红烛照岱宗 ——桑恒昌《泰山日出》的温情解构 □ 童年（安徽）精华热点

2025-07-28 21:49:02 5252阅读

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红烛照岱宗

——桑恒昌《泰山日出》的温情解构

□ 童年（安徽）

今天凌晨1时许，84岁高龄的著名诗人桑恒昌老师给我发来一首他即兴撰写的四行小诗《泰山日出》。我如获至宝，连夜反复品读，感觉桑老每个汉字都带着神祇般的温度，像捧着刚出炉的暖玉，越摩挲越觉熨帖。那些凝练的意象在眼前刹那间便活过来——红烛的火苗轻轻摇晃，泰山的剪影在慢慢抬臂，连"祈福"二字都落得沉甸甸的，撞在心上，漾开一片说不清、道不明的柔软。读着读着，倒像是我自己也伫立在了日出的泰山之巅，跟着那股劲儿，把什么都放下了，只余下对天地众生的一抹疼惜、一份眷恋。

诗人桑恒昌的《泰山日出》仅四行共22个汉字，却在极简的篇幅中凝结着丰赡的意象张力，倘若将其与同类题材的诗歌（如杜甫《望岳》、徐志摩《泰山日出》）对比解读，更能凸显其独特的艺术特质：

一、意象选择：从“宏大叙事”到“微观共情”

几乎所有传统书写泰山日出的作品，多以“宏大”为底色：杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”以山势的巍峨衬托胸怀的壮阔；徐志摩笔下的日出是“宇宙的肉红的嫩芽”“光明的婴儿”，充满宇宙论式的浪漫铺陈。

诗人桑恒昌却反其道而行，将朝阳缩为“刚刚点燃的红烛”——这一意象剥离了“日出”的神圣性与史诗感，代之以生活化的温暖：红烛是人间祭祀、祈福的器物，带着烟火气与虔诚感。而“泰山举起来”的拟人化，又让自然山水有了人甚至神的动作、性情与温度，仿佛沉默的泰山蜕变成了一位俯身祈福的老者，将天地之景与人间之情牢牢捆绑。

二、情感指涉：从“个体抒情”到“普世关怀”

同类题材往往惯性地落脚于个体的心灵震撼，比如诗人徐志摩写日出时“我自己的灵魂也浮动在那红光里”，侧重写“我”与自然的精神共鸣；诗仙李白“日照香炉生紫烟”则更偏向对自然奇观的惊叹。

诗人桑恒昌老师的情绪流却从“景物”直接跃向“众生”：“为天下祈福”四字，让此诗的格局从“观日出”的个人体验，升华为对尘世、对苍生的无限悲悯。红烛的意象本就关联“祈愿”，泰山作为“五岳之尊”的文化符号，在此不再是权力与威严的象征，而是承载着对“天下”的温柔牵挂——这种从自然景观到人文关怀的跳跃，比直接抒情更显深沉而敦厚。

三、语言风格：从“浓墨重彩”到“留白艺术”

传统咏景诗善用铺陈与修辞，如杜甫写泰山“齐鲁青未了”以地域之广显山势之雄；徐志摩用“雀跃”“舞蹈”“狂飙”等词渲染日出的动态。王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”其铺陈手法：从空山雨后的整体氛围，到明月、青松、清泉、岩石等自然景物，再过渡到竹林中浣女的喧声、莲塘里渔舟的动态，由静及动、由景及人，层层铺展山居秋夜的清幽画面。其修辞运用：“明月松间照，清泉石上流”以对偶勾勒光影与水声，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”则用侧面描写（以声响、动态暗示人的活动），让景物暗含生活气息。柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”其铺陈手法：先以“千山”“万径”的广阔背景铺写“鸟飞绝”“人踪灭”的极致寂静，再聚焦到“孤舟”“蓑笠翁”的孤绝身影，以大景衬小景，层层渲染寒江独钓的孤寂意境。其修辞运用：“千山”“万径”用夸张强化空旷感，“孤舟”与“千山万径”的对比，凸显画面的张力。

反观老诗人桑恒昌先生的诗性语词则是“减法艺术”：“刚刚点燃”四个汉字，既写出朝阳初升的鲜嫩（非正午烈日的炽烈），又暗示红烛的脆弱、温馨与珍贵；“举起来”的动作轻盈却坚定，没有刻意去包装雕琢。全诗无一个形容词堆砌，却让受众在留白中感受到“红烛”的暖、“泰山”的沉、“天下”的博、“祈福”的重。这种“以简驭繁”正是诗人诗性语词艺术张力的核心看点。

四、文化底蕴：从“自然崇拜”到“人文重构”

泰山，在传统文化中是伟岸、英雄、“通天”的象征，帝王封禅以显天命，文人题咏多赞其“神圣性”。

诗人桑恒昌却消解了这种“神圣”，赋予泰山“人间味”、人性味：它不再是皇权的见证者，而是与普通人一样，怀揣有对“天下”的朴素祝愿。红烛与泰山的组合，让“天地”与“众生”形成无缝对话——自然不再是被仰望的客体，而是参与人间情感的主体。这种重构让古老的文化符号焕发出新的温情。这种别样的写法让我想起中国当代作家、戏剧家，京派作家的代表人物，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”的汪曾祺先生。汪曾祺的作品，素来以平淡和谐的结构、散文诗意的语言以及富含人间温情的主题著称，充满生活气息。比如，汪曾祺先生在《泰山拾零》中，就写到了泰山日出。他写作的重点并非像传统那样极力渲染日出的气势磅礴、灿烂辉煌，而是借此表达一种对世间事物的感悟。

简单地说，诗人桑恒昌的《泰山日出》凭恃着“小意象”却承载了“大情怀”，用“轻笔触”书写出了值得反复咀嚼的“重分量”，在与传统咏景诗的对比中，更显其“于细微处见真淳”的独特诗学诉求：桑老故意不写日出的壮阔，而写其温度；不写泰山的巍峨，转而去写其慈悲，最终让“泰山日出”自然景观成为人性乃至神性的孤绝镜像。

❂ 点评人简介：

童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。

附桑恒昌先生最新诗歌

泰山日出

□ 桑恒昌（山东）

朝阳是一支

刚刚点燃的红烛

泰山举起来

为天下祈福