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盘古诗联学院散曲提高班第16讲讲义
宁静 日月整理
散曲北曲中的套曲讲义
在我国古代文学的璀璨星空中，散曲北曲中的套曲独具魅力。它融合了音乐与文学之美，展现出元代及后世丰富的社会生活与文人情感。接下来，让我们一同走进套曲的世界。
一、套曲的基本概念
套曲，又称 “套数”“散套”，是散曲的重要组成部分，与小令共同构成散曲的两种主要体制。套曲由多支曲子连缀而成，这些曲子必须隶属于同一宫调。宫调在古代音乐体系中，如同乐曲的 “基调”，不同宫调蕴含着不同的情感色彩。例如，正宫往往庄重严肃，仙吕宫较为清新明快，双调则常显豪爽奔放。以关汉卿《窦娥冤》第三折的正宫套曲为例，正宫的基调恰如其分地烘托出窦娥冤屈的沉重与悲愤。
套曲中曲子的排列顺序有着严格规定，一般由引子、过曲和尾声组成。引子如 “端正好”“粉蝶儿” 等，用于开篇奠定氛围；过曲是主体部分，数量不等，像 “滚绣球”“倘秀才” 等，承担着叙事、抒情的主要任务；尾声则有 “煞”“尾”“黄钟煞” 等多种名称，起到收束全曲的作用。马致远《双调・夜行船・秋思》套曲，以 “夜行船” 起兴，引出 “乔木查”“庆宣和” 等过曲层层递进抒发情感，最后以 “离亭宴煞” 收尾，结构严谨完整。
二、北曲套曲的音乐特色
北曲套曲的音乐风格极具特色，与南曲套曲形成鲜明对比。从音阶角度看，北曲以七声音阶为主，这使得其旋律起伏较大，节奏更为急促。在实际演唱中，这种特点让北曲套曲听起来高亢激昂、气势磅礴。从伴奏乐器来讲，北曲套曲多以琵琶、三弦等弦乐器以及鼓、板等打击乐器为主。这些乐器的组合，增强了音乐的力度与节奏感，充分展现出北方音乐的粗犷豪放。相比之下，南曲套曲多采用笛、箫等丝竹乐器，风格更为婉转柔和。例如在元杂剧表演中，北曲套曲的音乐响起，瞬间就能将观众带入到剧情紧张、情感强烈的氛围之中。
三、北曲套曲的文学特点
北曲套曲在文学表达上有着独特的魅力。衬字的大量运用是其显著特点之一。在曲牌规定的正字之外，创作者可以添加衬字，这些衬字多为口语化的虚词、实词，如 “呀”“罢了”“俺” 等。关汉卿《南吕・一枝花・不伏老》中 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，大量衬字的运用，生动形象地展现出作者狂放不羁的性格，使语言更加生动活泼、通俗易懂，充满生活气息。
押韵方面，北曲套曲要求同一套曲中各曲牌押同一韵部，并且押韵密度极高，常常句句押韵，这极大地强化了音乐的韵律感。睢景臣《般涉调・哨遍・高祖还乡》套曲，从头至尾紧密押韵，读来朗朗上口，增强了讽刺批判的语气与效果。
四、北曲套曲的经典作品简析
马致远《双调・夜行船・秋思》：这是一首极具代表性的套曲。作品借秋日之景抒发了对人生短暂、功名富贵虚幻的感慨，表达了作者隐逸避世的情怀。如 “百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”，开篇便奠定了全曲的基调。通过多支曲子层层渲染，将对尘世的厌倦与对自由生活的向往表现得淋漓尽致。双调的明快风格与深沉的情感形成独特张力，让读者在欣赏时感受到一种超脱尘世的旷达。
睢景臣《般涉调・哨遍・高祖还乡》：此套曲以独特的视角 —— 乡民的眼光，对刘邦衣锦还乡的场景进行了辛辣讽刺。作者运用生动的口语俚语，将高高在上的帝王拉下神坛。“你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄”，把刘邦的过往平凡身份揭露出来，充满了民间的智慧与幽默。般涉调的沉郁音色，更强化了讽刺的尖锐程度，是元散曲叙事讽刺的经典之作。
关汉卿《窦娥冤》第三折（正宫套曲）：这是杂剧套曲的经典。在剧情中，窦娥被诬陷即将被处死刑，此套曲就是她临刑前的血泪控诉。“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船”“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！” 这些词句，借助正宫庄重沉痛的基调，将窦娥的冤屈与悲愤推向了极致，深刻地反映了社会的黑暗与不公，成为中国戏曲悲剧精神的象征。
北曲套曲以其独特的音乐与文学魅力，在我国古代文学艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。通过对其深入了解，我们能更好地领略古代文学的博大精深，感受古人丰富的情感世界与卓越的艺术创造力。
五、马致远《双调・夜行船・秋思》原文赏析
1.马致远《双调・夜行船・秋思》原文
马致远《双调・夜行船・秋思》原文如下：
夜行船：百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
乔木查：想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
庆宣和：投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？
落梅风：天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
风入松：眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
拨不断：利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
离亭宴煞：蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
2.马致远《双调・夜行船・秋思》译文
马致远《双调・夜行船・秋思》译文如下：
夜行船：人生百年时光就像庄生梦蝶，重新回首往事只有深深叹息。今日春天刚刚来到，明日花儿又纷纷凋谢。急急忙忙地罚酒行令，却已经长夜将尽、灯火熄灭。
乔木查：想那秦朝汉代的楼宇宫阙，如今都变作杂草丛生、牛羊遍地的荒野。不这样的话，渔翁和樵夫就没有闲聊的话可说。纵然在荒凉坟墓旁横着断裂的残碑，也已经分辨不出上面龙蛇般的字迹。
庆宣和：多少英雄豪杰，最终也不过是埋葬在那狐狸和野兔出没的洞穴中。魏蜀吴三足鼎立般三分天下的局面中途完结了，最后胜利者是魏呢？还是晋呢？
落梅风：老天爷叫你富有，切不要过于奢望。没有多少好日良宵。守财奴硬是把心变作铁般坚硬，白白辜负了这锦绣楼堂、风花雪月。
风入松：眼前的红日又西下，快得像下坡的车。清早起来照镜子，又添了白发，晚上上床睡觉，与鞋履相别（意味着不知明日是否还能穿上）。不要笑我像鸠鸟一样生性笨拙不会筑巢（不善营生），我只是糊里糊涂、一味装傻罢了。
拨不断：名利己尽，是非断绝。热闹繁华的景象不要向家门前招惹，绿树恰适合遮掩房屋角，青山正好填补墙头破缺，最宜居住的正是这竹篱茅舍。
离亭宴煞：深夜蟋蟀吟叫，才得入睡安歇，天亮鸡鸣，又要操办万事，没有片刻休闲。争名逐利，哪一年才有终结？密麻麻像蚂蚁列阵，乱纷纷如蜜蜂酿蜜，闹哄哄似蚊蝇争血。最羡慕绿野堂中的裴度，白莲社里的陶潜。喜爱秋天里的那些事：采摘带露水的黄菊花，烹煮带霜的紫螃蟹，烧热美酒用的是红叶。人生能有几回醉，能有几个重阳登高节？嘱咐我顽皮的童儿记住：即便是北海孔融来探访我，就说我已醉倒在东边篱下菊花丛中。
3.马致远《双调・夜行船・秋思》原文赏析
马致远的《双调・夜行船・秋思》是元曲中的经典之作，全曲通过对人生短暂、世事无常的感慨，表达了对功名利禄的不屑和对闲适归隐生活的向往，蕴含着深刻的人生哲理与愤世嫉俗之情。以下是具体赏析：
主旨情感：全曲主要抒发了愤世嫉俗、恬淡退隐的思想感情。作者将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里，表现出因半世蹉跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度，同时也反映了元代文人对现实的不满和内心的苦闷。
结构层次：从谋篇布局来看，此曲采用先总后分，最后重唱的格局。首曲《夜行船》是全套的大纲，以 “百岁光阴如梦蝶” 总起，言人生若梦，应及时行乐，直启后文的怀古悼亡之意。《乔木查》《庆宣和》两曲承 “往事堪嗟”，感慨古来帝王豪杰的功业与荣华不足恃。《落梅风》由怀古转入讽世，指出富贵不足恃，批判了看钱奴的贪婪愚蠢。《风入松》《拨不断》则转而歌咏自己肯定的处世态度和生活情趣，表达了对宁静闲适生活的向往。最后《离亭宴煞》既是总括前曲，又是再度致意，将前文的讽世与恬退之意更加充分地发挥，以 “和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶” 等句描绘出惬意的隐居生活，与前文的尘世喧嚣形成鲜明对比。
表现手法：
用典丰富：多处运用典故，如 “梦蝶” 出自《庄子・齐物论》，烘托出人生如梦的迷惘之感；“裴公绿野堂” 提及唐相裴度晚年隐退之事，“陶令白莲社” 则关联陶渊明，以古人的归隐生活来喻指自己的志趣。
对比鲜明：将帝王豪杰的功业无常与渔樵的闲适生活对比，如 “秦宫汉阙” 化为衰草荒野，而渔樵却能闲话古今；把看钱奴的贪婪愚蠢与锦堂风月的美好相对照，突出其不懂享受生活；还将夜晚的安宁与白天的忙碌对比，名利之徒的庸碌与高雅之士的闲静对比，鲜明地表达了作者的爱憎。
比喻生动：如 “眼前红日又西斜，疾似下坡车” 将时光流逝比作下坡的车，形象地写出时间过得飞快。结尾处 “密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”，把争名逐利的人比作蚂蚁、蜜蜂、苍蝇，生动地展现了他们庸碌可悲的精神世界和丑恶的行径。
语言特色：语言爽朗流畅，无论是说古道今，还是讽世述怀，均能前后映带，一气贯注。同时，又做到推敲精当，善用鼎足对，如 “红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶” 等，对仗工整，绘声绘色，为曲子增色不少。元人周德清赞其 “不重韵，无衬字，韵险语俊”，可谓评价极高。
盘古诗联学院散曲提高班第16期作业
宁静 日月出题
一、要求
1.曲牌〔双调•雁儿落带得胜令〕
2.曲题：自拟
3.韵依中原音韵
4.韵部自选
二、曲谱
曲谱： 〔双调•雁儿落带过得胜令〕（唐圭璋元人小令格律）
×平×仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄平△（上），×仄平平去△。 （带）×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平去，×平×仄平△（上）。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平△（上）。
三、制曲要点
1.《雁儿落》中的对仗
前 4 句必须两两对仗，即：第 1 句与第 2 句对仗（“一、二对”）；第 3 句与第 4 句对仗（“三、四对”）；第 5 句为单句，不要求对仗，多为总结或转折。
2.《得胜令》中的对仗
前 4 句同样需两两对仗，后 4 句中部分句子对仗：
第 1 句与第 2 句对仗（“一、二对”）；
第 3 句与第 4 句对仗（“三、四对”）；
第 6 句与第 8 句对仗（“六、八对”），中间的第 5 句和第 7 句为 2 字句（多为衬字或感叹词），不参与对仗。
四、例曲：
邓玉宾子《〔双调・雁儿落带得胜令〕闲适》：乾坤一转丸，日月双飞箭。尘世梦一场，光阴箭几换。〔过〕荣辱似浮云，名利如飞絮。机谋似井绳，富贵如蜗角。呜呼，百岁身如寄；须臾，人生天地间。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“ד；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句×须暗韵字位（“暗韵“指句×与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵，平△（去）——指韵脚字虽应押平声，也可押去声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
2025.8.8
盘古诗联学院散曲班第十六讲:
本次投稿作者:
宁静、李树森(安徽)、李广恒、陈友福、李晓华、汪凤森、李凤英、潘如琴、大橘为重、洛杰英、赵偲含、段志军
1宁静
〔双调•雁儿落带得胜令〕纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80 周年
〔雁儿落〕卢沟月不宁，华夏雷弥劲。刀锋彻骨冷，剑气寒光映。（带）忠骨许长城，赤魄护苍灵。八秩年华过，万千感慨生。心铭，莫忘先躯命；同征，共襄盛世景。
2李树森(安徽)
【双调.雁儿落带得胜令】观滑集董老庄芍药花卉有感
【雁儿落】
白黄芍药花，赤紫文龙画。清风拂彩葩，微雨溶枝下。【过】绽放妪翁夸，摄影手机拿。治病民惊诧，强身健体嘉。心佳，董老村村厦，云霞，庄离客客达。
3李广恒
〔双调•雁儿落带得胜令〕抗战胜利八十周年祭
卢沟晓月残，故国东洋犯。 山河寸寸殇，华夏声声叹。 （带）血染战旗丹，泪祭大刀环。 倭寇终伏罪，神州又展颜。 欣看，禹甸飞霞灿； 兴叹，英魂护国安。
4陈友福
[双调，雁儿落带得胜令]记念抒情文坛诗歌之路坦荡正直豪迈
[雁儿落]诗坛上网争，笔画涂心径。争压复杂评，章华光浮映。（带）奋祥英长程，赤魄护苍灵。复兴尽力行，豪迈坦荡生。心铭，莫忘华孙命；从征，藏书盛世情。
5李晓华
【双调•雁儿落带得胜令]•秋思
西风卷叶黄，塞雁排云上。枯荷听雨凉，老树栖鸦怅。 （带）孤影对残阳，浊酒慰愁肠。梦里家山远，灯前双鬓苍。思量，何处归舟荡？茫茫，空阶夜露霜。
6汪凤森
〔双调•雁儿落带得胜令〕纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80 周年
杀敌火力猛，抗日钢刀横。丹心铁血浓，壮志豪情重。〔过〕雪耻灭倭凶，索恨去愁容。日寇降书送，神州鞭炮轰。英雄，华夏圆新梦；光荣，东方腾巨龙
7李凤英
[双调•雁儿落带得胜令]•初秋
（中原音韵江阳部）
秋风送晚凉，夜雨催温降。金蝉古树藏，紫雁长空荡。（带）明月照寒江，新柳映斜阳。垄上禾苗绿，山中枫叶黄。河塘，碧水千层浪；高昂，青松一树光。
8潘如琴
双调·雁儿落带得胜令】·初秋
蝉声咽露凉，落叶衔风荡。莲蓬擎籽香，蓼穗浮波涨。（带）竹簟敛残妆，纨扇纳新凉。藕脆调冰盏，蛩吟连纸窗。徜徉，星坠瓜棚上；微茫，飘移半亩塘。
9大橘为重
〔双调•雁儿落带得胜令〕秋情
(中原音韵. 家麻韵)
秋来景更佳，雨后情无价。秋因硕果欢，秋韵民心话。(带)大野换金沙，流到万民家。富裕多潇洒，家园皆是花。都夸，秋色幽如画，惊呀，新开了一茬。
10骆杰英
〔双调•雁儿落带得胜令〕秋象（中原音韵 尤 侯）
岭枫叶脸金，塘藕蓬心稔。桂花犹白林，柿子如黄鸠。 （带）众物像仙禽，月饼似圆心。诱得嫦娥寻，香蕉若曲针。诗吟，跳舞笙歌饮；开心，神仙降临钦。
11赵偲含
[双调·雁儿落带得胜令] 池边小聚
风吹菡萏香，叶卷池蛙唱。蜻蜓点水忙，翠鸟歌声荡。（带）月映泛波光，客聚话沧桑。忆旧抬眸望，惜今举酒觞。琼浆，入口心惆怅，穿肠，平生醉一场。
12段志军
[双调·雁儿落带得胜令] 沙坪秋
【雁儿落】沙坪一弹丸，柳岸十程玩。西风醉一场，北雁凭空唤。(带)往事似云团，岁月是轮盘。叶落黄昏地，夕临红树端。停观，知了声声断，余欢，诗情碗碗酸。
