接到“古逸清雄——刘从明书法新作展”的邀约，因无开幕式，故很从容地于开展后数日欣然前往山东画院一楼展厅。展厅里30余件作品，既有对联、条屏、条幅，亦有小品、手札，小草清新、大字浑厚，无一不赏心悦目，其书风一以贯之——根植传统，取精用宏。
与以往书展作品不同的是，技法层面有了新的突出表现，精神层面完成了对地域文化的当代性激活。既延续“书为心画” 的传统命题，又以现代意识重构书法的空间叙事，更趋向“技道双修”。
观其行草书任弘远《游佛峪》，最得起伏连卷、收揽吐纳之妙。“寻幽携侣来” 五字，笔锋轻引缓行，如舞袖挥拂而萦纡，牵丝若断还连；至 “崎岖入山路”，笔势忽转覆腕转蹙，“岖”“路” 二字长捺覆腕急行，又暗收内转藏锋之劲，恰如 “垂藤樛盘而缭绕”—— 既有寻幽的闲逸，又含山路崎岖的顿挫，心随诗兴、笔逐意走，正是先缓引兴、心逸自急的生动注脚。
品临古扇面小品则见悬管聚锋、柔豪外拓之精谨。扇面空间促狭，其笔却能聚锋而不滞，外拓而不飘：点画如兔丝之萦结，婉转中藏中锋骨力；短撇若垂藤挂枝，轻逸里含沉实，全无狂怪之态，反得古逸妙趣，恰合“纵心奔放，不违笔意” 守度之境。
尤其行草条幅书苏辙《游灵岩诗》，“青山何重重” 起笔便见 气雄而不可抑。首字 “青” 以 覆腕重按，笔力沉厚如青山坠纸；“岩高日气薄” 句笔势渐疏，“岩”“高” 二字间内转藏锋，墨色淡润如 “秀色如新洗”，忽又以腾猨过树之速写 “声鸣青龙口”，顿挫提按间，既有土囊底的沉雄，又有白石陛的清劲。而书张稚圭 “举首但惊云汉近”，则笔势 “逸而不可止”：“举首” 二字露锋斜出，如逸虬得水；“平步出尘境” 五字连笔奔涌，若轻兵追俘，清雄之气跃然纸上。
四尺整张草书诗，是烈火燎原之势的淋漓展现。开篇以涨墨覆腕作字，如巨石坠涧；中段笔锋“转剔刓角多钩”，忽以飞白出之，似枯藤缠树；末句收笔聚锋急顿，余势仍萦 —— 正应 “字无常体，势多不定”，却始终以古逸为骨，狂而不野。
行草书对联书边贡“树湿云犹住，山空翠欲留”，最见柔豪外拓与内转藏锋的交融。“湿”“云” 二字以 “柔豪外拓” 作撇捺，墨色氤氲如沾雨；“空”“翠” 二字用内转藏锋构字，笔画蜷曲如蛇形，静中藏动。一联之内，既有 “云犹住” 的逸，又有 “翠欲留” 的雄，契合虞世南所论“草则纵心奔放，不违笔意” 之旨。观其气象“气雄不可抑、势逸不可止”，观其境界“纵狂逸放而守度、起伏连卷而含韵”，悟其真意“透嵩华兮不高，逾悬壑兮能越”。
山东画院院长常朝辉称赞其“非徒具形貌，更在于对古代书学精义与内在法度的把握”。这种把握既有中锋行笔的骨力强化，又有提按顿挫的节奏重构，还有笔法墨法的创新性运用。
刘从明的书法艺术探索，始终围绕“技道双修”“人书合一” 展开，在古法承续中实现传统文脉与时代精神的交融。2013年策划举办二安诗词一一全国百名书家邀请展，2024年举办有心长作济南人一一刘从明书历代咏济南诗文书法展，10余年来，他立足济南山水名胜，名士文化，构建起一条清晰的艺术脉络：从地域文化的深情书写，到审美理念的系统阐释，再到心性表达的精微呈现，层层递进中彰显其对书法艺术的深刻思考与使命担当。
2024 年 12 月的 “古逸清雄” 品读会，则通过新作集发布与学术研讨，系统梳理其艺术理念 —— 以晋唐笔法为根基，融合汉魏碑刻的雄浑气象，形成 “古拙渊放” 的独特风貌。
今年8月山东画院的 “古逸清雄” 书法个展，以行草为核心语言，通过中锋用笔的骨力与提按顿挫的节奏变化，展现“逸” 的萧散与 “雄” 的朴茂之统一；而 “明心见性” 小品展则回归笔墨本真，以扇面、手札等形式，将王羲之的流美、黄庭坚的奇崛与济南名士的诗意熔铸为心性的自然流露。这种从宏大叙事到精微表达的转向，恰是其 “技道双修” 理念的生动实践 —— 既葆有古人笔墨的高古雅逸，又以当代审美重构经典，使作品成为传统文脉与时代精神对话的桥梁。
书为心画，文以载道，诗书一脉，相映生辉。刘从明始终在碑帖融合中寻找突破。他的笔墨不仅是技法的呈现，更是对“济南名士多” 文化基因的激活。正如他在展览中所言：“云散风流无尽处，雨润花开终有时”。这种将个人创作数十年来始终坚守如一，深植地域文化土壤、融入时代精神的自觉，正是一名新时代文艺工作者的使命担当！
