何京兰
在北京长大的我，潮汕之于我，是母亲厨房里氤氲的果条汤、落汤钱，是父母亲带着乡音的絮语，更是电视里偶尔闪过的潮剧片段 —— 那些缀满珠翠的戏服、婉转悠长的唱腔，总在记忆里若隐若现。母亲对潮剧的痴迷，曾是我最熟悉的风景。她守着电视等潮剧节目时的专注，反复播放碟片时跟着哼唱的模样，还有说起年轻时在揭阳白塔古塘村登台唱戏时眼里跃动的光，都像谜一样，藏着潮汕女子最炽热的灵魂。那时的我不懂，直到在广东省潮剧发展与改革基金会举办的 “梨园光影，胶片记忆” 展演中，邂逅了姚璇秋先生主演的《荔镜记》，才恍然惊觉，潮剧于母亲，是一生未熄的梦。
走进潮剧专业剧院的瞬间，暗场里亮起的光束仿佛打开了时光隧道。银幕上，元宵夜的潮州城华灯如昼，陈三与五娘在人潮中偶然对视，荔枝坠落的刹那，我听见了命运的回响。这场始于 “投荔” 的缘分，在封建礼教的桎梏下，化作陈三碎镜为奴的孤勇，五娘绣楼夜话的深情，还有益春机灵解围时的俏皮。当林大的花轿撞碎两人的温柔时刻，当五娘在绣楼上攥紧衣角的颤抖，我忽然想起母亲说起登台唱戏时，声音里同样克制又汹涌的渴望。原来在潮汕女子温婉的表象下，藏着和五娘一样，敢于冲破藩篱的勇气。
姚璇秋先生的表演像一幅徐徐展开的工笔画。她眼波流转间，黄五娘从初见倾心的羞涩，到反抗婚约的决绝，再到私奔时的忐忑与坚定，层层递进，让我看到了一个古代女子在爱情面前的觉醒。李钦裕饰演的陈三，折扇开合间皆是风流，为情甘愿坠入尘埃的痴狂，更令人动容。而萧南英的益春，眉眼弯弯的机灵模样，让紧张的剧情里多了几分温暖的烟火气。郭石梅把林大的蛮横演绎得令人牙痒，却也更衬出这段爱情的珍贵。
潮剧的魅力，在唱腔里翻涌。五娘思念陈三时的哭腔，如泣如诉，像韩江水漫过心头；绣楼定情时的对唱，婉转缠绵，又似荔枝清甜。那些程式化的身段，在演员的演绎下有了生命 —— 陈三折扇轻点，是文人的风雅；五娘水袖轻扬，藏着女儿家的心事。舞台上的潮州花灯、金漆木雕，还有绣着潮绣纹样的戏服，将潮汕的风土人情编织成绮丽的梦，让我这个像外地人的潮汕人，第一次如此真切地触摸到了故乡的文化肌理。散场时，我摩挲着节目单，心里泛起酸楚。若母亲还在，此刻定会像个孩子般雀跃，拉着我细数每个演员的唱腔特色，回味那些经典的唱段。曾经的我，总觉得潮剧是老一辈的消遣，是电视里遥远的画面，却不知，那是母亲与故乡最深的羁绊。如今我终于读懂了潮剧的美，读懂了母亲眼中的光，可那个能与我分享这份感动的人，却永远留在了记忆里。
走出剧院，阳光刺眼，但街边小店飘来潮剧的片段，恍惚间，仿佛又看见母亲坐在沙发上，哼着熟悉的调子。《荔镜记》的故事里，陈三与五娘终成眷属，而我的遗憾，却永远定格在了错过陪伴母亲的时光里。但我知道，从这一刻起，潮剧不再只是一段旋律、一场表演，它是血脉里的乡愁，是跨越时空与母亲对话的桥梁。往后的日子，我会带着这份热爱，让潮剧的薪火，继续在记忆里燃烧。
何京兰，广东省侨界作协会员，汕头市作家协会会员，汕头市龙湖作协会员，广东省文化学会优秀专家，潮汕文学院艺术委员会副主席，汕头市语言艺术协会副会长。
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