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宋春堂作品
《治家谣》
人听甜言易上当，马踏软土易失蹄。
富家穷养出贵子，穷家富养出败儿。
相信君子百事昌，相信小人家败光。
家风不正祸不断，家庭不和祸连连。
宠虐后代悔无边，人走邪路行不远。
人吃不穷穿不穷，人无计划一世穷。
教子有方家兴旺，教子无方家败光。
安家两字忍和让，兴家两字勤和俭。
传家两字耕与读，贫家两字懒与惰。
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【吉特赏析】
《治家谣》以简洁明了的语言传达了深刻的治家之道。通过对比和排比，强调了正直家风、合理教养的重要性，以及懒惰与放纵带来的后果。诗句通俗易懂，富含哲理，既适合家庭内部传颂，也便于社会广泛传播。内容积极向上，倡导勤劳节俭、耕读传家的传统美德，对现代家庭教育具有指导意义。这首谣谚是中华优秀传统文化的精华体现，值得推广和学习。
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宋春堂作品
《五律•赞诗歌》
古韵千秋颂，今章万世崇。
抒情言壮志，表意绘长虹。
墨染江山秀，文描岁月梦。
诗心传久远，妙笔赋清风。
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【吉特赏析】
《五律•赞诗歌》以凝练的语言表达了对诗歌的崇高赞美。首联点出诗歌从古至今备受推崇，颔联描绘了诗歌抒发豪情壮志、描绘美好愿景的功能。颈联通过“墨染”、“文描”等形象词汇，展现了诗歌描绘山河、记录岁月的艺术魅力。尾联强调了诗心传承久远和文人妙笔生花的意境，升华了主题。结构严谨，对仗工整，意境深远，既表达了对古典诗歌的敬意，也寄予了对诗歌艺术永恒生命力的期许。
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浅谈近代史与现代史的区别
文/宋春堂
近代诗和现代诗的区别确实挺有意思的，简单来说主要在这几个方面不一样：
1. 格式规则：从“戴镣铐跳舞”到“自由奔跑”
近代诗（比如唐诗宋词这类古典诗词）特别讲究 格律，特别注重“平仄仄平”“押韵”“对仗”，比如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，平仄、押韵、对仗都很工整，就像有固定的节奏模板。
而现代诗完全打破了这些限制，没有固定的平仄、字数、行数要求，想怎么写就怎么写，更像自由表达的“散文分行”，比如徐志摩的“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，完全不按古典格律来。
2. 语言风格：从“文言雅韵”到“白话直白”
近代诗多用 文言词汇 和 典故，语言凝练含蓄，比如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，得琢磨一下才能懂深层意思。
现代诗则用 白话文，更贴近日常说话，甚至可以用口语化的表达，比如海子的“从明天起，做一个幸福的人，喂马、劈柴，周游世界”，读起来像在聊天。
3. 内容主题：从“家国情怀”到“个人体验”
近代诗常围绕 家国、山水、离别、哲理 等传统主题，情感表达比较克制，比如陆游“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，是宏大的家国情怀。
现代诗更关注 个人感受、内心情绪、现代生活，主题更自由多元，比如顾城“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，是更私人化的思考。
4. 押韵对仗：从“必须遵守”到“可有可无”
近代诗的押韵是 硬性要求，比如七律必须押平声韵，中间两联必须对仗；而现代诗几乎不刻意押韵对仗，甚至故意打破韵律，靠意境和节奏来传递情感，比如北岛的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”，完全不押韵，但语气很有冲击力。
简单总结就是：近代诗像“戴着规则的帽子跳舞”，现代诗像“光脚在草地上随便跑”～ 你平时更喜欢读哪种呀？
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孤雁格是什么？
文/宋春堂
“孤雁格”是诗词格律中的一种特殊格式，通常指律诗中只有一句不入韵，其余诗句押韵的情况，就像一只离群的孤雁，所以得名。
在律诗中，一般要求偶数句押韵，首句可押可不押。而孤雁格有两种常见形式：
- 孤雁出群格：首句用邻韵押韵，其余诗句押本韵，首句就像“孤雁”离开群体，飞到了邻近的韵部。
- 孤雁入群格：最后一句用邻韵押韵，其余诗句押本韵，就像孤雁最后加入了群体。
例如，有些诗人在创作时会有意使用这种格式，在遵守基本格律的同时，增添一些变化和趣味。不过，这种格式在严格的格律要求中属于特殊情况，并非主流，更多是诗人的一种灵活运用。
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