠落中完成最后的着色；芦苇丛集体俯身，让穗尖蘸取夕照的余温。他的技法近乎神迹：用露水调和钴蓝点染湖心，借蟋蟀声波震出草尖的微黄，令南迁的雁阵在天空拖出苍灰色的水墨痕迹。
某个薄霜清晨，我终于在枫林中遇见他。没有形体，只有掠过眼帘的万千色粒在空气中震颤。忽然明白，这位秋之画家原是我们体内永不停歇的创作本能，是万物趋向美的必然姿态。他画下的每道色彩都是时空的切片：琥珀色的蜜糖在陶罐中凝固的瞬间，稻草堆升起圆锥形炊烟的时刻，最后一朵野菊在崖边蜷缩的姿态……
如今我学会用他的视角观看世界。残荷的枯梗在湖面写下草书，雨滴在青瓦上敲出编钟的韵律，就连窗棂上渐深的暮色，也成了他刚刚完成的渐变晕染。原来天地间从无真正的荒芜，只有等待被唤醒的色彩。
暮秋时分，画家开始收拾他的颜料罐。他把剩余的金黄泼向稻田，将最后的绯红撒入枫林，然后用一场冷雨洗净调色盘。当西风卷走画架上最后的残稿，我看见所有色彩都沉入大地——它们将在雪被之下酝酿新的色谱。
而我知道，当来年第一朵野樱绽放时，他会重新打开装满光线的颜料罐，在融雪的溪流里调试春天的第一抹淡绿。这位永恒的画家从不离去，他只是在我们看不见的地方，永远创作着人间。
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墨韻芳洲文學社 2025年8月
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