【骂玉郎带过感皇恩采茶歌*】
痛斥寻衅滋事罪‘乱象*
文/崔建国
骂玉郎
春播秋收土里刨，本本分分把日子熬。
娃校服掺假咱说道，反扣个“寻衅”罪名不轻饶！
这罪名像块万能胶，维权张嘴就被套，
上访喊冤也中招，多少人家被搅得鸡飞又狗跳！
感皇恩
铁窗冷，泪滔滔，七天牢狱家散了。
丢了营生老婆跑，娃见我低头不撒娇。
三千铜钱算哪门子赔？
赔不来阖家团圆乐陶陶，
赔不去心头那团无名的火烧！
这罪名用烂了还往人身上套，
公道二字，难道被狗叼！
采茶歌
叹一声，恨难消，
法律本是护民的刀，怎成了乱砍的稿？
盼来个清官重把章程表，
别让这“万能罪名”再胡闹，
还咱百姓，朗朗乾坤，舒心的笑！
这首《骂玉郎带过感皇恩采茶歌》以民间曲牌形式痛陈现实，在传统文学形式中注入强烈社会批判，呈现出三个艺术亮点：
一、结构张力
三部曲形成"控诉-控诉-呼吁"的递进结构。骂玉郎段直陈荒诞现实，感皇恩段以家庭悲剧深化主题，采茶歌段将批判升华为制度期待，形成完整叙事弧。这种"起承转合"的戏曲结构，使散曲的市井性兼具了史诗感。
二、语言实验
巧妙融合雅俗语言："铁窗冷"的文言凝练与"鸡飞狗跳"的俚语形成张力；"法律本是护民的刀"的比喻，既保留曲牌格律，又实现现代性转译。特别是"公道二字，难道被狗叼"的设问，将俗语提升为警世格言。
三、情感爆破
通过"铜钱-团圆""稿-刀"等意象对撞，构建物质与精神的赔偿悖论。末段"朗朗乾坤"的突然拔高，使愤怒转化为希望，这种情感过山车式的处理，比单一控诉更具艺术感染力。
建议可强化细节描写：如"娃见我低头不撒娇"可具象化为"书包里半块发霉的蛋糕"，增强画面感。整体上，这种旧瓶装新酒的创作，为传统曲艺介入现实提供了范例。
